點(diǎn)苔之法，未易講也。一幅山水，通體片段，皴染已完，要細(xì)玩搜求，何處墨光不顯，陰凹處不深，加之以苔。有可點(diǎn)不可點(diǎn)之妙，正在意會。點(diǎn)之恰當(dāng)，如美女簪花；不當(dāng)，如東施效顰。蓋點(diǎn)苔一法，為助山之蒼茫，為顯墨之精彩，非無意加增也。古畫有不點(diǎn)者，皆皴染入妙，石面棱層，無光滑之病，墨色神彩不暗，故無所事乎點(diǎn)苔。點(diǎn)苔之訣，或圓，或直，或橫。圓者筆筆皆圓，直者筆筆皆直，橫者筆筆皆橫，不可雜亂顛倒，要一順點(diǎn)之。用筆如蜻蜓點(diǎn)水，落紙要輕，或濃或淡，有散有聚，大小相間，于山又添一番精神也。山頭石面，當(dāng)點(diǎn)之處，微加數(shù)點(diǎn)，望之愈覺風(fēng)致飄逸。近有率意加點(diǎn)，不知當(dāng)與不當(dāng)，使觀者望之，如鼠糞堆積。大點(diǎn)者如瓜子鋪陳幾案，更有如小谷米形工致細(xì)點(diǎn)，如石之輪廓，或山頭石面，周遭點(diǎn)之，筆墨之趣，盡被掩沒，望之似蟆背蟻陣。皆不知點(diǎn)苔之法也。不知其法，妄以點(diǎn)苔為遮石面之丑，不知石之筋紋畫就，其敗筆癰腫之病已成，愈遮而丑愈出矣。學(xué)者其微參之可也。

    染色之法，山有四時(shí)之色，風(fēng)雨晦明，變更不一，非著色無以像其貌。所謂春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡，此四時(shí)之氣象也。水墨雖妙，只寫得山水精神，本質(zhì)難于辨別。四時(shí)山色，隨時(shí)變現(xiàn)呈露，著色正為此也。故畫春山，設(shè)色須用青綠，畫出雨余芳草，花落江堤，或漁艇往來，水涯山畔，使觀者欣欣然。畫夏山，亦用青綠，或用合綠赭石，畫出綠樹濃陰，芰荷馥郁，或作雨霽山翠，嵐氣欲滴，使觀者翛翛然。畫秋山，用赭石或青黛合墨，畫出楓葉新紅，寒潭初碧，或作蕭寺凌云漢，古道無行人景象，使觀者肅肅然。畫冬山，用赭石或青黛合墨，畫出寒水合澗，飛雪凝欄，或畫枯木寒林，千山積雪，使觀者凜凜然。四時(shí)之景，能用此意寫出，四時(shí)山色，儼在楮墨之上，英英浮動矣。著色之法貴乎淡，非為敷彩暄目，亦取氣也。青綠之色本厚，若過用之，則掩墨光以損筆致。以至赭石合祿，種種水色，亦不宜濃，濃則呆板，反損精神。用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中，更變一色，方得用色之妙，以色助墨光，以墨顯色彩。要之，墨中有色，色中有墨，能參墨色之微，則山水之裝飾，無不備矣