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林散之草書代表作《自作詩 論書絕句》賞析
賞析提要：大草《自作詩 論書絕句》先后 8次著錄，是林散之二十世紀(jì)七十年代的代表作，是研究林散之草書的范本。極度奔放、圓勁渾厚、流暢柔韌的線條如同萬歲枯藤，凝重盤郁，奇險(xiǎn)峻拔，展現(xiàn)出神奇的飛動(dòng)之美和剛健之美。
這幅作品創(chuàng)作于 1977年，立軸，尺寸為 96×34㎝，約 3平方尺。落款散耳，印有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。雙款，水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。裱工精細(xì)，品相十品。作品正文內(nèi)容是：
筆從曲處還求直，意到圓時(shí)更覺方。
此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。
林散之先生認(rèn)為，線條在草書創(chuàng)作中十分重要，要中鋒用筆，只有中鋒用筆，線條才能直，尤其彎曲的時(shí)候要寫得直?！耙獾綀A時(shí)更覺方”，就是說線條圓中帶方，方中有圓。要達(dá)到這個(gè)境界，必須反復(fù)研習(xí)，攪翻池水，把一池水寫光，才能成為像鐘繇、王羲之這樣的書法大家。林散之一生把學(xué)習(xí)古人的書法作為做學(xué)問的基礎(chǔ)，活到老學(xué)到老。64歲臨《顏真卿書李玄靖碑》，67歲臨《禮器碑》，68歲臨《石門頌》，72歲臨《孔宙碑》，75歲臨《熹平殘石》，76歲臨《淳化閣帖王羲之書》，77歲臨《孫過庭書譜》。林老在《自
序》中十分感慨地寫道：“伏案驚心六十秋，未能名世竟殘休，情猶不死手中筆，三指懸鉤尚苦求?！彼€對(duì)學(xué)生陳慎之說：“真學(xué)問是苦練出來的，做不得假。懷素在木板上練字，把板都寫穿了，可見苦練的程度。也正是如此，千年不倒?！?/font>
大草《自作詩 論書絕句》，中鋒放筆，疾澀方圓，游絲連綿，奔放瀟灑，流暢的線條極具動(dòng)感、力感，又似萬歲枯藤，展現(xiàn)出神奇的飛動(dòng)之美和剛健之美。正文一共 28個(gè)字，有 13個(gè)字相連，開頭的“筆從曲”三個(gè)字是連筆，一次書寫完畢。“筆”字的中間一長豎和最后的兩短橫，寫得像金龍繞玉柱，龍頭向上，龍身環(huán)繞，緊緊鎖住高高的玉柱，龍尾順勢拋出，構(gòu)成了“從”字的第一畫。當(dāng)筆鋒幾經(jīng)翻轉(zhuǎn)之后，寫出了“從”字，最后一筆又若斷似連地纏繞出“曲”字的每一畫?！肮P”字有虛有實(shí)，以實(shí)為主，“從”字虛實(shí)相生，以虛為主。線條多為“飛白”，層次豐富而有動(dòng)感?！扒弊忠詫?shí)為主，形體休長，線條多折，以示其“曲”是彎彎曲曲，曲徑通幽。“曲”字的多個(gè)轉(zhuǎn)折之處，奇險(xiǎn)峻拔，圓勁渾厚，可斷金玉，是“折釵股”的筆法。“覺”、“池”、“耳”的最后一筆，是“錐畫沙”的筆法，勁健有力，更有“力透紙背”、“入木三分”之感，還有“屋漏痕”的線條，在林老的作品中也有體現(xiàn)。
請(qǐng)看第一行第四個(gè)字是“處”，林老對(duì)這個(gè)字采用了夸張的手法，所占的位置特別大，和后面“直意到”三個(gè)字所占的位置差不多。如果不注意很容易把“處”字看作是兩個(gè)字?！疤帯迸c“直意到”是大小結(jié)合。除此，作品中還有疏密相合，輕重相錯(cuò)，欹正相濟(jì)，黑白相間，濃淡相依。所以說這件草書作品的章法是“雨夾雪”。下著小雨又夾著大雪，令人眼花繚亂。片片雪花隨著微風(fēng)飄蕩，上下連延，左右顧盼，是那么無序，無序中又是有序，這就是不斷地動(dòng)，不停地變。細(xì)看作品，每個(gè)字靜靜地躺在宣紙上，正是因?yàn)椤坝陫A雪”的藝術(shù)效果，正是因?yàn)榻M合的魅力，整幅作品變得滿紙飛動(dòng)，生機(jī)盎然。
大草《自作詩 論書絕句》是林老為陳慎之先生專門創(chuàng)作的。陳慎之，著名書法家，南京市書法家協(xié)會(huì)副主席，擅長楷書。陳慎之是林散之的學(xué)生，林老一生有不少學(xué)生，最喜歡的、在身邊時(shí)間比較長的有三個(gè)，陳慎之、章炳文、莊希祖，林老親切地稱他們?yōu)椤叭恰?，因陳慎之年齡最大而被排在第一。陳慎之先生用蠟紙為林老刻印詩集《江上詩存》做了大量的工作。
草書代表作《自作詩 論書絕句》相繼8次出版，出版的書目是：《林散之書法選集》、《當(dāng)代草圣林散之研究文集》、《林散之書法集》、《林散之書法藝術(shù)解析》、《林散之書法精品集》，還有《林散之書畫集》、《林散之藝術(shù)館館藏精品集》、《林散之草書精品賞析》。
大草代表作《自作詩 論書絕句》，現(xiàn)由林散之藝術(shù)館收藏。
――原載《林散之草書精品賞析》一書，文物出版社
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