希薇·紀(jì)蓮是眾多編舞家心中的“繆斯”，是神一樣的存在。她特立獨(dú)行，被稱(chēng)為“被寵壞的明星”、“法國(guó)的問(wèn)題人物”，而她卻是當(dāng)今世界舞壇身價(jià)最高的女星，從古典芭蕾到現(xiàn)代舞，她的舞臺(tái)魅力無(wú)人能及。

她的身體好輕，在舞臺(tái)上伸展、彈跳，好似一片溫柔的云。在古典芭蕾里，她像一尊女神，全身心去破解人物的心理密碼，在嚴(yán)格的規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式中去表達(dá)自由的聲音；在現(xiàn)代芭蕾里，她用變化萬(wàn)千的形體動(dòng)作釋放復(fù)雜的情緒，狂放中有收斂，爆發(fā)中有克制……這就是希薇·紀(jì)蓮。

1965年生于法國(guó)，11歲時(shí)由體操轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)芭蕾，19歲便在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)被晉升為首席。在事業(yè)頂峰的1989年，因與舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)努里耶夫的分歧，她毅然離開(kāi)巴黎，加盟英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)任客座首席藝術(shù)家。在問(wèn)鼎芭蕾女王之時(shí)，她又進(jìn)軍現(xiàn)代舞領(lǐng)域，成為許多大牌編舞家的繆斯。目前，她在倫敦賽德勒斯·威爾斯劇院擔(dān)任聯(lián)合藝術(shù)家。其代表作包括芭蕾舞劇《吉賽爾》，魯?shù)婪颉づ镆虬妗短禊Z湖》和《堂吉訶德》等。

叛逆的“不小姐”

1965年，希薇·紀(jì)蓮出生在巴黎，母親是體操老師。童年起，希薇就開(kāi)始接受母親的體操訓(xùn)練?！安皇俏疫x擇了芭蕾，是芭蕾選擇了我?！毕＾薄ぜo(jì)蓮講到，她10來(lái)歲時(shí)被時(shí)任巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)的克洛德·貝西發(fā)現(xiàn)，芭蕾舞臺(tái)吸引了她，留住了她。從巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校畢業(yè)后，她進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，開(kāi)始了她的芭蕾事業(yè)。



傳奇芭蕾舞演員魯?shù)婪颉づ镆蛟诔蔀榘屠韪鑴≡喊爬傥鑸F(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)后，在新劇《雷蒙達(dá)》里給希薇留了一個(gè)小角色，希薇的表現(xiàn)征服了努里耶夫。之后，她擔(dān)綱的角色越來(lái)越多，也越來(lái)越重要。1984年，19歲的希薇成為舞團(tuán)的首席舞者，更是努里耶夫欽點(diǎn)的明星演員，是努里耶夫版《天鵝湖》中的主演。

就在事業(yè)頂峰之時(shí)，希薇選擇離開(kāi)了巴黎歌劇院，前往倫敦發(fā)展。原因是巴黎歌劇院不愿意更改合同，同時(shí)限制她的出國(guó)演出機(jī)會(huì)。希薇的決定讓整個(gè)巴黎嘩然?！顿M(fèi)加羅報(bào)》以頭版頭條稱(chēng)希薇的出走是“國(guó)家的災(zāi)難”。1988年，紀(jì)蓮加盟英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，擔(dān)任首席客座演員，同時(shí)以更自由的姿態(tài)不斷嘗試其他演出機(jī)會(huì)。在爭(zhēng)議聲中，她堅(jiān)持尋找更廣闊的芭蕾舞臺(tái)，探索舞蹈的更多可能性。由于她總是不斷地叛逆、離開(kāi)、嘗試，因此獲得了“不小姐”（Mademoiselle Non）的綽號(hào)。

隨著事業(yè)版圖的拓展，希薇開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代舞編舞產(chǎn)生興趣，并開(kāi)始了一些實(shí)驗(yàn)演出。她首先利用德國(guó)表現(xiàn)主義先驅(qū)瑪麗·魏格曼的兩部獨(dú)舞《夏日之舞》和《巫婆之舞》，進(jìn)行了大膽的表演試驗(yàn)。1998年，希薇又對(duì)經(jīng)典劇目《吉賽爾》進(jìn)行改編，推出了自己的個(gè)人版本。2001年，希薇獲首屆“尼金斯基世界最佳舞蹈女演員獎(jiǎng)”。尼金斯基獎(jiǎng)是外界公認(rèn)的芭蕾舞權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，但“不小姐”卻批評(píng)此類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)不過(guò)是“超市文化”。但在希薇·紀(jì)蓮看來(lái)，芭蕾?zèng)]有古典和現(xiàn)代之分，只有“好的舞蹈”和“壞的舞蹈”之分。無(wú)論是古典芭蕾還是現(xiàn)代芭蕾，都給予她的舞蹈豐富的支持。

希薇的叛逆甚至影響了流行文化。2001年，紀(jì)蓮登上法國(guó)版《Vogue》封面，全裸、不化妝，甚至布置好相機(jī)，自己給自己拍照。她說(shuō)，不想讓時(shí)尚雜志的攝影師們把自己拍成一般的雜志模特，沒(méi)有人比她自己更能捕捉到自己。希薇說(shuō)，這才是自由和自主。她回顧年輕時(shí)決絕地出走巴黎時(shí)，用努里耶夫來(lái)舉例，說(shuō)他其實(shí)也追求自由：“我好像不太適合在巴黎歌劇院巴黎舞團(tuán)工作，雖然這個(gè)地方的人都非常好，尤其是像努里耶夫，非常棒。但是他自己本來(lái)也并不把那個(gè)地方當(dāng)成自己的家，他在全世界都可以走動(dòng)，他要去看不同的東西，要去看不同的劇，嘗試不同的舞蹈。我非常喜歡這樣的一種自由精神?！?br>
“不小姐”當(dāng)然知道自己的外號(hào)：“我經(jīng)常說(shuō)不，我經(jīng)常從知名的芭蕾舞團(tuán)走人。實(shí)際上，我并不喜歡把自己封閉在一個(gè)空間當(dāng)中。我自己要滿(mǎn)足我個(gè)人的這種好奇。對(duì)我來(lái)說(shuō)，非常重要的一點(diǎn)就是要自己做決定，自己去選擇。舞蹈演員的生涯是非常短暫的，我不想花所有的時(shí)間去完全服從別人叫我做的。”

國(guó)家大劇院，再塑經(jīng)典

2012年10月24日，國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)開(kāi)幕。希薇·紀(jì)蓮帶來(lái)現(xiàn)代舞作品《六千英里之外》和古典芭蕾作品《瑪格麗特與阿芒》兩部風(fēng)格迥異的經(jīng)典作品。這也是希薇·紀(jì)蓮時(shí)隔13年后再度來(lái)華演出。

其中《六千英里以外》，是去年希薇·紀(jì)蓮在英國(guó)倫敦賽德勒斯·威爾斯劇院首演的新作，由當(dāng)今芭蕾舞臺(tái)最著名的3位編導(dǎo)——威廉·弗賽斯、馬茲·艾克和依利·基里安創(chuàng)作的《排列組合》《再會(huì)》和《27分52秒》組成。

威廉·弗賽斯擁有“古典芭蕾的救世主”的美譽(yù)，他的編舞特色是將芭蕾肢體語(yǔ)言拆解再造，還嘗試將舞蹈與新媒體藝術(shù)、互動(dòng)裝置等結(jié)合。作品《排列組合》有著針尖般的配樂(lè)，舞臺(tái)呈現(xiàn)冷色調(diào)，希薇·紀(jì)蓮在其上冷峻地起舞。他們二人是“老搭檔”了，20多年前在巴黎歌劇院第一次合作。講起過(guò)往趣事，希薇·紀(jì)蓮興奮起的說(shuō)：“威廉·弗賽斯排舞自由開(kāi)放，像在玩一樣，他自己也像小孩子。在演出前，有些舞蹈內(nèi)容還沒(méi)固定下來(lái)，演員都好緊張，大幕快要拉開(kāi)，還有人在問(wèn)‘這里、那里怎么辦’?！?br>
馬茲·艾克的《再會(huì)》是為希薇·紀(jì)蓮創(chuàng)作的作品，講述一個(gè)女人的故事?！八诓粩嗟貙弳?wèn)、審視周邊的東西，她在思考、想象自己的未來(lái)?！毕＾薄ぜo(jì)蓮認(rèn)為，馬茲·艾克的作品情感豐富、音樂(lè)很酷、主題明確，總能把握住內(nèi)心最深刻的情感，“給你最想要的舞蹈”。《27分52秒》的編舞依利·基里安是荷蘭舞蹈劇場(chǎng)的靈魂人物，這個(gè)作品考驗(yàn)舞者的舞蹈控制力和表現(xiàn)力。

與其說(shuō)希薇·紀(jì)蓮演繹的是3部偉大的芭蕾作品，不如說(shuō)她呈現(xiàn)的是“芭蕾的全部”，讓觀眾發(fā)現(xiàn)芭蕾的無(wú)限可能性、肢體語(yǔ)言的想象力?！肮诺浒爬偈窃谝延械臇|西上發(fā)展，就像化妝；現(xiàn)代芭蕾是創(chuàng)造沒(méi)有的東西。二者不是矛盾的，都是有意思的探索?！毕＾薄ぜo(jì)蓮說(shuō)，威廉·弗賽斯、馬茲·艾克和依利·基里安都是在經(jīng)過(guò)古典訓(xùn)練之后，去創(chuàng)造發(fā)展新的舞蹈語(yǔ)匯。“用與不用古典芭蕾語(yǔ)匯，都是一種選擇。古典好比一劑良藥，吃藥是有好處的。”

希薇·紀(jì)蓮的第二部作品是1963年英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)弗雷德里克·阿什頓爵士創(chuàng)作的古典芭蕾名作《瑪格麗特與阿芒》，它講的是茶花女的故事，雖然原著小說(shuō)很長(zhǎng)，這部舞劇作品卻創(chuàng)造性地用半小時(shí)講完了整個(gè)故事。英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)前任團(tuán)長(zhǎng)、編舞大師弗雷德里克·阿什頓在1963年創(chuàng)作了這部作品，由英皇芭蕾舞團(tuán)歷史上最著名的搭檔瑪戈·芳婷和努里耶夫共同演出，作品深入人心。女主角芳婷辭世后，觀眾難以接受第二版演繹，這部作品一度在舞臺(tái)上銷(xiāo)聲匿跡。努里耶夫連續(xù)邀請(qǐng)自己的愛(ài)將希薇三年，希薇才答應(yīng)重新出演瑪格麗特。紀(jì)蓮回憶，自己對(duì)這個(gè)決定很猶豫：“盛名之下，很難重新詮釋?zhuān)?guó)人有自己的獨(dú)特期待。但這部作品真的像舞臺(tái)上的精美首飾，各方面都非常好，音樂(lè)、編舞，整個(gè)時(shí)間線(xiàn)也非常緊湊?！?br>
“希薇·紀(jì)蓮是當(dāng)今世界上最偉大的舞者?！边@是世人給予紀(jì)蓮的所有贊美中最具概括性的一句。11月12日晚的中國(guó)國(guó)家大劇院里，當(dāng)希薇·紀(jì)蓮的最后一場(chǎng)獨(dú)舞《再會(huì)》結(jié)束，幕布緩緩落下時(shí)，經(jīng)久不息的掌聲和紀(jì)蓮多大6次的謝幕再次詮釋了這句話(huà)。

尋找舞蹈的價(jià)值

紀(jì)蓮是芭蕾界當(dāng)之無(wú)愧的頂尖女王。由于紀(jì)蓮叛逆的性格和勇于嘗試各種新事物的先鋒意識(shí)，人們總是拿她和現(xiàn)代舞之母鄧肯的經(jīng)歷相比，特別是在她逐漸放棄表演古典作品將更多精力和熱情投入到現(xiàn)代和實(shí)驗(yàn)作品中的時(shí)候。事實(shí)上，經(jīng)歷過(guò)反感古典芭蕾的叛逆期，現(xiàn)在的她，反而希望找到古典芭蕾真正的價(jià)值?！拔覀儌鞒泄诺鋭∧康姆绞矫撾x了常規(guī)：機(jī)械地表演，沒(méi)有感情，沒(méi)有邏輯，沒(méi)有意義，一味遵循如今毫無(wú)含義的陳舊密碼。我覺(jué)得很遺憾，無(wú)聊、缺乏激情和智慧正在蠶食古典芭蕾?！奔o(jì)蓮這樣說(shuō)道。與其說(shuō)她是一個(gè)顛覆者，倒不如說(shuō)她是一個(gè)探索者，一直在尋找舞蹈的價(jià)值才是她真正的追求。

努里耶夫、馬茲·艾克、威廉·弗賽斯、莫里斯·貝嘉、阿庫(kù)·漢姆、林懷民這些舞蹈界頂級(jí)的編導(dǎo)都曾經(jīng)與紀(jì)蓮合作，甚至為她專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作。她不斷嘗試全新的東西，那些來(lái)自不同文化背景，不同訓(xùn)練體系的身體語(yǔ)言，如印度的卡塔舞、中國(guó)的武術(shù)，總能讓她涌起一股沖動(dòng)，想要去嘗試。她太喜歡和這些藝術(shù)家共同探索未知?！拔枵呓?jīng)常會(huì)遇到不同的編舞家，我個(gè)人喜歡通過(guò)自己的姿勢(shì)、節(jié)奏、身體去跟公眾交流。一旦站到舞臺(tái)上，我跟公眾的交流就完全是一種自然的狀態(tài)。這是一件非常復(fù)雜的事情。展示在公眾面前的“我”是不同的“我”，也是不同的人物，不同的“我”與不同的人物不斷進(jìn)行著一種復(fù)雜的組合，最后呈現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)的狀態(tài)?！?br>
2012年6月，希薇·紀(jì)蓮現(xiàn)代作品《六千英里之外》在第八屆威尼斯國(guó)際當(dāng)代舞蹈節(jié)上獲得金獅獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)，這讓她更加感受到自己肩上的責(zé)任。“我跳舞不是為了獲獎(jiǎng)。威尼斯金獅獎(jiǎng)終生成就獎(jiǎng)一般頒發(fā)給電影大師，現(xiàn)在舞蹈也被考慮進(jìn)去。這個(gè)獎(jiǎng)給舞蹈藝術(shù)賦予某種特別的意義?！?br>
轉(zhuǎn)身之間，希薇·紀(jì)蓮已經(jīng)在世界芭蕾舞臺(tái)上堅(jiān)持了近30年。她是芭蕾界不多的還活躍在舞臺(tái)上的六零后，是當(dāng)今世界舞壇身價(jià)最高的女星。她的肢體技巧極為高超，能夠輕而易舉的擺出“12點(diǎn)55分”的旁腿，身體控制靈活而又游刃有余，動(dòng)靜之間流暢轉(zhuǎn)換，令人嘆為觀止！是什么讓她如此努力地從事芭蕾事業(yè)呢？對(duì)此，希薇·紀(jì)蓮的回答很簡(jiǎn)單：“推動(dòng)我的是激情，我很幸運(yùn)，因?yàn)槲以诤苄〉臅r(shí)候就找到自己喜歡做的事情、感興趣的事情?！痹诎屠韪鑴≡旱娜兆永?，她與“偉大的舞者”日夜相伴，一起工作。“舞臺(tái)是一個(gè)很有意思的場(chǎng)所，我會(huì)遇到很多有意思的人，不需要很費(fèi)勁，就能進(jìn)行下去。”