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6億美元的遺產(chǎn)，八段話題式的婚姻，從金玉其外的富二代到簡(jiǎn)單直接的“農(nóng)民工”，從翻云覆雨的政客到俊朗個(gè)性的巨星——形形色色的裙下之臣仿佛都在說(shuō)明，這個(gè)女人身上有著男人需要的一切。
從不掩飾愛的她78歲還第九次披上嫁衣，欲望膨脹盡情愛恨，燦爛、縱情，然而現(xiàn)在，她走了—— 生前傳奇，死后神話。 因玉女成佳話，由“欲女”造傳奇，玉女加“欲女”演繹出了伊麗莎白·泰勒的神話。我個(gè)人認(rèn)為她在早期電影中所塑造的玉女形象最為成功。而“欲女”則是指她生活中追逐物質(zhì)的刺激，敞開情感的欲求，并無(wú)不敬之意。6億美元的遺產(chǎn)，八段話題式的婚姻，從金玉其外的富二代到簡(jiǎn)單直接的“農(nóng)民工”，從翻云覆雨的政客到俊朗個(gè)性的巨星——形形色色的裙下之臣仿佛都在說(shuō)明，這個(gè)女人身上有著男人需要的一切。 在伊麗莎白·泰勒面前，再機(jī)關(guān)算盡的炒作都是浮云。 蛻變
在好萊塢黃金時(shí)代就成熟的“明星制”催生出了“伊麗莎白·泰勒”這個(gè)符號(hào)。這時(shí)的“電影明星”指的是頻繁扮演某一類型角色的演員，這些同質(zhì)化的角色疊加定型為硬漢和玉女等形象。而圍繞著電影工業(yè)的傳媒系統(tǒng)，媒體又鐘愛制造和傳播電影圈的趣聞?shì)W事和花邊消息，來(lái)模糊和混合明星的私人生活與他所扮演的類型化角色。一個(gè)明星的神話，其實(shí)是他的個(gè)人生活與熒幕角色的交織?！懊餍侵啤币粋€(gè)重要的副產(chǎn)品就是明星的傳記和八卦，而且這樣的夫子自道和小道消息往往更加引人入勝。 人們津津樂(lè)道于伊麗莎白·泰勒的私生活原因正在于此。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，伊麗莎白·泰勒確實(shí)是廣義上的好萊塢黃金時(shí)代的代表。 英雄自有出處。伊麗莎白·泰勒的母親薩拉·泰勒在成為家庭主婦之前曾是一名舞臺(tái)劇演員，她或多或少想在這個(gè)精靈似的女兒身上延續(xù)夢(mèng)想。她的家庭雖然沒有財(cái)力讓孩子上私立學(xué)校，但還是曲線救國(guó)一般讓伊麗莎白·泰勒和電影圈中人的子女一起上舞蹈課。 近水樓臺(tái)先得月，伊麗莎白·泰勒被環(huán)球公司看中，但她在拍攝了一部短片《每分鐘都有人出生》后便被環(huán)球放棄。后來(lái)她出演了米高梅公司的《靈犬萊西》，借著當(dāng)時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩的萊西，終于在童星界有了一席之地。 1944年，她作為絕對(duì)的主角出演了《玉女神駒》并一炮而紅。《玉女神駒》是我個(gè)人最喜歡的伊麗莎白·泰勒的電影。一個(gè)12歲的小姑娘聰明可愛，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。她堅(jiān)持要把自己的馬訓(xùn)練成賽馬，還自己作為騎師參加全國(guó)比賽，并成為實(shí)際上的冠軍。整個(gè)電影起伏有致又流暢動(dòng)人，叫人有種單純的感動(dòng)?？催@樣的電影就是做了一個(gè)簡(jiǎn)單又美好的夢(mèng)，為窄仄的生活幻化出片刻的寬慰。 其后她出落得亭亭玉立，開始在一系列的《玉女嬉春》、《玉女傾城》等等“玉女”系電影中出演配角，并漸有嫵媚的星范兒，跳出了童星的藩籬。 在1949年版的《小婦人》里，扮演三姑娘的她已現(xiàn)“女王”崢嶸，混合出一種布娃娃加妖冶之氣。她在課堂上畫畫諷刺老師，要挨打之時(shí)，閉上眼睛又嘟起雙唇，搖曳得老先生自亂了陣腳。演技雖談不上，尤物卻已注定。 其實(shí)當(dāng)時(shí)的電影名多翻譯成“玉女”本就是一種心理暗示，標(biāo)志出她的角色定位。就像后來(lái)為她兩奪奧斯卡影后的電影被翻譯成《青樓艷妓》(直譯為“芭特菲爾德第八”)和《靈欲春宵》(直譯為“誰(shuí)害怕弗吉尼亞·伍爾夫”)一樣都是傳媒參與的造神運(yùn)動(dòng)，把對(duì)她私生活的想象疊加在了電影角色之上。但反過(guò)來(lái)說(shuō)這也正是大明星的魅力所在。
性情 在玉女與“欲女”的轉(zhuǎn)變之間，伊麗莎白·泰勒確實(shí)經(jīng)歷了一番人世滄桑。 1951年她和蒙哥馬利·克里夫特合作的《郎心如鐵》公映，對(duì)伊麗莎白·泰勒來(lái)說(shuō)，戲里戲外這都是個(gè)轉(zhuǎn)折。就戲里來(lái)說(shuō)，電影講的是男主角進(jìn)城后為攀高枝對(duì)舊愛痛下殺手，伊麗莎白·泰勒扮演的富家女性格開始復(fù)雜。而戲外她愛上了蒙哥馬利并大膽表白，她敢作敢為特立獨(dú)行的真性情也開始顯露。無(wú)奈男方雖是明星里的班頭，帥哥界的領(lǐng)袖，卻是“斷臂山”中人。伊麗莎白·泰勒也絕非凡人，他們接著成為朋友，并是一生至交。在蒙哥馬利車禍毀容之后，伊麗莎白·泰勒為他爭(zhēng)取了很多工作機(jī)會(huì)，呵護(hù)后者至死。這份感情在我看來(lái)，比她那八段婚姻更讓人心有戚戚。 在遭到蒙哥馬利的拒絕之后，她嫁給了旅館業(yè)的富二代希爾頓，這段婚姻不足一年。1952年她又嫁給了電影明星邁克爾·威爾丁，這段婚姻維持到1957年，其間她成為兩個(gè)孩子的母親，而她此間出演的角色也由玉女升級(jí)為熟婦。《魂斷巴黎》里她開始熱辣地主動(dòng)親吻，《戰(zhàn)國(guó)佳人》里則成為費(fèi)盡心機(jī)得到心上人的狠角色。這種轉(zhuǎn)型為她帶來(lái)了第一次奧斯卡最佳女主角提名。 1957年她和金牌電影人邁克爾·托德結(jié)婚。生活里放開了，電影中也不再扭捏。在《朱門巧婦》里她扮演了一個(gè)王熙鳳式的人物，長(zhǎng)篇累牘但繪聲繪色的臺(tái)詞開始讓她展現(xiàn)出一個(gè)實(shí)力派演員的素質(zhì)，終于為她迎來(lái)第二個(gè)奧斯卡提名。 天有不測(cè)風(fēng)云，邁克爾·托德飛機(jī)失事，但伊麗莎白·泰勒的這段感情還沒有釋放完。于是，第三次拿到奧斯卡提名的《夏日癡魂》的結(jié)尾哭戲里，她觸景傷情，拍攝結(jié)束之后依然大哭不止——真是性情中人。 重口味的電影之后是重口味的生活。伊麗莎白·泰勒在1959年搶了她好友的老公，歌手艾迪·費(fèi)舍爾。1960年她出演了《青樓艷妓》里的“妓”，終獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。這其實(shí)是奧斯卡的一段公案。因?yàn)槟悄暝u(píng)獎(jiǎng)之時(shí)，她被傳肺炎惡化甚至命不久矣，作為一個(gè)數(shù)次被提名的實(shí)力加偶像加話題明星，奧斯卡把這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)給了她。這雖然只是傳說(shuō)，但看過(guò)《青樓艷妓》會(huì)讓人覺得這并非空穴來(lái)風(fēng)。 但人們沒想到她會(huì)奇跡般地出現(xiàn)在當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上。是非暫且擱置，這個(gè)奧斯卡影后的桂冠實(shí)實(shí)在在地把她推到了好萊塢超級(jí)巨星的寶座。于是在1963年的《埃及艷后》里，她成了第一個(gè)薪酬過(guò)百萬(wàn)的女明星。電影的龐大預(yù)算與慘淡的票房卻讓二十世紀(jì)福斯公司瀕臨破產(chǎn)。但這些都比不上當(dāng)時(shí)伊麗莎白·泰勒和男主角理查德·伯頓的假戲真做。作為公眾人物，兩個(gè)各有家室的人為大家上演了一出重口味的愛情大戲，雖然我不懷疑兩個(gè)人都是真愛。 伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓滿足了彼此的一切幻想。兩個(gè)人離婚后復(fù)婚一次，后者送給前者的鉆石動(dòng)輒是幾十克拉的極品，前者到死都將后者給她的情書視為珍寶。而且兩個(gè)人還合作了可能是伊麗莎白·泰勒最成功的電影《靈欲春宵》。 進(jìn)入上世紀(jì)70年代之后，伊麗莎白·泰勒的電影乏善可陳，之后更是只出現(xiàn)在紀(jì)錄片中。就我目力所及，她最后一次扮演的電影角色是在2001年的《These Old Broads》里，電影說(shuō)的是過(guò)氣“老太太明星”的故事，別說(shuō)在華人世界公映，DVD里連個(gè)中文字幕都沒有。 在這個(gè)眾看官都“久經(jīng)考驗(yàn)”的年代，伊麗莎白·泰勒的死能一石激起千層浪，足以說(shuō)明她的水夠深。玉女加“欲女”并成神話，已絕難復(fù)制。
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來(lái)自： 李灝 > 《環(huán)球人物 名人榜》
