一、點評習作
二、古代書論中關于左右結構和上下結構的術語簡介。由于今天的內容較多，我講得緊湊一點，仍然點到為止，希望大家能夠做一些筆記。
在講上下結構之前，先分析幾個左右結構的字：
（一）左右結構：
1、相向式：舒、科、歐、好......
2、相背式：孔、北、兆、駝......
3、順背式：比、臥、剔、孢......
4、相讓式：紅、球、欲、跌......
5、并列式：竹、羽、朋、棘......
6、穿插式：處、我、昶、哉......
7、錯綜式：睡、鑲、聚、曦......
以上的字例，在書寫的過程中都有具體的要求，在網絡上有一個叫田英章的著名書法家每天分析一個字。值得學習和參考。
（二）上下結構：
1、天覆式：麗、守、百、雪......
2、地載式：皇、豎、監(jiān)、堅......
3、堆壘式：犇、眾、鑫、晶......
4、底托式：昊、志、吳、照......
5、獎杯式：智、轡、冒、背......
6、鑲嵌式：吞、祭、泰、秦......
7、橫擔式：奇、卉、集、肯......
8、支架式：圣、各、蚤、蛋......
9、錯綜式：警、磬、擎、攀......
下面，集中講一講“上下結構”的幾個要領：
各種結構在漢字中所占的比例，誰都沒有去統(tǒng)計過。但是，“毛估估”的統(tǒng)計，“獨體字”約占10%左右；而上下結構包括上中下結構、左右結構包括左中右結構約各占30%；半包圍及全包圍結構又占30%。
在上一講當中，我在講“左右結構”時，根據我的經驗，歸納了“16字方針”：
1）、占位有度（大部分的筆畫少的偏旁，約占三分之一）：【字例】：注、住、海.....這種“三分之一”的現(xiàn)象，我將之比喻為“三一律”在漢字的結構中，幾乎比比皆是。他不僅反映在左右結構，而且反映在左中右結構、上下結構、上中下結構當中。學員掌握了這個簡單的規(guī)律，就十分有利于書寫的避讓和“空間”的分割； 2）、伸縮適度。如：趙孟頫的“頫”字左高右低，參差不齊，錯落有致，使字顯得十分生動。
3）、收放自如。如：以、林、政、祥......這些字大都呈現(xiàn)左收右放的特征。這是漢字左右結構的一個“鐵律”。
4）、疏密合度。如：彰、論（繁體）......
漢字的結構，其最高的原則是“平衡”。這種平衡不是“四平八穩(wěn)”的平衡。許多的漢字是在險中求穩(wěn)。就好比在爬黃山天都峰鯽魚背時，身體所需要保持的平衡一樣。
因此，字態(tài)的欹側并使之平衡，書寫的要求難乎其難。當然，這也是書法的魅力所在?！景鍟骸耙病保邯汅w字】這個“也”字，我編了一個順口溜：筆畫很少，要求不少，左低右高，尾大不掉。開個玩笑。這個字，上緊下松，也可以表述為上密下疏、上部收斂下部放逸、上部欹側下部平正。在趙孟頫楷書中，此類結構非常多見。當然，具有這種特征的字，我們書寫時，既要掌握收放的尺度，又無法去“丈量”這個尺度。只能憑感覺和感悟。
上下結構有幾個比較突出的特點：其基本特點，集中反映在“勻稱”二字。通過勻稱來表達字態(tài)的平衡。
上下結構，乃至上中下結構，在書法理論中又稱為“縱向結構”。因此，大部分的字顯得修長。根據我的觀察，大致有幾個特點：
第一：上部寬博，下部收縮。
組成上下結構的偏旁部首可以說是千姿百態(tài)，因此，我們要按照這些偏旁部首的“自然特點”提供“占地面積”。如：余、合、含.....等等的漢字，其字的形態(tài)其實是方中帶圓的字，這些形同傘狀的字，其上部一定不能狹窄，應該把“傘”撐開，形成“寬博”之態(tài)。上部寬博，其字的下部則相對收縮，一定程度上，亦是一個“避讓”之法。一個典型的字例：“余”下部原來的撇與捺，在書寫中演變成為對應的兩個點。這種由舒展與收縮相集合的字，看了順眼，充滿了對立統(tǒng)一規(guī)律。
另外，凡是帶有“寶蓋頭”的字是古代書論中稱為“天覆式”的一種結構。因此，“寶蓋頭”應該順其自然，形成舒展之態(tài)，由上而下地覆蓋下部的偏旁?！翱铡弊窒虏康摹肮ぁ弊诛@得相對扁而小，舉一反三，看看“宗”、“宣”、“宮”、“家”......都是同樣的道理。行筆至此，不由得寫出一副對聯(lián)：上聯(lián)是：頭頂寶蓋，下必收斂，字態(tài)因此平衡；下聯(lián)是：項上三尺，必有神明，做人應該自律。諸位學棣以為然否？
奇怪的是，一個“安”字形態(tài)的書寫習慣“貌似”寶蓋頭，是女字的一撇代替了“點”，于是，出現(xiàn)了一個說法：“安字要寫好，帽子戴得小”?？峙逻@是書法結構當中的特例。
第二：上部收縮，下部寬博。
這種結構的字，其特點與上面的情況相反。如果上部的筆畫少，或者字形偏小，則應該將下部的結構寫得寬博，以避免頭重腳輕，達到重心平衡的目的。【字例：吳、羅（繁體字：“四維”羅）】。這個繁體字的羅，除了其上下結構的特點以外，下部的“維”又是左右結構，而凡是左則偏旁筆畫少的，上懸，與右側齊平。
第三：險中求穩(wěn)，局部挪移。
在上下結構的漢字中，除了上下部偏旁的避讓以外，另外一個特點是通過線條點畫的欹側變化，取其“險峻”之勢，有意在線條的不平衡當中求平衡。這種結構方式，在書法理論中稱為“局部挪移”。具有代表意義的字：許多“心字底”的字：如：惠、忠、息、悉......將下部的“心”向右側挪移，形成“偏心”之態(tài)，這樣，整個字的視覺效果反而是平衡的。由此，我又不禁產生了一個人生的浩嘆：由于人的生理機能導致了心臟是不在正中央的，因此，“偏心”是王道，“不偏心”反而是不正常的。凡人概莫如此，無一例外。
第四：長橫居下，穩(wěn)托其上。
這種結構，在書法理論中稱為“地載”之法，如：皇、蓋、孟、益.....諸如此類，將下橫寫長，成為“主筆”，將以上的筆畫穩(wěn)托其上，起到“承載”的功能。知道了這種道理，書寫時不能使之局促。當然，遇到上下結構字是“寶蓋頭”的字，下橫只能收縮， 如“宣”字等等，突出“寶蓋頭”的“天覆”地位而不能喧賓奪主。
第五：長橫居中，橫擔取穩(wěn)。
第五個特點，許多漢字的長橫居于中間，在書法理論中稱為“橫擔”是此字的“主筆”，這個線條寫好，整個字就有了精神而且趨于平衡?！咀掷核隆⑺?、安、吾、架........】
【待續(xù)】
