|
魯?shù)婪颉た斯芯S奇·努里耶夫（Nureyev, Rudolf Khametovich（英）；Рудольф Хаметович Нуриев（俄），1938.3.17-1993.1.6） 作為20世紀(jì)以來(lái)世界首屈一指的芭蕾舞蹈家，魯?shù)婪颉づ镆蛞簧继用摬涣诉@些關(guān)鍵詞：天才、“叛逃”、同性戀、艾滋病……他一生的傳奇和悲情，基洛夫芭蕾舞團(tuán)（The Kirov Ballet）中無(wú)人能出其左右。 十月革命后，圣彼得堡（St Petersburg）更名列寧格勒（Leningrad），努里耶夫出生的那個(gè)歲月，適逢莫斯科（Moscow）因列寧格勒的州委書(shū)記——基洛夫（Kirov）謀殺案而開(kāi)始恐怖的清黨行動(dòng)，在全國(guó)一片對(duì)基洛夫悼念聲中，列寧格勒的瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）更名基洛夫劇院（Kirov Theatre），以紀(jì)念這位政治英雄。這種更名意味著將蘇聯(lián)，當(dāng)然還有它的劇院文化，將封閉在這片遼闊的紅色土壤里。幼小的努里耶夫就是在這種環(huán)境下，帶著他的舞蹈夢(mèng)想在慢慢長(zhǎng)大。
他祖籍是蘇聯(lián)巴斯基里亞（Bashkiria）省西伯利亞貝加爾湖畔的小城烏法（Ufa）市附近的一個(gè)小村莊。1938年3月17日出生在行駛穿越西伯利亞附近的佩辛基（Pysinky）省伊爾庫(kù)斯克（Irkutsk）（伊爾庫(kù)斯克這個(gè)城市被稱(chēng)為西伯利亞的巴黎）的火車(chē)上，因他母親法麗達(dá)（Farida）去符拉迪沃斯托克（Vladivostok）（中國(guó)稱(chēng)海參崴）看望他父親哈馬特（Hamat），他是騅地的一位紅軍政委。這也許預(yù)告了他日後的生命注定漂泊，注定了他一生要?jiǎng)邮幉话病ヌ?。一位芭蕾舞者說(shuō)過(guò)：“努里耶夫出生在火車(chē)上，往后他也以時(shí)速100哩的速度度過(guò)了一生?！彼淖嫦仁悄滤沽纸掏巾^靼人，因家境十分貧困穿得像小叫化，在學(xué)校常被同學(xué)嘲笑。小時(shí)後本來(lái)吵著要學(xué)鋼琴，但根本不可能如願(yuàn)，從小的動(dòng)蕩生活使他生性固執(zhí)、任性，嚴(yán)厲的父親從來(lái)也看不慣自己的兒子瘋狂地迷戀舞蹈。努里耶夫天生英俊、聰穎、優(yōu)雅，在他5歲那年母親帶他和二個(gè)姐姐去看了芭蕾表演后，首次觀看了芭蕾后，便發(fā)誓要當(dāng)芭蕾舞演員，他已預(yù)感到他將投身到芭蕾事業(yè)中，從不顧及別人的想法，甚至嘲弄——善于跳躍和做出超人的姿態(tài)，使他從小就有著“青蛙”的雅號(hào)。他從此開(kāi)始對(duì)芭蕾入迷，他心想：這輩子除了跳舞再也不會(huì)做別的事了。有人告訴努里耶夫的母親：“魯?shù)婪蛱焐莻€(gè)跳舞的料，應(yīng)該送他到列寧格勒去上芭雷學(xué)校?！彼赣H心想：那來(lái)的錢(qián)，連車(chē)費(fèi)也出不起，但是努里耶夫因此知道：原來(lái)在列寧格勒有專(zhuān)門(mén)教人跳舞的學(xué)校。從13歲時(shí)，他就開(kāi)始在烏法市學(xué)習(xí)芭蕾和參加民間業(yè)余舞蹈演出，他曾在巴什基爾（Bashkir）國(guó)立歌劇院的芭蕾工作室學(xué)習(xí)（從1993年3月，烏法開(kāi)始舉辦魯?shù)婪颉づ镆蝽^靼人藝術(shù)節(jié)（The Rudolf Nureyev Festival in Tatarstan）。該藝術(shù)節(jié)的榮譽(yù)主席是杰出的舞蹈大師尤里?格里戈洛維奇（Yuri Grigorovich）。該藝術(shù)節(jié)每年舉辦一屆，非常受歡迎，聲名已遠(yuǎn)揚(yáng)海內(nèi)外。很多世界著名的舞蹈家認(rèn)為在努里耶夫的故鄉(xiāng)進(jìn)行演出是種榮譽(yù)，因?yàn)樗谶@里邁出了走向芭蕾世界的第一步）。 1953年，努里耶夫加入了巴什基爾國(guó)立劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet State of 他迅速成為一個(gè)在蘇聯(lián)最著名的舞者和無(wú)數(shù)人的偶像并允許到蘇聯(lián)以外的地方進(jìn)行巡演，他在維也納國(guó)際青年節(jié)跳舞，不久以后，因?yàn)檫`犯紀(jì)律，他被告訴不會(huì)允許他再次出國(guó)。他被限制在蘇聯(lián)共和國(guó)境內(nèi)巡演。但是，也是他的個(gè)性讓他最后“背叛”了祖國(guó)。他桀驁不循，我行我素，甚至有些粗魯，他總是不聽(tīng)話，不服從領(lǐng)導(dǎo)的安排，拒絕去友好鄰邦示好，拒絕去集體農(nóng)莊為“無(wú)知”的群眾演出。
1 9 6 1 年5 月11日，基洛夫芭蕾舞團(tuán)首次赴歐州巡回演出。年輕的努里耶夫也隨團(tuán)出訪巴黎，然因，生性反骨他，必然會(huì)遭到蘇聯(lián)當(dāng)局必然壓抑，當(dāng)時(shí)在出訪的名單中并沒(méi)有他，還是因?yàn)榉▏?guó)主辦單位隆勃羅索影劇集團(tuán)和它的合伙人（巴黎文化交流文學(xué)藝術(shù)社（ALAP））的堅(jiān)持）（這個(gè)機(jī)構(gòu)與法國(guó)共產(chǎn)黨都不得有么人聯(lián)系，在莫斯科也就很有影響），基洛夫芭蕾舞團(tuán)最後才補(bǔ)上他。隨行的還有數(shù)名克格勃（KBG）特工，目的是監(jiān)督藝術(shù)家們?cè)谫Y本主義世界的一言一行。據(jù)說(shuō)，芭蕾舞團(tuán)到達(dá)巴黎之后，所有人禁止單獨(dú)外出。而此行監(jiān)督的重點(diǎn)對(duì)象就是努里耶夫。早在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)，努里耶夫就常和西方來(lái)訪的女演員們談情說(shuō)愛(ài)，顯示出對(duì)西方極大的好奇。到達(dá)巴黎之后，演出之余，他不顧警告，多次溜出去，在巴黎的大街小巷穿行，巴黎藝術(shù)界的同行陪著他參觀游覽，放浪形骸，交友游蕩，5月21日，努里耶夫在巴黎歌劇院（L'Opera de Paris）出演《舞姬》（La Bayadere）中的索羅爾，表演了當(dāng)時(shí)別人還不能完成的兩周旋轉(zhuǎn)加蜷腿側(cè)跳，他以無(wú)與倫比的舞技使巴黎觀眾嘆為觀止，為之瘋狂，他一時(shí)成為萬(wàn)人仰視的燦爛星辰。他的舞臺(tái)魅力吸引了所有人，其中之一，有個(gè)叫克拉拉·珊特的智利姑娘，她是法國(guó)文化部長(zhǎng)安德列·馬爾羅未來(lái)的兒媳婦——（幫助努里耶夫出逃者之一；另一位是他的同性戀朋友，芭蕾實(shí)業(yè)家拉克特，他多次破產(chǎn)，但是憑借著圈內(nèi)大工業(yè)家、銀行家的關(guān)系，過(guò)著奢侈的生活。他需要努里耶夫這樣的巨星。而一些巴黎的演出機(jī)構(gòu)也在游說(shuō)他）。這使他犯了“不準(zhǔn)私自外出”紀(jì)律，受到嚴(yán)厲的批評(píng)?？烁癫恢睉岩伤谐鎏游鞣降挠?jì)劃，并致電總部，要求他的母親做擔(dān)保。與此同時(shí)，努里耶夫迷上了花都，他忘記了賦予他藝術(shù)生命的祖國(guó)，萌生了留下來(lái)的念頭。他來(lái)到瑪?shù)铝战烫脤?duì)主教說(shuō)：“指點(diǎn)我吧，我沒(méi)有勇氣獨(dú)自作出這樣的決定?！闭?dāng)他猶豫不決時(shí)，劇團(tuán)結(jié)束了在巴黎的演出，下一站將是英國(guó)倫敦。 努里耶夫的一言一行，引起了克格勃的重視，克格勃特工向蘇聯(lián)克格勃總部發(fā)了一封加急電報(bào)，聲稱(chēng)努里耶夫有叛逃的危險(xiǎn)。據(jù)說(shuō)，這封電報(bào)當(dāng)時(shí)呈遞到赫魯曉夫的辦公桌上。莫斯科的回應(yīng)是：遣送回國(guó)，只是要到劇團(tuán)團(tuán)去倫敦那天告訴他。 基洛夫芭蕾舞團(tuán)在倫敦科文特花園（House Covent Garden）舉行的演出季節(jié)開(kāi)幕式之前，1961年6 月1 6日，這位23歲的芭蕾舞演員在布爾歇（Bourget）機(jī)場(chǎng)準(zhǔn)備登機(jī)與他的舞伴會(huì)合時(shí)，當(dāng)120位基洛夫芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)員結(jié)束在巴黎的公演，準(zhǔn)備搭機(jī)飛往倫敦的時(shí)候，上級(jí)阻止努里耶夫登機(jī)，努里耶夫隨即被扣下來(lái)了，決定將他遣送回國(guó)，為此決定將他召回莫斯科，不讓他隨同芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)前往倫敦演出。 據(jù)努里耶夫卷帙浩繁的傳記資料記載，克格勃謊稱(chēng)莫斯科將有一場(chǎng)重要演出，是總書(shū)記赫魯曉夫想再欣賞他的舞姿，克里姆林宮有一場(chǎng)重要的演出需要他去跳舞，以及其母重病，必須征調(diào)他回國(guó)。他預(yù)感到這是克格勃的一次陰謀，他堅(jiān)信如果他被送回的蘇聯(lián)，他可能會(huì)被監(jiān)禁，便假裝同意。趁特工不在意的時(shí)候，他給克拉拉·珊特打了一個(gè)求救電話。據(jù)他自己的回憶：“當(dāng)克格勃人員看見(jiàn)克拉拉在兩名警察的陪伴下朝我走來(lái)時(shí)，他便立即采取了行動(dòng)……他們用雙手抓住我，試圖把我拖進(jìn)小房間去……但我掙脫了他?！且凰查g，我全身的肌肉像灌了鉛一樣的沉重，而那一霎間又好像長(zhǎng)過(guò)一萬(wàn)年。接著，我做了我一生中最長(zhǎng)的、最驚心動(dòng)魄的一次‘騰躍’，直接落到了那兩個(gè)警察的身后。我氣喘吁吁地喊道：“‘我想留下，我想留下。’”逃入機(jī)場(chǎng)酒巴內(nèi)尋求法國(guó)警察的庇護(hù)。 努里耶夫知道厄運(yùn)降臨，在登上返國(guó)飛機(jī)前5 分鐘，突然做出這一戲劇性的“叛逃”，尋求政治庇護(hù)。他的避難要求很可能獲得批準(zhǔn)，但他還是“叛逃”成功了。翌日，他的照片上了西方各報(bào)頭版，西方人對(duì)努里耶夫的“叛逃”興致勃勃，以為這是又一次“資本主義陣營(yíng)的勝利”，并給這次“叛逃”取了個(gè)名字——通向自由的巴黎之旅。這是當(dāng)年轟動(dòng)西方世界的新聞，引起巨大反響。在冷戰(zhàn)高峰期，西方世界將努里耶夫的“投誠(chéng)”視為是反共宣傳。 一周以后，他給家里打了一個(gè)電話，克格勃在監(jiān)聽(tīng)。身為蘇共黨員的父親拒絕聽(tīng)電話，只是他的母親在電話中緊張地說(shuō)了幾名無(wú)關(guān)痛癢的話。 他個(gè)人主義的傾向與基洛夫芭蕾舞團(tuán)的對(duì)抗是他出走的動(dòng)因。事後，他說(shuō)：“蘇聯(lián)的芭蕾舞團(tuán)顯得太刻板，使他不能經(jīng)常演出，對(duì)他扮演各種角色多所限制?！边@是他滯留西方的主要原因，根本不是出于政治原因，努里耶夫從未在公開(kāi)場(chǎng)合批評(píng)過(guò)他的祖國(guó)。其實(shí)還有他與克雷姆克的同性戀的暴露，克格勃害怕回國(guó)后受到迫害。 當(dāng)時(shí)，法蘇關(guān)系良好，法國(guó)不愿兩國(guó)關(guān)系因此事而惡化，故沒(méi)給努里耶夫居留權(quán)，也不準(zhǔn)許他在巴黎國(guó)家歌劇院演出（因克里姆林宮提醒法國(guó)當(dāng)局，如留努里耶夫在巴黎國(guó)家歌劇院，法國(guó)與蘇聯(lián)的文化交流將停止）。在最初一段時(shí)間里，他生活和藝術(shù)方面困難重重，由于政治原因他只能加入私人劇團(tuán)（合同期六個(gè)月）在幾個(gè)地方小劇院、小舞臺(tái)上表演，這時(shí)他同時(shí)收到了他父母和他的芭蕾老師的信，懇勸他不要背叛自己的祖國(guó)。但努里耶夫去意已決。蘇聯(lián)克格勃對(duì)努里耶夫的“叛逃”實(shí)施了行動(dòng)計(jì)劃，這次行動(dòng)也被稱(chēng)為“特別行動(dòng)”。在他為西方演出公司進(jìn)行的一場(chǎng)主要演出的晚上，他要出演的是《睡美人》（Sleeping Beauty）中的“藍(lán)鳥(niǎo)”角色，演出時(shí)他發(fā)現(xiàn)有人在干擾他的表演：“我剛一出臺(tái)，就有人開(kāi)始大喊大叫，幾乎淹沒(méi)了柴可夫斯基的樂(lè)曲聲。我跳“藍(lán)烏”舞時(shí)，舞臺(tái)腳燈根本照不到我身上，我很清楚是有一些共產(chǎn)分子企圖破壞我的表演。我基本上聽(tīng)不到音樂(lè)，而且可以看到有人往臺(tái)上扔碎玻璃片狀的東西，但我還是堅(jiān)持跳了下去?！笨烁癫醪降目謬樞袆?dòng)失敗了。 但克格勃從未放過(guò)對(duì)他的迫害，逼他發(fā)表誨過(guò)聲明、回國(guó)。并常常讓她的母親在他臨上臺(tái)時(shí)給他打聽(tīng)話勸說(shuō)，他的母親在電話中向他哭訴，但從未問(wèn)過(guò)他是否快樂(lè)，但當(dāng)努里耶夫告訴她母親，他很快樂(lè)時(shí)，他的母親就無(wú)語(yǔ)了。 1961年11月，克格勃制定的針對(duì)主要“叛逃者”的計(jì)劃并沒(méi)有具體針對(duì)他的“特別行動(dòng)”，但是可以肯定的是，從該計(jì)劃的內(nèi)容來(lái)看，以后發(fā)生的事肯定將要比向臺(tái)上扔碎玻璃片嚴(yán)重得多。后來(lái)，克格勃第一總局的主要領(lǐng)導(dǎo)還討論制定了一個(gè)對(duì)付努里耶夫的秘密計(jì)劃?？烁癫毓ひ驍嗯镆虻囊粭l或兩條腿的計(jì)劃，使他從此上不了舞臺(tái)。不過(guò)，由于原本就猶豫不決的、執(zhí)行暗殺任務(wù)的殺手鮑格丹·斯塔申斯基的“叛逃”，致使克格勃針對(duì)居住在西方的背叛者展開(kāi)的行動(dòng)遭到了徹底失敗。雖然付出了大量的人力與物力去追蹤這些背叛者，并準(zhǔn)備暗殺或致殘他們，但實(shí)際上和克格勃總部所宣傳的也完全是一個(gè)騙局，克格勃在一直到1970年對(duì)60年代對(duì)這些“叛逃者”的追蹤是以徹底的失敗而告終的，使得這項(xiàng)秘密計(jì)劃最終沒(méi)有付諸實(shí)施。 在一個(gè)星期之內(nèi)，報(bào)名參加了在奎瓦斯侯爵大芭蕾舞團(tuán)（Grand Ballet du Marquis de Cuevas）和尼娜·維羅烏波娜（Nina Vyroubova）表演了《睡美人》。 1962年2月21日，努里耶夫應(yīng)英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)（The Royal Ballet）首席芭蕾舞大師瑪戈特·芳婷女爵（Dame Margot Fonteyn）的邀請(qǐng)他到倫敦與她搭擋演出，這年芳婷已經(jīng)41歲，已屆退休年齡，努里耶夫應(yīng)邀到來(lái)，重燃了她舞蹈生命的火花，努里耶夫?yàn)榉兼脦?lái)了敏銳的新靈感、新氣息。兩人在芭蕾舞臺(tái)上開(kāi)始了“世紀(jì)合作”，出演《吉賽爾》（Giselle），臺(tái)下觀眾瘋狂叫好，鮮花撒滿(mǎn)了舞臺(tái)，這場(chǎng)演出引起了巨大轟動(dòng)。對(duì)那些看過(guò)這場(chǎng)令人難忘演出的人來(lái)說(shuō)，很清楚的一個(gè)事實(shí)是，世界舞蹈史上最偉大的一對(duì)搭檔已經(jīng)誕生了，從他們不得不謝幕23次的事實(shí)也可以清楚地看出這一點(diǎn)。這令克格勃總部十分生氣的，不僅僅是人們居然對(duì)一個(gè)聲名狼藉的“叛徒”給予了這么高的贊賞，更可氣的是努里耶夫幾個(gè)月后就發(fā)表回憶錄，聲稱(chēng)自己在西方“投奔了自由”。對(duì)其他團(tuán)員來(lái)講，努里耶夫是偶像也是恐怖的化身，他簡(jiǎn)直就是全神灌注與倔強(qiáng)執(zhí)著的活標(biāo)本。 努里耶夫?qū)侗旧淼镊攘︻H有自知之明，同時(shí)將之發(fā)揮得淋漓盡致。芳婷加上努里耶夫無(wú)異如虎添翼，兩人同為英國(guó)皇家舞團(tuán)的客座明星，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)全球芭蕾舞界最佳的搭檔，他們與英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)走遍歐陸及美洲，舞跡所至處處掀起熱潮。剛開(kāi)始時(shí)，有芳婷的名氣加持，使努里耶夫也受人注意，但是沒(méi)多久，他的光芒日益耀眼，蓋過(guò)芳婷，使她黯然失色。
從此以后，他們的表演也是場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，有時(shí)表演後的掌聲時(shí)間，延續(xù)得比舞蹈本身還長(zhǎng)。因芳婷足足比努里耶夫大了20歲，他們都有顧慮，代溝將阻礙他們演出的和諧，不過(guò)，讓人沒(méi)有想到，年輕的努力耶夫?yàn)榉兼脦?lái)了新的活力，讓她在年過(guò)40仍迎來(lái)了藝術(shù)的第二個(gè)春天，而芳婷則教會(huì)他讀書(shū)、鑒賞和冷靜，學(xué)會(huì)在西方生存。他們后來(lái)幾乎成為舞臺(tái)上的終身舞伴。 1962 年，努里耶夫首次在美國(guó)的電視上露面，還參加了魯思·佩奇（Ruth Page）的芝加哥歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de Opéra de Chicago）的演出。同年下半年尼內(nèi)特·德·瓦盧娃人（Dame Ninette de Valois）提供他一份加入皇家芭蕾舞團(tuán)作為首席舞蹈家的合約，成為該團(tuán)永久特邀藝人。在“冷戰(zhàn)”的極致時(shí)期，此事引起軒然大波。 1963年，同索爾·胡洛克（藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，同是在極度貧困中長(zhǎng)大的俄國(guó)“叛逃者”）相識(shí)，是他人生中第二次交上鴻運(yùn)，在經(jīng)紀(jì)公司的安排下，努里耶夫開(kāi)始與不同的舞團(tuán)、不同的舞伴合作。 在英期間，努里耶夫?qū)鹘y(tǒng)的芭蕾舞劇如《吉賽爾》、《天鵝湖》（Swan Lake）、《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）等作了改編。至今世界上許多歌劇院上演的芭蕾舞劇用的還是努里耶夫的版本。他演技高超，表演出色，擅長(zhǎng)表演古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾。代表作品：《茶花女》（Lady of The Camellias）、格萊姆的《魔王》（Old Gentleman）（1975）、《流浪藝人之歌》（Chant du compagnon errant）（1971）。到英國(guó)不過(guò)兩年，世界各地的演出邀請(qǐng)信雪片般飛來(lái)。 1 9 6 5 年，他和芳婷在維也納演出《天鵝湖》，共謝幕8 9 次，創(chuàng)造了舞蹈史上的謝幕紀(jì)錄。這時(shí)，努里耶夫已走向成熟，他用“最完美、最神圣的舞蹈語(yǔ)匯，畫(huà)出了力量和優(yōu)雅的美麗弧線”。和同代的芭蕾大師如尼金斯基、奧古斯特·維斯特里斯（August Vestris）、巴蘭欽、謝爾蓋·里法（Serg Lifar）等相比，努里耶夫更完美地表現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)所揭示的斯拉夫民族那熱情奔放、謙和達(dá)觀的天性。在達(dá)到成功的巔峰時(shí)，努里耶夫不無(wú)得意地說(shuō)：“我希望，人們觀看我演出時(shí)，就像站在繪畫(huà)大師的油畫(huà)前那樣激動(dòng)；“我希望，人們要么愛(ài)我，要么恨我，但不要對(duì)我無(wú)動(dòng)于衷。”他認(rèn)為，他是用整個(gè)靈魂在跳舞，他使得芭蕾變得更加高貴。同年他來(lái)到斯卡拉劇院芭蕾舞團(tuán)，他把自己的經(jīng)典舞劇也帶來(lái)了劇院，包括《睡美人》（1966年）、《胡桃?jiàn)A子》（Nutcracker）（1969）、《帕基塔》（1970）《唐·吉訶德》和《羅密歐與茱麗葉》（1980年）與卡拉·弗拉奇（Carla Fracci）搭檔，演出許多經(jīng)典作品。 努里耶夫在舞壇的地位步步高昇，以裹在緊身舞衣下的迷人舞姿，風(fēng)靡了歐洲和北美，成為芭蕾舞史上無(wú)有前例最受歡迎的男舞星。在評(píng)論家及老舞迷的心目中，努里耶夫無(wú)疑是尼金斯基的化身，尼金斯基是二十世紀(jì)獨(dú)步舞壇，被公認(rèn)是男舞者最完美典型的俄國(guó)名舞蹈家。對(duì)於這份恭維，努里耶夫並未感到欣慰，雖然他十分崇敬尼金斯基，但是他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家必須要有自己的水準(zhǔn)，自己的風(fēng)格，就是這種強(qiáng)烈的“自我感”，正是他“叛逃”的最大原因。他認(rèn)為國(guó)家或城市只不過(guò)是讓他自由跳舞的地方，工作是神聖的，工作才是他的根。 1971年首次在美國(guó)的舞臺(tái)上演出他自己編舞的《唐·吉訶徳》，在沒(méi)有芳婷搭檔，照樣票房長(zhǎng)紅。胡洛克的公司趁機(jī)創(chuàng)造出“魯?shù)婪驘帷钡娘L(fēng)潮，他將努里耶夫以作大買(mǎi)賣(mài)的手法，經(jīng)營(yíng)成公司的一棵超級(jí)搖錢(qián)樹(shù)，從此努里耶夫與大西洋兩岸的稅務(wù)機(jī)構(gòu)展開(kāi)纏鬥，並不時(shí)傳聞讓人負(fù)面評(píng)價(jià)的私生活，令人印象深刻。 1977 年，他改編了謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergey Prokofiev）的《羅密歐與茱麗葉》，由倫敦節(jié)日芭蕾舞團(tuán)（London Festival Ballet）演出，1979 年改編的《曼弗雷德》（《Manfred》）由巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de Opéra de Paris）演出。1980 年努里耶夫?yàn)榘亓职爬傥鑸F(tuán)（Deutsche Ballet, Berlin）演出了《胡桃?jiàn)A子》，1981 年，由於義大利人對(duì)芭蕾舞的興趣進(jìn)一步恢復(fù)，他在斯卡拉歌劇院（Teatro alla Scala di Milan）與芳婷同臺(tái)演出了他改編的《羅密歐與茱麗葉》，芳婷飾凱普萊特（Capulet）夫人。 他和最佳舞伴芳婷的合作到她1 9 7 8 年芳婷退休，“舞蹈史上最震撼人心的一對(duì)”結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)1 7 年的合作。芳婷深?lèi)?ài)著努里耶夫，這種愛(ài)是雙重的，有母愛(ài)，又有情人之愛(ài)。努里耶夫留意和珍惜這份愛(ài)。1979年，《紐約時(shí)報(bào)》專(zhuān)欄《搭檔的故事》曾經(jīng)如此追憶他們的表演：“世界上可能從來(lái)沒(méi)有兩位舞蹈家的結(jié)合像他們一樣如此和諧、完滿(mǎn)，碩果累累?！?7年間，努里耶夫和芳婷合演了超過(guò)26個(gè)角色。他們最后一次表演是1988年9月16日在《巴羅克三重奏》（Baroque Pas de Trois）中，芳婷69歲，努里耶夫50歲，同樣是明星52歲的卡拉·弗拉奇，努里耶夫曾經(jīng)說(shuō)他和芳婷之間的舞蹈是 “同樣的身體，同樣的靈魂”。當(dāng)時(shí)人們釋疑，翩翩一少年，怎會(huì)愛(ài)上一個(gè)比他年長(zhǎng)近2 0 歲的女人？努里耶夫說(shuō)過(guò)：“從六歲起，我就娶了舞蹈。我就像一個(gè)天主教神父，我沒(méi)有權(quán)利再結(jié)婚?！彼唤K生未娶。但是兩人的友誼一直延續(xù)到她1991年11月因癌去世。在她為癌癥所苦時(shí)，盡管他日程繁忙，他不但經(jīng)常去醫(yī)院探視，還為她付醫(yī)藥費(fèi)。當(dāng)努里耶夫感染愛(ài)滋病，身體情形每況愈下無(wú)法跳舞蹈時(shí)，芳婷鼓勵(lì)他擔(dān)任芭蕾舞指揮，并說(shuō)道 “親愛(ài)的，那是完美的！?。 ?。1992年3月，他撐著病痛的身軀，回到韃靼歌劇院芭蕾舞團(tuán)指揮。當(dāng)努里耶夫獲悉芳婷的死訊，心中默默有愛(ài)，靜靜為此悲傷。他悵然若有所失地對(duì)好友說(shuō)：“她是我生活中唯一的女人，我本應(yīng)娶她，和她共度此生。” 努里耶夫逗留在皇家芭蕾舞團(tuán)直到1970年，后他被提升為客座首席藝術(shù)家，使得他能夠集中越來(lái)越多時(shí)間進(jìn)行國(guó)際客席訪問(wèn)和旅游，他繼續(xù)完滿(mǎn)地履行皇家芭蕾舞團(tuán)委托直到80年代去巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)為止。 努里耶夫還有表演現(xiàn)代舞劇的才能，他表演過(guò)馬撒·葛雷姆（Martha Graham）、默里·路易斯（Murray Louis）和保羅·泰勒（Paul Taylor）的作品。1975 年，葛雷姆為他編了《路西弗爾》（《Lucifer》），1978 年在路易斯為他而作的《卡納西?維納斯》（《Canarsie Venus》）和《輕快舞劇》（《Vivace》）在美國(guó)首演。他的自傳《努里耶夫》（《Nureyev》）於 1962 年出版。1972年羅伯特·赫爾普曼（Robert Helpmann）邀請(qǐng)他到澳大利亞游覽及共同執(zhí)導(dǎo)了他自已的作品《唐·吉訶德》，他首次編導(dǎo)并由他飾主角唐·吉訶德。1973年電影版《努里耶夫魯，凱泰·阿爾多烏斯，羅伯特·赫爾普曼與唐·吉訶德及澳大利亞芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)家》（Nureyev, Lucette Aldous as Kitri, Helpmann as Don Quixote and artists of the Australian Ballet）上映，1977 年在電影《瓦倫蒂諾》（《Rudolph Valentino in Ken Russell's Valentino》）中任主角。1983 年他在電影《暴露》（《Exposed》）中第二次擔(dān)任喜劇角色，是主角，但無(wú)舞蹈動(dòng)作，拍過(guò)影片《我是一名舞者》（《I Am a Dancer》）。1982 年，成為奧地利的公民。
1983-1989年，他但任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)及藝術(shù)總監(jiān)。努里耶夫向來(lái)以壞脾氣、主觀強(qiáng)、沖動(dòng)、沒(méi)有忍耐的力控制力而著名，因限制和等級(jí)規(guī)定及他人的干涉造成他的工作失敗而急躁，上任不久就得到“歌劇院沙皇”的封號(hào)，樹(shù)立不少對(duì)立面。在努里耶夫的生命中有兩個(gè)長(zhǎng)達(dá)6年的狂風(fēng)暴雨期：第一個(gè)是他在列寧格勒那6年；第二個(gè)就是在巴黎歌劇院的6年。上任后，努里耶夫的事業(yè)再創(chuàng)另一個(gè)高峰，並將這個(gè)頂尖舞團(tuán)更推向無(wú)人匹敵的巔峰！他編導(dǎo)了全新的舞蹈作品，重現(xiàn)19世紀(jì)偉大的芭蕾舞風(fēng)貌。在他所編導(dǎo)的舞蹈中，將先人近百年前編排，已經(jīng)在世界各地舞臺(tái)上演出無(wú)數(shù)次的傳統(tǒng)古典劇目，加入了很多他個(gè)人的元素，他在巴黎芭蕾舞團(tuán)的成就中，很大一部分是改編了佩蒂帕的作品，成為了巴黎芭蕾舞團(tuán)常演至今的保留劇目，他的藝術(shù)態(tài)度極為嚴(yán)格苛刻，近乎偏執(zhí)，普通人往往難以忍受，在他編排的作品中可見(jiàn)一斑，比當(dāng)年的佩蒂帕更為注重情節(jié)，戲劇性，以及幾近奢華的服裝，布景和音樂(lè)等。任何一個(gè)細(xì)節(jié)只要映入他的眼簾，都有可能經(jīng)過(guò)多次的錘煉。他要求演員絕對(duì)的忠誠(chéng)和堅(jiān)持，嚴(yán)謹(jǐn)而精確，從不偷工減料，他從編劇到排演，從舞臺(tái)布景到樂(lè)隊(duì)演奏，他都作了大刀闊斧的改革，使這個(gè)8 0 年代還上演路易十四時(shí)代的宮廷芭蕾的老劇院煥發(fā)了生機(jī)，從此，17、18世紀(jì)的古典杰作與從塞吉·里代到喬斯·李蒙的新古典主義作品一起在舞臺(tái)上交相輝映；在他任上的6個(gè)演出季里，他為該團(tuán)新編了《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝湖》、《睡美人》、《雷蒙達(dá)》（Raymonda）、《坦克雷蒂》（Tancredi）、《曼弗雷德》（Manfred）、《暴風(fēng)雨》、《白色組曲》、《華盛頓廣場(chǎng)》（Washington Square）、《灰姑娘》（Cinderella）等。同時(shí)，還聘請(qǐng)外國(guó)的年輕編導(dǎo)為本團(tuán)創(chuàng)作新的芭蕾作品，這一舉措不僅給這些年輕人以實(shí)踐的平臺(tái)，同時(shí)也為古老的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)注入了新的活力。在此期間，努里耶夫唯我獨(dú)尊，脾氣暴躁，和同事發(fā)生了許多磨擦，親自排練時(shí)舞者們都會(huì)非常緊張，如果練了三次還不懂，就到此為止，馬上換人。努里耶夫常說(shuō)：“舞者若沒(méi)膽識(shí)，那就一無(wú)是處了。”因此舞團(tuán)成員非常艱辛，但也都想證明自己有能力跳他編的芭蕾舞，因?yàn)?，一旦完成努里耶夫的要求，就是真正的舞者了。努里耶夫認(rèn)為每個(gè)舞者，都該找到自己的風(fēng)格，不論是身體、協(xié)調(diào)或?qū)巧母拍?，他也有能力與辦法，讓人表現(xiàn)出最好的一面。年輕舞者只要技巧夠好，就給予機(jī)會(huì)，“明星”是榮耀的頭銜，也是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)給卓越舞者的光環(huán)和承諾，很多“明星”都是受到努里耶夫提拔后而聲名大噪，如他將正式加入舞團(tuán)才3年，1984年晉升為主要演員，5天后首次出演《天鵝湖》中的奧吉塔/奧吉莉婭一角的西爾薇·吉揚(yáng)（Sylvie Guillem），在演出後，當(dāng)場(chǎng)向全劇場(chǎng)觀眾宣布為新的首席舞者（這也是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的傳統(tǒng)）以及伊莎貝拉·嘉蘭（Isabel Guerin），埃里薩貝奇·莫蘭（Elisabeth Maurin），查爾斯·朱迪（Charles Jude），莫烏里克·魯?shù)侠姿梗∕onique Loudieres）、曼努埃爾·勒格里（Manuel Legris），伊麗莎白·普拉泰爾（Elisabeth Platel）等人。多數(shù)和他跳舞芭蕾舞女演員，包括安托瓦內(nèi)特·西波萊（Antoinette Sibley），安妮特·佩蓋（Annette Page）給付的薪水他都是對(duì)舞伴考慮周到的。 他數(shù)十年在世界巡演芭蕾時(shí)保持長(zhǎng)久的友誼，被認(rèn)為是一個(gè)忠誠(chéng)和慷慨的朋友。他非常慷慨地過(guò)許多芭蕾舞女演員是有目共睹的，在他們困難的時(shí)候他給予資助，特別是加拿林芭蕾舞團(tuán)的林恩·西穆?tīng)枺↙ynn Seymour）——在她悲傷的時(shí)候拒絕首演肯里斯·麥克米倫爵士（Sir Kenneth Macmillan）的《羅密歐和朱麗葉》的機(jī)會(huì)，努里耶夫多次為她制定療傷的方案，為她平靜此時(shí)她內(nèi)心的痛苦，排解負(fù)擔(dān)、沮喪，從而發(fā)現(xiàn)擔(dān)任角色的困難。他同樣也幫助過(guò)年老的和日益貧困的塔瑪拉·卡爾薩文娜（Tamara Karsavina） 1989年，努里耶夫因無(wú)法如愿以嘗地每年用六個(gè)月的時(shí)間在世界各地客串演出和編導(dǎo)，而辭去團(tuán)長(zhǎng)的職務(wù)，僅僅保留為他所設(shè)的“首席編導(dǎo)家”頭銜，以便巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)能夠繼續(xù)演出由他編導(dǎo)的大量保留作品。努里耶夫不可多得的藝術(shù)才華，巴黎芭蕾舞團(tuán)給予他很大的發(fā)揮空間，亦是努里耶夫編導(dǎo)眾多成功作品的一大元素，這與他輝煌的演員生涯有著很大的關(guān)系。很多優(yōu)秀的演員也許并不是出色的編導(dǎo)，然而這兩個(gè)角色對(duì)于他本人以及芭蕾，均可稱(chēng)作是極為成功的典范。 他無(wú)論做什麼事都會(huì)遲到，但就只有在排練和表演是準(zhǔn)時(shí)，並且是全身心的投入。就算投奔自由後的西方生活，名氣大開(kāi)的芭蕾舞巨星身份，在排練場(chǎng)上他是個(gè)謙虛的人，對(duì)於新的事物總是抱持著認(rèn)真學(xué)習(xí)的心態(tài)。舞蹈方面的晚起步讓他珍惜一分一秒，高標(biāo)準(zhǔn)高要求才是他在天生條件與生活背景的差劣中脫穎而出的原因。 在蘇聯(lián)之前，努里耶夫就已經(jīng)嘗試突破芭蕾舞的局限，改變男性俄羅斯舞蹈家一貫粗壯和沉重的風(fēng)格。他既能像他們一樣跳躍和旋轉(zhuǎn)，但同時(shí)又借鑒女芭蕾舞演員的舞蹈技巧，比如伸展肢體、提高身體線條、抬高腳趾以及讓手臂和肩膀像水面一樣蕩漾。他的創(chuàng)新神奇美妙，正如法國(guó)舞蹈家維奧萊特·維爾蒂（Violette Verdy）所說(shuō)：“他讓身體如詩(shī)一般施展——猶如一件在詩(shī)中漫游的探索體”。 他被甚稱(chēng)與尼金斯基齊名的當(dāng)代舞者。 自從穿上芭蕾魔鞋，努里耶夫就未曾停止過(guò)旋轉(zhuǎn)。一年3 6 5 天，他演出2 0 0 -2 5 0 場(chǎng)。早上他飛離倫敦，晚上他就躍上悉尼劇院的舞臺(tái)。他變得非常富有，在許多國(guó)家購(gòu)置豪宅，甚至買(mǎi)下意大利的波西塔諾（Positano）海邊不遠(yuǎn)處的一個(gè)小島。 努里耶夫厭煩了記者的跟蹤，有一天，他索性脫下舞鞋，伸出裸露的雙腳，讓他們照個(gè)夠。后來(lái)，《巴黎競(jìng)賽畫(huà)報(bào)》把當(dāng)時(shí)拍的照片刊登了出來(lái)，那腳上青筋暴起，血淤處處，毛細(xì)血管清晰可見(jiàn)。努里耶夫曾笑言獻(xiàn)身藝術(shù)就是“使自己的身體成為這種藝術(shù)的奴仆”，他的雙腳的確被折磨得慘不忍睹。 在這個(gè)時(shí)期，努里耶夫的舞藝衰退，表演時(shí)感受到的壓力、掙扎和不穩(wěn)定，已讓各地的藝評(píng)家忍不住想建議他停下來(lái)，但是觀眾對(duì)他的擁護(hù)和喜愛(ài)之情，絲毫未減。他那時(shí)已45歲，雖然自己尚未知情，但他已開(kāi)始受到愛(ài)滋病初期癥候的困擾，兒極少數(shù)為他看診的醫(yī)生，已知道這些令人費(fèi)解的癥狀代表的意義是什麼?？v使如此他仍舊跟以前一樣，跟不同的芭蕾舞團(tuán)、不同的搭擋，活躍在世界各個(gè)大都市的舞臺(tái)。 在他的故鄉(xiāng)，這位大師卻正在被遺忘。由于他的資料基本全被剪除，后代很少有人聽(tīng)到他的大名，即使他聞名于世，也是被作為反面教材用以訓(xùn)教后生。他一直希望重返基洛夫劇院的舞臺(tái)，但26年間，蘇聯(lián)政府都拒絕他。 雖然他多年來(lái)懇求蘇聯(lián)政府允許拜訪他的母親，他都未得到允許，直到1987年，在他的母親彌留之際，經(jīng)過(guò)米哈伊爾·戈?duì)柊蛦谭颍∕ikhail Gorbachev）的同意，他才得以在26年后重返故里，前后總共三天，那是當(dāng)局允許他回來(lái)與即將告別人世的母親訣別，時(shí)局的動(dòng)蕩使人們?cè)缫褯](méi)有心思去捉摸他的身份和經(jīng)歷。他的母校列寧格勒芭蕾舞學(xué)校拒絕他進(jìn)入校園，他的前同事也突然在這一天消失得無(wú)影無(wú)蹤。 直到1989年，51歲的努里耶夫應(yīng)基洛夫芭蕾舞團(tuán)之邀，終于踏上了故國(guó)的土地，回到了他度過(guò)青少年時(shí)期的城市列寧格勒（今圣彼得堡），與第一位芭蕾老師恩師安娜·烏丹伊特索娃（Anna Udaltsova）緊緊擁抱，當(dāng)年的恩師已是老態(tài)龍鐘，他的大幅相片懸掛在母?！邔Z娃芭蕾舞學(xué)校（列寧格勒芭蕾舞學(xué)校）的練功房中，關(guān)于他文字和錄象資料在他的故鄉(xiāng)得到了解禁。再次重返列寧格勒瑪麗婭劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)（The Kirov Ballet at the Maryinsky theatre in Leningrad），他第二次回國(guó)，登臺(tái)與年僅21歲的日安娜·阿尤波娜（Zhanna Ayupova）獻(xiàn)演《仙女》（Sylfiden），歲月已經(jīng)將他青春年少時(shí)的才華慢慢吞噬，他抑郁的精神和虛弱的體質(zhì)已經(jīng)不能再讓他飛翔了。基洛夫芭蕾舞團(tuán)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演路德回憶說(shuō)，努里耶夫回到基洛夫芭蕾舞團(tuán)以后，曾經(jīng)問(wèn)道：“當(dāng)年那些公開(kāi)漫罵我的婊子們都在哪里呢？” 序曲開(kāi)始后，大幕拉開(kāi)，人們發(fā)現(xiàn)努里耶夫已經(jīng)在一個(gè)長(zhǎng)椅上睡著了。觀眾起身，長(zhǎng)久地鼓掌。樂(lè)隊(duì)只得重新奏起序曲，等待努里耶夫打起精神。很多年輕觀眾面面相覷，嘀咕大師犯得著這樣嗎？ 第一幕剛開(kāi)始，努里耶夫當(dāng)年在基洛夫芭蕾舞團(tuán)的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手布萊吉·瓦德茲就起身離開(kāi)劇場(chǎng)，他說(shuō)：“我真的不忍心看到魯?shù)倏耍數(shù)婪颍≧udolf ）Rudik的昵稱(chēng)）在舞臺(tái)上掙扎著表演。”他曾經(jīng)的搭檔、法國(guó)舞蹈演員塔斯瑪說(shuō)：“他需要為自己畫(huà)完這個(gè)不完整的圈。他回到基洛夫劇院登臺(tái)，好比一個(gè)走不動(dòng)的人走進(jìn)教堂，開(kāi)始禱告?！毖莩霁@得巨大成功，人們開(kāi)始重新接受他，6天后他飛往美國(guó)。 很多人懷疑，這次重返基洛夫劇院的努里耶夫已經(jīng)患上了艾滋病，所以體能衰微。而人們往往又將他的艾滋病和他復(fù)雜的同性性生活聯(lián)系在一起。在私生活方面，努里耶夫以性生活“豐富”、放浪形骸而著稱(chēng)。一個(gè)表現(xiàn)是，他經(jīng)常與（男）仰慕者交換裸照，并不時(shí)見(jiàn)面。盡管如此，他依然保持了幾段相對(duì)較長(zhǎng)的同性戀情，分別是60年代在游覽丹麥中他遇見(jiàn)了偉大的丹麥舞蹈家埃里克·布魯恩（Erik Bruhn），一位男舞者后成為他的戀人、最親密的朋友和多年的保護(hù)者。泰加·克雷姆克（Teja Kremke）；70年代跟導(dǎo)演沃拉凱·普特斯（Wallace Potts）；以及80年代跟芭蕾舞演員羅伯特·特拉西（Robert Tracy）。 而這時(shí)的魯?shù)?，變成?guó)際性的性愛(ài)象征，他的狂放不羈進(jìn)入了顛峰。 他參加嬉皮聚會(huì)，與同伴被捕入獄。在高級(jí)晚宴中拒吃自助餐，把盤(pán)子摔到墻上，宣稱(chēng)“努里耶夫是被人伺候的?！痹谝獯罄硌輹r(shí)，舞伴不小心踩落他的鞋，努里耶夫當(dāng)眾賞她一記耳光。他的脾氣暴躁，卻又熱情豪邁，在許多舞者遭到財(cái)務(wù)或生活上的困難時(shí)，他慷慨解囊，不遺餘力地提供資助。他缺乏耐心，不願(yuàn)受束縛限制，厭惡階層、規(guī)則，但是和他合作過(guò)的舞者，都認(rèn)為他相當(dāng)體貼。 這是個(gè)壞脾氣的，被慣壞的孩子。他是歐美芭蕾舞臺(tái)上叱咤一時(shí)的暴君，又有人說(shuō)他是“ 一位頑童、頑劣分子、賣(mài)弄風(fēng)騷的性感大男孩、欲海沉浮的王子”，因他始終率性，忠于自己。 1961年，努里耶夫“叛逃”后，前蘇聯(lián)當(dāng)局對(duì)他進(jìn)行了缺席庭審，根據(jù)當(dāng)年的庭審記錄，法庭宣判努里耶夫叛國(guó)罪，并從他的藏身處搜出了他的偶像布魯恩寫(xiě)給他的情書(shū)。而與此同時(shí)，努里耶夫正與克雷姆克熱戀?？死啄房水?dāng)時(shí)是前東德學(xué)芭蕾舞的一個(gè)學(xué)生、攝影愛(ài)好者，長(zhǎng)相英俊，在列寧格勒時(shí)和努里耶夫相逢時(shí)，年僅18歲，而21歲的努里耶夫則是基洛夫芭蕾舞蹈團(tuán)的新星。克雷姆克跟隨著努里耶夫游蕩在列寧格勒的大街小巷，他拍下了努里耶夫在劇院舞臺(tái)上高高躍起的一瞬，努里耶夫在鏡頭中的回眸充滿(mǎn)著藝術(shù)家的叛逆氣息。不久他們成為戀人、拜把兄弟，并發(fā)生了一段情感經(jīng)歷。此時(shí)感到異常孤獨(dú)的努里耶夫，給東柏林他的同性情人克雷姆克打了電話，克雷姆克的姐姐曾偷聽(tīng)到努里耶夫與弟弟的通話，在電話里，努里耶夫渴求他來(lái)巴黎，正當(dāng)克雷姆克猶豫不決之際，幾天後，柏林墻悄悄豎立起來(lái)，將他困在鐵幕之內(nèi)，餘生擺脫不了東德秘密警察的監(jiān)控。于是，他們?cè)谟猩暝僖参茨芤?jiàn)面?？死啄房嗽诎亓謮Φ哪且活^粉碎了兩次與異性的婚姻，終日酗酒，1979年，克雷姆克被秘密溺死，死時(shí)年僅37歲。 此后，努里耶夫的同性戀人不止一位。據(jù)2003年1月30日的《衛(wèi)報(bào)》的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，努里耶夫還有一個(gè)叫特拉西的情人?！缎l(wèi)報(bào)》最終成功采訪了特拉西?！八?jīng)告訴我，當(dāng)我躺在床上時(shí)，我就像油畫(huà)里的愛(ài)人……魯?shù)婪蛘f(shuō)他有很多像我這樣的男朋友。但最后，他只對(duì)和我一個(gè)人交往很滿(mǎn)足。我也是。1979年，同性戀革命行將結(jié)束。我從未想到過(guò)他會(huì)選擇排他性地和我在一起。我也有男朋友們，還有女朋友們?！?/p> 1979年以后，努里耶夫就和特拉西在一起，除了8個(gè)月的分開(kāi)外，一直到1993年努里耶夫去世，他們都在一起。 1984年，擔(dān)任巴黎國(guó)家大歌劇院舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)一年后，他告訴自己的朋友、私人醫(yī)生卡涅基說(shuō)自己的身體有些不對(duì)勁，他得知自己患了艾滋病，所以體能衰微，而人們往往又將他的艾滋病和他復(fù)雜的同性性生活聯(lián)系在一起。那時(shí)，他已經(jīng)知道有一種叫“人類(lèi)免疫缺陷病毒” （HIV）的致命疾病，但他一直極力否認(rèn)，并拒絕服用“人類(lèi)免疫缺陷病毒”的抑制藥物。然而他繼續(xù)舞著。他說(shuō)：“我深知我每跳一次，我極其有限的生命便耗蝕一分，但我沒(méi)法使自己停下來(lái)?！彼_(kāi)始不安，很快，他得病的消息開(kāi)始傳開(kāi)。檢查證明，他的擔(dān)心不是多余的。但是，就在人們開(kāi)始議論的時(shí)候，努里耶夫的治療效果明顯，他又出現(xiàn)在舞臺(tái)上，依舊是那么出色。人們漸漸忽略了他的病情。直到1991年夏，隨著健康的每況愈下，身體狀況急劇惡化，他不得不直面殘酷的現(xiàn)實(shí)。1 9 9 2 年初，他承認(rèn)自己感染了“艾滋病”（AIDS），贏得許多人的尊重。為了完成他生命中最后一部作品《舞姬》編排工作，那是比較遵循接近他年輕時(shí)在基洛夫跳過(guò)的版本。他于9月3日拖著病體回到巴黎。努里耶夫的私人醫(yī)生卡涅基對(duì)他說(shuō)：“病情惡化，該準(zhǔn)備后事了?！边@年6 月，努里耶夫最后一次讓記者拍了照，隨后去芝加哥和蘇黎世成立了兩個(gè)以他的名字命名的基金會(huì)，捐給每個(gè)基金會(huì)7 0 0 萬(wàn)美元，用以培養(yǎng)和獎(jiǎng)勵(lì)芭蕾新人。1 0 月8日，巴黎歌劇院為努里耶夫編導(dǎo)的《舞姬》舉行首演式，觀眾們?yōu)樗牟湃A和毅力歡呼；因?yàn)樗牟∏閷?duì)任何人來(lái)說(shuō)都不是秘密了。那時(shí)他已病入膏肓，形容枯槁。演出結(jié)束后，穿著舞袍，在人們的扶持下用輪椅推上舞臺(tái)，法國(guó)教育和文化部長(zhǎng)杰克·蘭格（Jack Lang）向他授予“國(guó)家文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章”（Commandeur des Arts et Lettres’ of the Legion of Honour），面對(duì)因?yàn)椴⊥吹恼勰ザ婺咳堑呐镆?，許多演員都流下了眼淚。當(dāng)時(shí)有報(bào)紙說(shuō)，這是努里耶夫的“最后的芭蕾”。一語(yǔ)成讖，1993年1月6日早上，這一天也就是俄國(guó)的聖誕節(jié)，一個(gè)寒冷的冬日，他在姊姊的陪伴下與世長(zhǎng)辭，主治醫(yī)師在死亡證明上寫(xiě)到：“重病導(dǎo)致心臟衰竭”。 1993年1月12日，巴黎歌劇院大廳佈置得像輝煌的電影佈景，歌劇院最高的臺(tái)階上擺放著給他的法蘭西騎士（Légion d'Honneur）獎(jiǎng)?wù)?，?shù)百位應(yīng)邀參加追思儀式的賓客，個(gè)個(gè)肅穆哀愁地正要合演一場(chǎng)人生戲劇——努里耶夫的喪禮。 努里耶夫生命中的最後5年，從1987年回去俄國(guó)探視他病危的母親，1991年11月芳婷被折磨多年的癌癥奪走生命，到1992年11月他最後一次之住進(jìn)巴黎近郊的“永恆救護(hù)聖母醫(yī)院”為止，是一連串的生命打擊。他是一位毅力驚人的超級(jí)工作狂，他工作的時(shí)候絕對(duì)不像一個(gè)病人，每天都到練舞室報(bào)到，不斷的鍛鍊、跳舞、工作，從1984年被診斷出感染愛(ài)滋病毒，到1993年1月他去世為止，努里耶夫共被愛(ài)滋病折磨了12年以上，他只有在去世前3個(gè)月才停止工作。這位芭蕾舞天才在塞納河畔孤寂地逝去，艾滋病將這一舞蹈界最偉大的生命定格了，這離他55歲生日還差70天......遵照他的遺囑，他的遺產(chǎn)大部分將被用于醫(yī)學(xué)研究以及舞蹈事業(yè)。他的墓地，在巴黎附近的圣執(zhí)訥維耶沃-德布瓦（Sainte-Geneviève-des-Bois）俄國(guó)人公墓，一如他在舞臺(tái)上的表演，設(shè)計(jì)的非常華麗。墳?zāi)沟耐庑问怯靡粔K東方土耳其樣風(fēng)格地毯圖案瑪賽克鑲嵌（努里耶夫是一位美麗的地毯和古色古香的紡織品的收藏家）普京及夫人訪法時(shí)，曾專(zhuān)門(mén)去拜謁。
在努里耶夫鮮明的個(gè)性和倜儻不羈的魅力面前，是他卓越的舞技抓住了人們的目光。他提升了芭蕾世界男性舞者的地位，並且將許多俄國(guó)經(jīng)典的舞蹈引進(jìn)到西方世界，他更親自創(chuàng)作改編了芭蕾舞劇，將現(xiàn)代觀點(diǎn)融入古典芭蕾。他最拿手的懸空跳躍和快速旋轉(zhuǎn)，使人們重新領(lǐng)略了古典芭蕾的男性魅力，然而他“快、高、準(zhǔn)”的舞技背後，是一顆對(duì)藝術(shù)摯愛(ài)的心。這顆心帶著他旋轉(zhuǎn)跳躍，叱吒人生舞臺(tái)，直到生命結(jié)束的那一刻！ 努里耶夫根本后無(wú)來(lái)者。舉手投足的優(yōu)雅不必細(xì)說(shuō)，最使人著迷的是獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)，高貴糅合著野性，永遠(yuǎn)誘惑觀眾的幻想多走半步，再走也追不上：最好的時(shí)候，他是高不可攀的，完美得不近人情，而且理直氣壯，心無(wú)旁騖地為自己而陶醉。 他現(xiàn)身這世上，似乎只為給人留下一個(gè)美妙的傳奇。有人評(píng)論他說(shuō)：“他的飛身旋轉(zhuǎn)與跳躍每每令觀眾目眩神迷，那驚人的爆發(fā)力與熱情無(wú)人能望其項(xiàng)背。他的一生仿佛快速閃映的幻燈片，緊湊、精彩、毫不留白。舞臺(tái)上、舞臺(tái)下的努里耶夫，都是一個(gè)驚嘆號(hào)！” 努里耶夫是一位天才，為了自己對(duì)現(xiàn)行制度的抗?fàn)幒瞳@得完全的自由，付出了巨大的代價(jià)的同時(shí)，他獲得了成功，也留下了遺憾。他曾說(shuō)：“只有在舞臺(tái)上的時(shí)刻，我才活著。” |
|
|
來(lái)自： 豆子貓 > 《音樂(lè)歌劇與芭蕾》
