天仙子
張先
時(shí)為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會(huì)
水調(diào)數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。
沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑。
譯文:樂工彈奏著“水調(diào)”的曲子,“我”端著酒杯邊飲邊聽。在樂曲聲中,我因酒力而昏昏睡去,午睡醒來,愁仍未醒,依然覺得滿胸?zé)?。年年都要送春歸去,而春天去后何時(shí)才是歸期?傍晚時(shí)獨(dú)自顧鏡自憐,更加感傷似水流年,往事只能流待以后追憶、反省。庭院中,沙灘上,鴛鴦雙棲雙宿,水池上一片昏暗。忽來一陣清風(fēng),浮云被吹開,皎潔的月亮露出笑容,花枝在微風(fēng)中搖曳,好象在賣弄她的倩影?;氐脚P室,“我”放下簾幕,密密地遮住了那盞燈。人聲初靜,而風(fēng)聲未定,明天清晨,一定有許多花瓣被風(fēng)吹落,將會(huì)鋪滿庭院的小徑。
作者簡介:張先(990-1078),字子野,烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時(shí)期著名的詞人,曾任安陸縣的知縣,因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士,官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞,與柳永齊名,造語工巧,曾因三處善用“影”字,世稱張三影?!端问贰窡o傳,《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》(一名安陸詞),存詞180多首。
賞析:這首詞的調(diào)下有注說:時(shí)為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會(huì)。根據(jù)此注可以知道張先作這首詞時(shí),年已52歲,自稱小倅,表明他的宦海不得志,對(duì)人生感到百無聊賴,對(duì)酣歌妙舞不感興趣,為全詞的感傷定下基調(diào)。
上片的起首兩句,“‘水調(diào)’數(shù)聲持酒聽,午醉醒來愁未醒”,以賦筆敘事?!八{(diào)”是歌名,“持酒聽歌”消愁,這是早晨的事?!拔缱硇褋沓钗葱选?,這是午后的事。這兩句相銜接,持酒聽歌,因而沉醉入睡,到午時(shí)酒醒,而“愁”卻依然未消,所以這兩句雖是敘事,實(shí)際上已入情,很象李白的所謂“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”。下面寫愁的原因,點(diǎn)明主旨?!八痛捍喝讜r(shí)回”,這里的上下兩個(gè)“春”字,有不盡相同的涵義。前一個(gè)“春”指季節(jié),指大好春光;下面的“春去”,不僅指年華的流逝,還蘊(yùn)涵對(duì)青春時(shí)期的風(fēng)花雪月的追憶和惋惜。詞人明知四時(shí)變化,來年還有春天,但他卻定要問春天什么時(shí)候再回來,好象全無常識(shí),其實(shí)這當(dāng)中包含了多少低徊留戀。這種心情,只有臨老的人才有,這就引出下文?!芭R晚鏡,傷流景”,唐杜牧有詩說:“自悲臨曉鏡,誰與惜流年?”詞人反用小杜詩句,以“晚”換“曉”,主要在寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝,感嘆年華易逝,用“曉”字;而詞人則是午醉之后,又倦臥很長時(shí)間,此時(shí)已近黃昏,可是仍沒有消愁,便起來“臨晚鏡”了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚,當(dāng)然也指晚年之晚,這同上文兩個(gè)“春”字各有不同涵義是一樣的,只是這里只用了一個(gè)“晚”字,而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來了?!傲骶啊本褪且咽湃サ哪耆A的意思。“往事后期空記省”,“后期”有兩層意思。一層是說往事已經(jīng)過去,這就不得不為之感慨,故用了個(gè)“空”字;另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。所謂“往事”,可以是甜蜜幸福的,也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情,后者則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這種“往事”明明可以成為好事的,卻由于自己錯(cuò)過了機(jī)緣,只好追悔莫及了,正如李商隱所說“此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然”。隨著時(shí)光的流逝,往事的印象并沒有因此淡忘,只有在自己的“記省”中尋求了。但尋求到了,也未必得到安慰,反而更增添了煩惱。這就是詞人為什么不想?yún)⒓邮⒋蟾畷?huì),為什么持酒聽歌也不能消愁的原因。詞人把這個(gè)原因放在上片的末尾來寫,初看起來好象是事情的結(jié)果,實(shí)際上把一腔悲老傷春、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人,表面上卻又含而不露,真是極盡婉約之能事。
詞的上片寫詞人的思想活動(dòng),是靜態(tài);下片寫詞人即景生情,是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣,而動(dòng)態(tài)有空靈之美。下片起首兩句寫景,“沙上并禽池上暝,云破月來花弄影”,夜景極幽勝,是詞人庭院中所見。第一句,比興之筆,“并禽”即鴛鴦,已經(jīng)回池上棲息,“并禽”的形象,必然觸動(dòng)詞人獨(dú)居異鄉(xiāng)的愁緒。第二句,則純寫景,極細(xì)致、極生動(dòng)。詞人未去府會(huì),便在暮色將臨時(shí)到庭院中閑步,借以排遣心頭的煩悶。天很快暗下來了,水禽已并眠在池邊沙岸上,夜幕逐漸籠罩了大地。詞人本想趁月色以賞夜景,才步入園中的。不料云滿晴空,并無月色,正想回去。恰在此時(shí),意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了,剎那間吹開了云層,月光露出來了,而花也被風(fēng)吹動(dòng),竟自在月光下婆挲弄影。這就給詞人孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰?!霸破圃聛砘ㄅ啊敝詡髡b千古,不僅在于修詞煉句的功夫,主要在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦惱之后,居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情,通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲折傳繪出來,讓讀者也分享到一些喜悅和無限美感。前人對(duì)這句的評(píng)價(jià)極高,如沈際飛《草堂詩余正集》評(píng)說:“心與景會(huì),落筆即是,著意即非,故當(dāng)膾炙?!睏钌鳌对~品》說:“景物如畫,畫亦不能至此,絕倒絕倒!”王國維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說:“‘紅杏枝頭春意鬧’,著一‘鬧’字而境界全出;‘云破月來花弄影’,著一‘弄’字而境界全出矣?!边@已是權(quán)威性的評(píng)語。拈出“破”、“弄”兩字,有過人之處,但要注意到一句詩詞中的某個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系。接下來詞人進(jìn)入室里,外面的風(fēng)也更大了,于是“重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明日落紅應(yīng)滿徑”,由于風(fēng)大,所以用“重重簾幕”來遮燈,“密”字,這個(gè)形容詞是加強(qiáng)這個(gè)動(dòng)賓詞組“遮燈”,寫室內(nèi)的光景真實(shí)生動(dòng)。但下文緊接著說“風(fēng)不定”,是表示風(fēng)更大了,這個(gè)“不定”是包括燈焰不定的情景在內(nèi)的?!叭顺蹯o”, 時(shí)已深更,四處寂靜無人。也有三層意思。一是說由于夜深人靜,愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛;二則聯(lián)系到題注的“不赴府會(huì)”,詞人這里的“人靜”很可能指府會(huì)也該散了吧。三則結(jié)合末句,見出詞人惜花,也包括惜春、憶昔,甚至懷人的一片深情。至此,一天光景,自晨到午,自午到晚,自晚到深更,層層鋪敘,淋漓盡致。最后一句“明日落紅應(yīng)滿徑”所蘊(yùn)涵的心情是復(fù)雜的:首先是“林花謝了春紅,太匆匆”,春天畢竟過去了;其次,自嘆遲暮的愁緒也更為濃烈;然而,幸好沒去參加府會(huì),否則就會(huì)錯(cuò)過“云破月來花弄影”的美景了。此句以奇制勝,清新雋永,極具境界,也很值得品味,可和“云破月來花弄影”相媲美。
這首詞是張先的名作,也是宋詞中的名篇。詞的內(nèi)容平泛,描寫詞人在嘉禾做小官時(shí)的平庸生活。詞人以病眠為由不赴府會(huì),自己在家飲酒聽歌:午醉雖醒,卻傷春歸去,愁懷難解;傍晚顧鏡自憐,回憶往昔,感傷流年一去不返。詞旨雖不出傷春嘆時(shí)的范圍,但語言精彩婉麗,尤其是“云破云來花弄影”一句,廣為流傳,深被稱道。
英譯:
Wine cup in hand, I listen to Water Melody,
Awake from wine at noon, but not from melancholy.
When will spring come back now it is going away?
In the mirror, alas! I see happy time pass.
In vain may I recall the old days gone for aye.
Night falls on poolside sand where pairs of lovebirds stay;
the moon breaks through the clouds, with shadows flowers play.
Lamplights veiled by screen on screen can't be seen.
The fickle wind still blows; the night so silent grows.
Tomorrow fallen reds should cover the pathway.