本帖最后由 書香門第墨客 于 2011-10-19 21:17 編輯
曠世鴻篇
――林散之草書代表作《李白草書歌行》賞析
林散之草書鑒賞家 王 罡
賞析提要：意高境遠，筆勢雄強，瘦勁遲澀，剛?cè)嵯酀?；奔放縱逸，鮮妍滋潤，飛白渴筆，大疏大密。手卷既長又精，先后4次著錄，是林散之草書作品中極精之代表作。
林散之草書手卷《李白草書歌行》，縱32公分，橫225公分，落款是散之。印有“林散之印”（朱文）、“長壽”（朱文）。水墨紙本，半透明狀的皮紙，長鋒羊毫筆，磨墨。品相一般，發(fā)黃。正文具體內(nèi)容是：
少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。
棧麻素絹排數(shù)箱，宣州石硯墨色光。吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。
起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗?；谢腥缏勆窆眢@，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)。
湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。王逸少、張伯英，古來幾許浪得名。張顛老死不足數(shù)，我?guī)煷肆x不師古。
古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。
草書長卷《李白草書歌行》，1973年1月創(chuàng)作，先后著錄在《林散之書法選集》、《林散之與〈自敘帖〉》、《中國書法家全集林散之》和《林散之草書精品賞析》。欣賞如此佳作，主要應(yīng)把握四個方面。
瘦勁遲澀的線條
林散之草書藝術(shù)的形式美最根本的一點就是線條美。草書手卷《李白草書歌行》中的線條，氣勢雄強，瘦勁纖細，剛?cè)嵯酀?，點線遲澀，既有碑學(xué)提倡的厚實、凝重，又有帖學(xué)推崇的流暢、秀潤，是碑帖結(jié)合的絕色尤物。如“滿”、“盡”的筆畫，看似柔軟，其實柔中有剛?！疤枴?、“來”中的最后一豎，大有“筆鋒殺盡中山兔”之勢。還有“飛”、“高”、“風(fēng)”、“?！?，線條既圓又方，又有張力，更有飛動之感。
手卷中有錐畫沙的線條，還有折釵股的線條，特別是屋漏痕的線條，圓潤、渾厚、凝重、寬大、沉著，恰如華山絕壁上倒掛的萬丈枯藤，遒練勁健，沉郁頓挫，倔強拗折，勃勃生機。又像廬山懸崖間涌出的一線飛瀑，噴瀉而下，若斷若連，隨風(fēng)飄曳，朦朦朧朧，無可名狀。這與所書的皮紙有很大的關(guān)系，此紙據(jù)安徽馮仲華先生介紹，是安慶的土報紙，呈半透明狀，可用來包樟腦丸。這種紙一般書法家無法寫字，但林老藝高膽大，不僅能寫，而且能寫出逸品之作。
鮮妍滋潤的墨色
林散之先生把繪畫中的墨法引入書法，極大地豐富了書法創(chuàng)作的手法和內(nèi)容，開辟了前無古人的新天地。
以前,草書墨色相對單一，一般追求墨色光亮，以黑為尚，一黑到底。董其昌用淡墨書寫，也是單純一色。林散之運用破墨法，先將筆蘸滿濃墨，再用筆尖在水盂中蘸些清水，然后書寫，線條中的墨色出現(xiàn)氣象萬千的變化，一筆之中，濃淡鮮明，通篇之內(nèi)，五色紛呈，與李白詩中的節(jié)奏、情景相互映襯。如手卷第12行中的“醉”，水墨交融，血肉分明，還有“向壁”、“時”，都是這種效果，特別是“時”左邊的偏旁，鮮妍滋潤，一派氤氳。用林散之的女婿、林散之研究專家李秋水先生的話說，是“好得不得了”。
枯中見潤的飛白
草書手卷《李白草書歌行》中，枯筆飛白較多。如“稱”、“花”、“如”，這些字中都有飛白，特別是“步”、“山”、“何”、“舞”的最后一筆，飛白的運用十分大膽、潑辣，有些地方甚至用了側(cè)鋒，出現(xiàn)了如山水畫中的皴擦肌理一樣的效果。值得一提的是“何”，飛白之間很少有墨，看似枯，實則潤，干裂秋風(fēng)，潤含春雨。飛白表現(xiàn)出一種空靈、虛幻的境界。這境界，不是空無而是充實，蘊含極為豐富。不同審美情趣和不同層面的人，都可以馳騁自己的想象去體會、去欣賞。盡管個中滋味各有各的不同，但都是一種美的享受，都是一種美的升華。
大疏大密的章法
從謀篇布局來看草書手卷《李白草書歌行》，正文154個字，縱而有行，橫而無列。牽絲相連，血脈不斷。大小參差，渾為一體。
草書手卷的前一部分是比較密，中間一部分是大疏大密，后一部分是疏大于密。由于中間一部分比較長，加之后一部分的尾部是大疏。所以，從總體上來說，草書手卷《李白草書歌行》的章法是大疏大密。如“州”、“師”、“何”、“神”，是大疏，尤其是“神”，一個字占了半行還多，真是“疏可走馬”?！皵?shù)千”、“飛雪”、“茫茫”，是大密，尤其是“數(shù)千”，小得微妙，真是“密不透風(fēng)”?！跋虮凇薄ⅰ巴！弊执螅安弧?、“手”字小，“向壁不停手”,疏密交錯，不可分割。
——摘至即將由文物出版社出版的《林散之草書精品賞析》一書  
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