有時(shí)我們感覺(jué)相機(jī)狹窄的視角過(guò)于局限，沒(méi)有辦法一次抓取一切。相機(jī)制造商已經(jīng)幫助我們滿足了某些視覺(jué)欲望，他們提供更大視角范圍的廣角和全景相機(jī)。有時(shí)，照片中東西太多，能夠看到的就少，我們看到的是森林而不是樹(shù)木，更看不到藏在樹(shù)葉間的鳥(niǎo)兒。

　　用一個(gè)更長(zhǎng)焦距的鏡頭可以將森林拉近，使我們看到樹(shù)木、草叢，以及賦予森林靈魂的那些動(dòng)感的生命。我們可以看到更豐富的紋理，以前被隱藏的細(xì)節(jié)突然出現(xiàn)，給我們驚喜和愉悅?？锤伲吹礁?。

　　但是不要扔掉你的廣角鏡頭，每一個(gè)角度都可以展現(xiàn)神秘，我們不必局限于用一種方式觀察。作為一個(gè)實(shí)用的練習(xí)，下次你用常規(guī)方式拍照的時(shí)候，換一只在那種情況下你應(yīng)該不會(huì)使用的鏡頭，拍一張照片，你可能發(fā)現(xiàn)新內(nèi)容和以前被忽視的細(xì)節(jié)。

　　那些剛剛來(lái)到法國(guó)的美國(guó)人，都有一套復(fù)雜的設(shè)備，沒(méi)有三盞閃光燈他們無(wú)法工作。但是生活就在他們的眼前飄過(guò)。他們很自然地只拍攝“被接受”的東西。而像亨利（卡蒂埃-布列松）這樣的攝影師很快就知道，你只需要一臺(tái)很小的、安靜的相機(jī)。自由讓他拍出了優(yōu)秀的照片。

　　相機(jī)可以是一個(gè)釋放意識(shí)的有價(jià)值的工具，可以讓攝影家更直接更完整地看到環(huán)境。同時(shí)，相機(jī)也可以是攝影家最大的障礙，將意識(shí)限制在攝影活動(dòng)本身。相機(jī)如果不能有意識(shí)地使用，就會(huì)變成攝影觀察和攝影師完整體驗(yàn)生活能力的雙重障礙。

　　攝影師的工作就是比一般人看東西感受更強(qiáng)烈，他必須保持那種開(kāi)放的接受狀態(tài)，如孩童第一次見(jiàn)到世界，旅行者來(lái)到陌生的國(guó)度。

　　除了這種“工作要求”，似乎通過(guò)相機(jī)鏡頭觀察世界這一簡(jiǎn)單行為可以將一個(gè)人的思維自然地拉近于存在展開(kāi)的過(guò)程。其中，拉近的距離或者強(qiáng)化的意識(shí)可能來(lái)自相機(jī)的局限，因?yàn)楸挥涗浀挠跋裰荒苁枪馊Υ蜷_(kāi)的瞬間。另外，如杰夫·伯納爾指出的那樣：“在透過(guò)鏡頭觀察時(shí)，世界的光影在某種程度上更清晰了，一方面是鏡像反映，更主要的是焦點(diǎn)作用和攝影技巧的集中體現(xiàn)。”

　　攝影實(shí)踐可以潛在地將兩者都做到，它加強(qiáng)了攝影師保持警覺(jué)的意志，從而讓攝影師抓住非常規(guī)瞬間。它還可以減少非意識(shí)習(xí)慣，因?yàn)橄鄼C(jī)只能抓住這里的、當(dāng)前的影像。攝影師必須每時(shí)每刻保持與當(dāng)下瞬間的協(xié)調(diào)。布列松認(rèn)為，生活是流動(dòng)的，“有時(shí)照片就消失了，你無(wú)能為力，你不能告訴那個(gè)人，"嗨，再笑一次，那個(gè)動(dòng)作再擺一遍。"生活永遠(yuǎn)只有一次?！睌z影可以激勵(lì)，甚至強(qiáng)迫一個(gè)人保持絕對(duì)的意識(shí)和警覺(jué)，不停歇地關(guān)注。