鏤雕，又稱鏤空雕，乃中國古代一種重要的玉器制作工藝。所謂鏤雕，就是將玉料局部或大部分剔空，以鏤空的空白部分和預(yù)留的實(shí)體部分虛實(shí)相襯地表現(xiàn)紋飾圖案或造型輪廓的一種工藝。鏤雕的最初產(chǎn)生，可能與鉆孔和切割工藝有著一定的關(guān)聯(lián)。其具體制作方法大致有兩種：其一為砣（磨）具反復(fù)碾磨而成；另一由鉆頭打孔，線具拉搜而就。二者在加工時(shí)都需佐以潮濕的解玉砂為介質(zhì)。

古代鏤雕玉器根據(jù)形態(tài)及裝飾作用之不同，復(fù)可細(xì)分為單層鏤雕（即透雕）、多層鏤雕、分層鏤雕、立體鏤雕、鏤空紋飾器皿以及輔飾鏤雕玉器等諸類。史前時(shí)期的工藝尚不成熟，鏤雕作品較少，所見者皆為單層鏤雕，且鏤空部位面積較小，形態(tài)簡單，不甚規(guī)整。標(biāo)準(zhǔn)性器物有反山、瑤山出土的良渚文化冠狀梳背形器、玉璜（圖1），牛河梁出土的紅山勾云形玉佩（圖2）、帶齒獸面形玉佩等。

戰(zhàn)國、西漢時(shí)期，鏤雕工藝得到顯著發(fā)展，雖仍為單層鏤雕，但鏤空部位較史前顯著增多，形狀多樣，造型生動(dòng)靈活，充滿美感。鏤空處邊緣爽利、規(guī)矩，管鉆套打留下的圓孔內(nèi)壁亦光滑、垂直，不見臺(tái)痕。中山王墓所出S形玉龍佩（圖3）、楊公鄉(xiāng)出土雙龍首玉璜、老虎墩出土“宜子孫”玉璧（圖4）可作此期之代表。

宋金元時(shí)期乃玉器鏤雕制作史上又一個(gè)極其重要的階段。本期的鏤雕工藝，是戰(zhàn)漢以來的一次突出繼承和發(fā)展，它以巨大的藝術(shù)魅力，影響到明清兩代玉器的鏤雕風(fēng)格。有宋一代，玉匠突破了傳統(tǒng)單層鏤雕的概念，創(chuàng)造了多層鏤雕。金元時(shí)期，又在多層的基礎(chǔ)上發(fā)展成立體鏤雕。本期的特點(diǎn)主要就是紋案的層次豐富，立體感頗強(qiáng)。如錢裕墓出土“海東青擊天鵝”紋絳環(huán)（圖5）、利民巷窖藏發(fā)現(xiàn)的“蓮鷺紋”爐頂（圖6）等物。圖1

圖2

圖3

圖4圖5

圖6

明清兩代的鏤雕玉器集歷代之大成，工藝成熟、制作精美、種類豐富，以下分類述之：

單層鏤雕玉器，乃明清兩代最常見者，多為扁平體玉佩、嵌飾、簪首。江西南城明益莊王墓出土的一件玉牌飾屬此類型：青白玉，有褐色沁斑。器體如舌形，中部鏤雕佛像一尊。佛像結(jié)跏跌坐于蓮瓣之上，頭戴花冠，雙手合于胸前，披陂飄拂，兩旁及頭頂裝飾鏤空火焰紋背光。高5、寬3.5厘米。（圖7）

又如安徽安慶衛(wèi)東公社民主大隊(duì)清墓出土的一件壽字玉佩：青白玉，局部沁為褐色。整器作長方形扁平體，兩面紋案相同。自上至下透雕：蝙蝠、雙龍、磬、“壽”字、卷云、蝴蝶等物，且相互對(duì)稱。長6、寬4.4、厚0.4厘米。（圖8）

圖7圖8

多層鏤雕玉器，多為玉嵌飾。主要表現(xiàn)龍鳳穿于云中、走獸行于山林、花鳥相互襯托之類內(nèi)容。各層紋案多穿插交錯(cuò)，聯(lián)系緊密，下層紋案是主題圖案的延伸。主要在明代中期之前流行。上海徐匯龍華三隊(duì)明墓出土的一件“雁穿蓮”紋玉帶飾：一套兩件，形制、紋飾相同。白玉質(zhì)。正面鏤雕大雁、荷蓮，其下襯以交錯(cuò)纏繞的水草與莖蔓，上下層紋飾又交搭相連。這件作品構(gòu)圖飽滿、層鏤細(xì)析。表面圖案凹凸起伏有致，具有強(qiáng)烈的浮雕感。長3.9、寬4厘米。（圖9）

甘肅蘭州上西園彭澤墓出土的一套玉帶飾亦屬此類。共計(jì)18件帶銙，體扁平，形制各異。青白玉質(zhì)，表面雉雞牡丹紋即用多層鏤雕形態(tài)表現(xiàn)。長3.2-7.4、寬1.4-3.1厘米。（圖10）圖9圖10

分層鏤雕玉器。分層鏤雕，又稱“花下壓花”，是指在片狀玉器上鏤雕出上下兩層不同圖案的一種鏤雕技法。通常上層為主體紋案，底紋多作布局滿密繁縟的錦地紋、蔓草紋，僅起陪襯作用，與主題聯(lián)系不大，上下呈兩重分布，層次分明，具有較好的透視感。該類主要流行于明中晚期，亦多作鑲嵌之用。代表作品如陜西西安交通大學(xué)明墓出土的一件龍紋玉帶銙：白玉質(zhì)。為長方形扁平體。框內(nèi)紋飾呈雙層分布之態(tài)，上層居中雕有一龍，曲身翻卷，四肢舒展，器表上緣兩角各有一飛鳥，下緣有山石和草木；下層透雕縝密的窗欞圖案。四角各鉆有一隧孔。長7.1、寬5.6、厚0.8厘米。（圖11）

上海浦東東昌路明墓亦出土一件嬰戲紋玉嵌飾，此器作雙層鏤雕，底層鏤雕窗欞圖案，上層浮雕七個(gè)童子。上層紋案復(fù)分上下兩組，上面三童，下面四童，形態(tài)各異，風(fēng)格生動(dòng)活潑，是明中晚期的典型作品。（圖12）圖11圖12

立體鏤雕玉器，多在圓柱體的玉料上雕琢，鏤雕的紋案不僅層次豐富，紛繁錯(cuò)落，而且可多角度表現(xiàn)，視覺上的立體感也很強(qiáng)。多明代遺存出土，但多數(shù)制作年代為元朝；僅個(gè)別出自本期玉匠之手，如江西南城明益宣王墓出土的一件鴛鴦戲蓮玉鈕：白玉質(zhì)，表面局部留有黃褐色玉皮。鏤雕為鴛鴦戲蓮形，鴛鴦昂首、縮頸，張翅作鳧游狀。頭頂葉形羽翎上翹，口銜蓮花，纏枝分布鴛鴦兩側(cè)，鴛鴦臥于蓮花、蓮蓬、蓮葉中，姿態(tài)生動(dòng)。長5.3、寬3.3、高4.2厘米。（圖13）

湖北鐘祥梁莊王墓出土的一件龍穿牡丹紋玉鈕亦屬此類：白玉質(zhì)，純凈、通透、溫潤。整器呈圓角立方體，立體鏤雕琢就。龍首從卷云叢中平伸而出，面向正前方。龍身蟠曲，兩前足在玉鈕兩側(cè)的下端。其內(nèi)容豐富、構(gòu)圖精巧，可謂明代立體鏤雕玉器中的精品。通高7厘米。（圖14）圖13圖14

鏤雕紋飾器皿，即器皿表面裝飾有鏤空紋飾圖案，主要器類有香薰、瓶、盒、壺、尊、香囊等。此類主要流行于清乾隆朝至中期，所見者多為清空舊藏，考古出土品甚少。如臺(tái)北故宮博物院收藏的一件鏤空花卉紋香薰：白玉質(zhì)。圓蓋碗形，由器蓋、器體兩部分組成。蓋為盔式，頂部凸起圓形蓋鈕，琢牡丹紋并鏤雕花葉。蓋面和腹部皆鏤雕纏枝牡丹紋，表面紋飾凹凸有致，多有層次。薰兩側(cè)鏤雕牡丹花形耳，底部為素面圈足。整器造型規(guī)嚴(yán)、紋飾華麗、雕琢精湛、通體鏤雕，展現(xiàn)出清代中期極高的鏤雕工藝水平，乃蘇州玉工仿痕都斯坦的佳作。高12.8、口徑12.1厘米。（圖15）圖15

輔飾鏤雕玉器，即鏤空部分并非玉器的主體紋案或造型，僅作輔助之用，多為容器的器柄、大體積圓雕作品的附加裝飾。明清兩朝皆較為流行。如江蘇南京板倉村明墓出土的一件嬰戲紋玉杯：青白玉，器表大部分沁為褐色。杯體呈八邊形，敞口、深腹、口沿、圈足外側(cè)皆線刻回形紋。杯左右兩側(cè)各鏤雕兩個(gè)童子和樹杈為把手。前后一側(cè)又雕一童子，手持竹籃，回首張望，與其他四個(gè)童子相呼應(yīng)，充滿了濃郁的生活氣息。高4.5、寬14.4厘米。（圖16）圖16

明清兩代是中國玉器發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期，此期玉質(zhì)之美、雕琢之精、設(shè)計(jì)之巧、造型之奇、紋飾之多，集歷代之大成。且寓意也十分豐富，可謂“有圖必有意，有意必吉祥”，如“福祿壽”、“福在眼前”、“馬上封侯”、“多子多?！薄ⅰ跋采厦忌摇?、“吉慶有余”等美好的寓意，受到人們的青睞。其次，明清玉器年代較淺，工藝復(fù)雜較難仿制，不像高古玉那樣年代久遠(yuǎn)，令人真?zhèn)坞y辨，投資風(fēng)險(xiǎn)大。故近年來明清玉器成為收藏市場中表現(xiàn)突出的“績優(yōu)股”。而明清時(shí)期精美的鏤雕玉器，乃復(fù)雜的制作工藝琢就，消耗了更多的工時(shí)、人力和材料，是此期玉器中的“佼佼者”，故其投資升值前景非?？春?。

本文原刊于《收藏投資導(dǎo)刊》2012年第10期，略增修。