23、《仙女》 1878年 阿道夫·咸廉·布格羅 法國 144.8cm×209.5cm 布 油彩 斯托克頓　哈金博物館藏 
　　這幅作品充滿著浪漫的神秘意境。一群裸體仙女們?cè)谟陌档纳种型嫠！．嫾以谏畛恋谋尘扒懊枥L了女性肉體的美感，她們幾乎全部被現(xiàn)實(shí)化與理想化了。我們眼中的汕女，個(gè)個(gè)身材修長(zhǎng)窈窕，體態(tài)柔美，豐滿而又富于韻味，構(gòu)成了對(duì)生命的禮贊，對(duì)青春的詠嘆，她們本身就是詩。這是布格羅浪漫主義理想的流露。

    24、《維納斯的誕生》 1879年 阿道夫·威廉·布格羅 法國 299.7×217.8cm 布 油彩 巴黎　奧賽博物館藏 
　　布格羅的這一幅《維納斯的誕生》，在同類題材的繪畫中有其獨(dú)特之處。他以極富想象力的構(gòu)圖，創(chuàng)造出個(gè)人頓生幻想的空間，同時(shí)又以寫實(shí)的造型手段，把神女維納斯現(xiàn)實(shí)化、理想化，給人以親近感。最重要的是，他運(yùn)用浪漫主義的處理方式，組織了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、人與神、天上與地面等空間關(guān)系和人物關(guān)系，給人以瑰麗和奇異的藝術(shù)感覺，讓人領(lǐng)略到浪漫主義藝術(shù)之美。

    25、《維納斯和丘比特》洛倫佐·洛托 意大利 92.4cm ×111.4cm 布 油彩 紐約大都會(huì)博物館藏 
    這是一副充滿世俗氣息的關(guān)于希臘神話的繪畫。這里的維納斯是一位沒有宗教冷寂氣息的現(xiàn)實(shí)少女，軀體豐滿，曲線柔和流暢，以一種優(yōu)美的姿勢(shì)，側(cè)臥于榻，流露出一種人世間的歡悅氣息。畫家巧妙地把愛神丘比特與維納斯的嬉戲作為瞬間定格于畫面上，戲劇氣氛濃厚，給人以美好、愉悅的感受。

    26、《羅馬婦女》1909年 約翰·威廉·戈德沃德 英國 74cm×37.5cm 布 油彩 私人藏 
    畫家以“拉斐爾前派”的風(fēng)格與技巧，描繪了這位豐腴健美的羅馬婦女，她赤裸上身，下著長(zhǎng)裙，色彩沉穩(wěn)，整個(gè)畫面顯示出一種對(duì)傳統(tǒng)的仰慕，古典的嚴(yán)謹(jǐn)與理性，充滿了冷靜的畫面。身材修長(zhǎng)的羅馬婦女，面容端莊，風(fēng)韻十足，長(zhǎng)裙曳地，顯示優(yōu)雅的風(fēng)度。畫家強(qiáng)調(diào)了色彩與造型的視覺美感，在寫實(shí)的手法中融入了夸張與概括的形勢(shì)因素。

    27、《搶奪留希波斯的女兒們》 約1616-1618年 彼得·保羅·魯本斯 佛蘭德斯 222cm×209cm 布 油彩 慕尼黑老繪畫館藏 
　　此畫描繪的是希臘神話中傳說的搶婚場(chǎng)面。英雄卡斯托耳與波呂刻斯把留希波斯的兩個(gè)女兒從睡夢(mèng)中劫走，畫中表現(xiàn)的是正準(zhǔn)備強(qiáng)行拉上馬背的情景。這里表現(xiàn)的既是暴力，又是充滿喜悅的游戲，而畫家所關(guān)心的是人體與馬匹之間的色調(diào)對(duì)比，注意的是人仰馬翻的猛烈的糾纏場(chǎng)面。強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)色彩、多種曲線的運(yùn)動(dòng)節(jié)律與裸體的質(zhì)感，造成一種狂熱的交響、愛情與暴力，色彩的飽滿與熱烈，是魯本斯特有的畫風(fēng)。戲劇性的暴力氣氛，加上富有裝飾性的構(gòu)思，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的美感力量。

    28、《普賽克第一次接受愛神之吻》1798年 弗朗索瓦·熱拉爾 法國 186cm×132cm 布 油彩 巴黎　盧浮官藏 
    弗朗索瓦·熱拉爾是法國新古典主義繪畫的杰出代表。在這幅作品中，他很好地發(fā)揮了描繪人體的長(zhǎng)處。畫中描繪了維納斯之子厄洛斯前往普賽克處，與她幽會(huì)的情景，畫上所描繪的正是初吻的瞬間。古典主義繪畫有三大特點(diǎn)：極端嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛瑁枬M而富于裝飾性的色彩，線條流暢的對(duì)稱性構(gòu)圖。就此來看，這幅作品已經(jīng)具備了這三點(diǎn)。

    29、《戴安娜的休息》 時(shí)期:1742年 創(chuàng)作者:弗朗索瓦·布歇 法國 規(guī)格:56cm×73cm 材料:布 油彩 存藏處:巴黎 盧浮宮藏 
    戴安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中的兩個(gè)裸女形象，右邊的即是戴安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱；畫家的目的并不在于神話本身，而是喻指路易十五時(shí)期宮中美麗的女性裸體。據(jù)說，畫家畫的是畫室中的專用模特--繆菲姐妹，畫家經(jīng)過了理想化加工。就造型和色彩表現(xiàn)來看，實(shí)屬上乘之作，但是，畫得過于嬌艷和刺激。

    30、《命運(yùn)女神與乞丐》1836年 A.J.馬爾科夫 俄國 215cm×162cm 布 油彩 圣彼得堡　俄羅斯博物館藏 
    畫面充滿了古典主義的魅力，裸體的命運(yùn)女神婀娜多姿，向衰老的乞丐傾撒著金錢，老乞丐正在用袋子接著。遠(yuǎn)處是文藝復(fù)興式的背景，較強(qiáng)的透視增加了空間感。這幅作于19世紀(jì)上半葉的作品，體現(xiàn)了畫家對(duì)貧苦人民命運(yùn)的同情與關(guān)注，反映了畫家的藝術(shù)觀與人生理想。