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中國(guó)古代畫派 ：明 . 浙派《戴進(jìn)、吳偉》

 中國(guó)畫派—浙派：

  
“浙派”最早形成于明代，浙派大家為：戴進(jìn)、吳偉。

    錢塘人戴進(jìn)以其非凡的創(chuàng)造力和獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)立了“浙派”，成為中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)以地別命名的繪畫流派。自此，“浙派”和浙籍書畫家飲譽(yù)海內(nèi)外。明清以來，“浙派”書畫經(jīng)過徐渭、任頤、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的承接，已逐漸形成了一種地域文化特色明顯的獨(dú)特筆墨形態(tài)，其產(chǎn)生的價(jià)值和意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了繪畫流派本身。浙派，亦稱“浙江畫派”。中國(guó)畫流派之一。明代前期主要畫家戴進(jìn)開創(chuàng)。

 

    戴進(jìn)（1388～1462），字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。作畫受李唐、馬遠(yuǎn)影響很大，取法南宋畫院體格。擅山水、人物、花果、翎毛，畫藝很高，風(fēng)行一時(shí)，從學(xué)者甚多，逐漸形成“浙派”。后江夏（今湖北武昌）人吳偉（1459～1508），學(xué)戴進(jìn)而更為豪放，也有不少人追蹤他的畫風(fēng)，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名畫家有張路、蔣三松、謝樹臣、藍(lán)瑛等。明代中葉后，吳派興起，主宰畫壇。至明末“浙派”不再出現(xiàn)于畫壇。 

    戴進(jìn)早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間(1426—1435)以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為浙派開山鼻祖。作品有《春山積翠圖》《風(fēng)雨歸舟圖》 《三顧茅廬圖》《達(dá)摩至惠能六代像》等。

 

 代表作品

    代表山水作品有《金臺(tái)送別圖》、《春游積翠圖》、《關(guān)山行旅圖》等。有《春山積翠圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《三顧茅廬圖》、《達(dá)摩至惠能六代像》、《南屏雅集圖》、《歸田祝壽圖》、《葵石峽蝶圖》、《三鷺圖》等傳世。

 

  吳偉（1459—1508），明代著名畫家，字次翁，又字士英、魯夫、號(hào)小仙。江夏（今湖北武漢）人，畫院待詔，孝宗時(shí)授錦衣衛(wèi)百戶及賜“畫狀元”的圖章。齠齡流落至海虞（今江蘇常熟），收養(yǎng)于錢昕家，伴其子讀，時(shí)竊弄筆墨，畫山水人物之狀，錢見而奇之，曰：“若作畫工耶？”即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起。

  相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國(guó)朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號(hào)。憲宗時(shí)待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動(dòng)人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。

  嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復(fù)過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測(cè)其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風(fēng)，而畫院戴進(jìn)、吳偉均承繼馬、夏，成為一時(shí)風(fēng)尚，號(hào)為“浙派”。吳偉亦號(hào)“江夏派”。其后吳派既盛，浙派漸歸澌滅。他最后一次被召是武宗即位時(shí)，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。

 

傳世作品

  善畫水墨寫意、人物、山水。取法南宋畫院體格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創(chuàng)新畫家。早年畫法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時(shí)浙派山水中的“江夏派”。

  畫法與戴進(jìn)相似。精山水，落筆健壯，最長(zhǎng)于白描人物。時(shí)與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫時(shí)潑墨如云，旁觀者駭，巨細(xì)曲折，各有條理，人皆為之嘆服。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。代表作品有：《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。

此圖為吳偉傳世水墨寫意山水畫中僅見的長(zhǎng)卷巨制，描繪了萬里長(zhǎng)江沿途的

壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風(fēng)帆等。長(zhǎng)卷構(gòu)圖，起伏多變；

意境浩蕩而含蓄，江山壯美而顯生機(jī)。用筆筒逸蒼勁，橫涂直抹，峰壑畢露，

枯濕濃淡，一氣呵成，痛快淋漓。集中反映了畫家以氣勢(shì)取勝的藝術(shù)特色。

【名稱】明 吳偉 江山漁樂圖【年代】明代

【簡(jiǎn)介】紙本，設(shè)色，縱：270厘米，橫：173.5厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

    畫家少時(shí)生活孤苦，由常熟錢昕收養(yǎng)，后流落于南京，因而對(duì)民間漁民的生活抱有極強(qiáng)的同情心，作品的生活氣息很濃厚，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。此畫在空間處理上，真實(shí)而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景，整幅作品畫法比較粗縱，當(dāng)屬畫家中年以后的作品?！督綕O樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂圖卷。

    吳偉所繪。浙派畫家常畫魚翁、農(nóng)民、販夫、走卒，且把漁、樵、耕、讀畫在一起，稱之為“四樂”。此幅《江山漁樂圖》即是這一類題材中的典型作品。圖繪湖邊高樹坡石，中遠(yuǎn)景山灣盤曲蜿蜒，峰巒層疊，云氣迷蒙，水天相接。江邊停有許多漁艇。漁民有的在備炊，有的在閑談。江中還有不少漁民或在下網(wǎng)，或在收船。漁民均粗衣短衫，滿面風(fēng)霜，形象純樸，具有濃郁的生活氣息。此圖畫法從南宋院體馬遠(yuǎn)、夏圭一路變化而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動(dòng)。

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