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　　從二十四歲到六十二歲這一段人生的黃金時期里，歐陽詢是在隋代度過的，在這一年齡段，正是一個人在藝術創(chuàng)作中確立自我風格的階段。

　　實際上，我們有理由懷疑，他早年是否學過王羲之——盡管書學史上這樣強調。已有人指出，那是作史傳的人在投時代之所好而采用的一句含糊之詞——按照阮元沈曾植等人的研究，在南北朝時，碑碣體與尺牘體是截然不同的兩大流派。作為尺牘體，南朝與北朝的差異甚大。而對于碑碣體來說，南北方是沒有什么差異的。

　　從歐陽詢早期的《房彥謙碑》(上圖)來看，這是一種相當保守的書體。與后來流行于盛唐的隸書體截然不同，而是與北朝流行的隸書體一脈相承，例如《中岳嵩高靈廟碑》一類的隸楷書法。實際上，歐陽詢的活動期與北魏書法的成熟期，相距并不像我們所想象的那么遠，如果打一個比喻，不過是我們現(xiàn)在與清末民初一樣而已——我們當今的書法風格，不是直接與清末民初的書法風格有著不可分割的因緣么!

　　前面說過，隋代文化實際上就是以北方文化為主的。阮元在《南北書派論》中，以東晉、宋、齊、梁、陳為南派，而以趙、燕、魏、齊、周、隋為北派;從鐘繇、衛(wèi)瓘開始，以索靖、崔悅、盧諶、高遵、沈馥、姚元標、趙文深、丁道護至歐陽詢、褚遂良為“北派”;而以王羲之、王獻之、王僧虔至智永、虞世南為“南派”。

　　南派書風不顯于隋代，像丁道護、房彥謙諸人，所寫字體都為當時所流行的北派書風，方嚴遒勁——這便是歐陽詢書法之中“勁峭”的根源。在歐書中明顯可見的“戈戟森然”的筆勢，正是從北魏直至北周的書法中受到影響?！妒鰰x》中也有一條資料，說歐陽詢曾從北齊的三公郎中劉珉學習書法。

　　有一則故事，也正好說明歐陽詢的書法，深受北派書風之影響。他有一次在路上，見到由大書法家索靖所寫的一塊碑，看了一會兒便走開了。但是不一會兒，他又回到了這塊碑下仔細地看起來，看累了，便拿一塊布放在地上，坐在那里看，甚至天晚了也不曾離去，而睡在它的邊上。就這樣，他一連看了三天——這三天，印象該是怎樣的深刻難忘!唐人張懷瓘《書斷》中這樣評價索靖的書法藝術：

　　“靖善章草及草書，出于韋誕，峻險過之，有若山形中裂，水勢懸流，雪嶺孤松，冰河危石，其堅勁則古今不迨?！?/p>

　　這種“峻險”、“堅勁”的索靖的書風，也在歐陽詢的腕下反映出來。張懷瓘在《書斷》中評歐陽詢的書法時，就多次用到例如“筆力勁險”、“峻于古人”、“有龍蛇戰(zhàn)斗之象”、“風旋雷激”、“森森焉若府庫矛戟”、“驚其跳峻，不避危險”這樣的句子。這在別人那里，是很少用到的，同時也是“南派”書家所沒有的。

　　不過，最為直接的，當屬隋代書法——我們也有充分的理由在隋代書法中為歐陽詢留一席地，因為他畢竟在這個時代度過了他一生中最富有創(chuàng)造力的青年與中年。

　　阮元在他的研究中強調了隋代書法傳統(tǒng)的重要性，而康有為在《廣藝舟雙楫》中更以“取隋”為題，強調了隋代書法的特色及其地位。鑒于目前書學研究界對隋代書法重視不夠——而它所占的地位又極為重要——我們不妨較為詳細地征引一下：

　　隋碑內承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風，故簡要清通，匯成一局，淳樸未除，精能不露。譬之駢文之有彥升、休文，詩家之有元暉、蘭成，皆薈萃六朝之美，成其風會者也。

　　隋碑風神疏朗，體格峻整，大開唐風。唐世歐、虞及王行滿、李懷琳諸家，皆是隋人。今人難免干祿，唐碑未能棄也，而淺薄漓古甚矣。莫如擇隋書之近唐而古意未盡漓者取之。昔人稱中郎書曰“筆勢洞達”，通觀古碑，得洞達之意，莫若隋世。蓋中郎承漢之末運，隋世集六朝之余風也。

　　也許這是到目前為止，對隋代書法的最為權威的論定。

　　如果說，一時的藝術風格并不會隨著某個朝代的結束而結束的話，那么，隋代書法的風格，至少在唐初還在延續(xù)著。清人郭尚先在《芳堅館題跋》中以為：“唐初人書皆沿隋舊，專為清勁方整，若郭儼之《陸讓碑》，殷令名之《裴君倩碑》皆然。率更(指歐陽詢)、中令(指褚遂良)獨能以新意開辟門徑，所以為大家。”

　　從大量的隋碑志中的確可以找出與歐陽詢的書法極為近似的作品來。它們清勁而透著一種新鮮的氣息，結體狹長，橫畫已經(jīng)向右上稍稍翹起，而波畫完全是近世楷書的寫法——這一切都代表了它們是當時最為先進的書寫方法，與北魏例如龍門造像題記之類的生拙截然不同。像康有為在評價隋朝碑志時所用的詞語如“風度端凝”、“端整妍美”、“運筆爽達”、“勻粹秀整，態(tài)度安和”云云，的確是隋代以前的碑刻所沒有的。

　　歐陽修《集古錄》中說：“隋之晚年，書家尤盛，吾家率更與虞世南，皆當時人。余所集錄開皇、仁壽、大業(yè)時碑頗多，其筆畫率皆精勁?！薄熬珓拧倍?，最足以證明此點。而這一切，都為唐代的楷法的整理與進步奠定了堅實的基礎。我們雖然不能肯定某一塊碑就是歐陽詢的作品，但也不能否認這里面絕對沒有歐陽詢的作品。

　　因此，歐陽詢在唐代的出現(xiàn)，絕不是一個孤立的現(xiàn)象——在他之前，是以隋碑為基調的書風：甚至在他的身后，這種書風也持續(xù)地出現(xiàn)在唐代的碑刻之中。至少，我們可以從以下兩通碑中找到與歐陽詢書法形神懼似的碑刻：

　　一、《昭仁寺碑》，無書者名，立于貞觀四年(630)。

　　二、《段志玄碑》，無書者名，立于貞觀十六年(642)，在陜西醴泉。趙崡《石墨鐫華》謂：“正書中時作一二筆分隸，是六代遺習。”人們說歐陽詢的楷書來自于“古隸”，不正是如此么?

　　但是，如果說歐陽詢只是隋代書法的繼承者，還不足以表出歐陽詢在書法史上所作的偉大貢獻?？涤袨樵姓摃娬f：“歐體盛行無魏法，隋人變古有唐風?！?見《廣藝舟雙楫·取隋第十一》)歐陽詢的偉大，正表現(xiàn)在這里。康有為在《廣藝舟雙楫·卑唐第十二》中又說：

　　至于有唐，雖設書學，士大夫講之尤甚。然纘承陳、隋之余，綴其遺緒之一二，不復能變，專講結構，幾若算子。截鶴續(xù)鳧，整齊過甚。歐、虞、褚、薛，筆法雖未盡亡，然淳漓散樸，古意已漓。

　　末二句雖含貶意，但“古意已漓”，正說明歐陽詢的貢獻在此。古代的書法大師們講求書法的筆勢之美，講求線條的表現(xiàn)之美，然而卻還沒有人從“結構”的角度來看書法之美，并把結構的表現(xiàn)作為畢生的努力——歐陽詢的出現(xiàn)，不正填補了這樣的空白么？

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