一句一景

所謂“一句一絕”，即每句寫一個景。杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/p>

照應(yīng)

首尾遙相呼應(yīng)，可以增強(qiáng)全詩的完整性。前后照應(yīng)，可以使全詩脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。如李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”“何當(dāng)”前呼“未有期”，后應(yīng)“卻話”，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。如李清照的《聲聲慢》下闋的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”與上闋的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”相呼應(yīng)，點(diǎn)出這首詞寫的是一天的事，從清晨秋風(fēng)颯颯寫到傍晚細(xì)雨淅瀝，這種秋風(fēng)秋雨的渲染，更突出了一個“愁”字。

起承轉(zhuǎn)合

李白《春夜洛城聞笛》，起句“誰家玉笛暗飛聲”一個“飛”字，振人心魄。承句“散入春風(fēng)滿洛城”從容而舒緩，張弛有度，賦予無形的音樂以實(shí)體形象。“此夜曲中聞?wù)哿倍溉灰晦D(zhuǎn)，“折柳”點(diǎn)染出一種場景。“何人不起故園情”深情的發(fā)問關(guān)合了作者的思鄉(xiāng)之情。起承二句寫眼前景，轉(zhuǎn)合二句寫故園情。前后以“折柳”連接，“折柳”自然就成了全詩的關(guān)鍵。

波折

李白《贈汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！薄昂雎劇睘橐徊ㄕ郏垢杪曇约八托腥酥霜q如耳目之前；“不及”為另一波折，使人透過形象潭水千尺去體味詩人與歌者之間的情誼。情感曲線有起有伏，將詩人的若明若暗、瞬息萬變的情感形象展現(xiàn)出來，而為人們所激賞。

不對稱性

古典詩歌中，特別是唐代絕句，一般是在第三句轉(zhuǎn)出新意，整首詩可以均衡地分成前后兩層意思。如高適的《別董大》：“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！鼻皟删鋵懢埃髢删溆懈卸l(fā)。這是一般結(jié)構(gòu)的常規(guī)格式。但詩人們有時也要突破這種常規(guī)，將一句詩構(gòu)成的畫面和另外三句詩構(gòu)成的截然相反的畫面組結(jié)在一起，利用這種篇幅分合的一與多的懸殊表達(dá)出作者別樣的情感。這樣，不僅能使主題更加突出，還給讀者留下回味的余地。 

如李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”沈德潛《唐詩別裁》卷二十評此詩云：“三句說盛，一句說衰，其格獨(dú)創(chuàng)?！庇捎谏先涫且粴舛?，將過去的繁榮，美好，熱鬧，歡樂竭力渲染，寫足寫透，所以第四句的轉(zhuǎn)折才格外冷峻有力，使人見到無論怎樣興盛繁華，最后都免不了衰亡的命運(yùn)。在一剎那間給人以警醒。這種效果的取得和結(jié)構(gòu)的獨(dú)創(chuàng)性是有密切關(guān)系的。

列錦

所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙的排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。如流傳深遠(yuǎn)的名篇：“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達(dá)出作者對大自然的喜愛贊美之情。