本文主要是為高中學(xué)生提供的“古詩詞格律略談：詩”文學(xué)參考資料，對(duì)充實(shí)高中學(xué)生文學(xué)知識(shí)有一定的幫助，下面請(qǐng)看具體內(nèi)容：

古詩詞格律略談：詩

高中語文課本詩歌單元要求學(xué)生“為感知詩詞的韻律美，還要懂得一點(diǎn)格律常識(shí)”。為此，專門設(shè)置課后練習(xí)訓(xùn)練詩詞的誦讀、節(jié)拍、平仄等內(nèi)容，高考也時(shí)有劃分節(jié)拍或?qū)?duì)聯(lián)的題目，而學(xué)生對(duì)這一知識(shí)點(diǎn)的掌握還比較模糊，下面做專門講解。

在古代，詩寫下來不是為了看的，而是為了吟的，因此詩要富有音樂美，它和聲律有著極其密切的關(guān)系。如張籍的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！辈徽剝?nèi)容，單從聲律上來講，這首詩讀起來朗朗上口，樂律優(yōu)美。我們現(xiàn)在來深究它音樂美的緣由，首先每句詩的最后一個(gè)字是押韻的;其次我們吟誦的時(shí)候是帶有節(jié)奏的，即每兩個(gè)字為一節(jié)拍，還有一個(gè)零余字單獨(dú)做一個(gè)節(jié)拍;最后我們來看每句雙數(shù)位置上的字：落-啼-滿，楓-火-愁，蘇-外-山，半-聲-客，用平仄來表示就是：仄-平-仄，平-仄-平，平-仄-平，仄-平-仄?？梢钥吹?，平仄是交替使用的，在同一句里不重疊，這樣讀起來才不覺得單調(diào)，富有節(jié)奏。

節(jié)奏 漢語古詩以兩個(gè)字為一音節(jié)，零余的一個(gè)字獨(dú)自成為一節(jié)，一般有兩種常見形式。其一，單音節(jié)在末尾，五言詩節(jié)拍為二二一，七言詩為二二二一。其二，單音節(jié)在句中，五言為二一二，七言詩為二二一二。但并不絕對(duì)這樣，要根據(jù)詩的意義具體劃分，讀多了就會(huì)培養(yǎng)出語感。

用韻 韻能起到構(gòu)成聲音回環(huán)的作用，富有音樂美。格律詩的韻腳必須是平聲字，因?yàn)槠铰暠蓉坡曢L，便于曼聲歌唱。而且只在雙數(shù)句末押韻，七言絕句首句一般也入韻。

語音隨著時(shí)間推移而變化，上古時(shí)期和唐宋時(shí)期的發(fā)音不同，唐宋和現(xiàn)代又不相同，而且語音還帶有地域性，因此需要建立一套大家都承認(rèn)和遵循的語音規(guī)則，才能使詩歌成為吟誦藝術(shù)。唐初便出現(xiàn)了很詳細(xì)的韻書，將所有的漢字按照韻部歸類，后來經(jīng)過宋代、清代的進(jìn)一步合并，形成106個(gè)韻部，稱為平水韻。唐人實(shí)際上就是依照平水韻來作詩的。平水韻的形式如下：“一東：東同銅……,二冬：冬農(nóng)宗鐘……，十四寒：寒韓翰丹……”《紅樓夢(mèng)》第四十八回中，香菱跟黛玉學(xué)詩入了迷，黛玉命她用十四寒韻作詩，“探春隔窗笑道：‘菱姑娘，你閑閑罷?！懔庹卮鸬溃骸e字是十五刪的，錯(cuò)了韻了?！北娙舜笮Α８衤稍娛墙^對(duì)不能出韻的。

平仄 唐代，漢字讀音分平、上、去、入四聲。平聲又分陰平和陽平，分別對(duì)應(yīng)著現(xiàn)代漢語的第一聲和第二聲;上(讀第三聲)聲就是現(xiàn)在的第三聲;去聲即現(xiàn)在的第四聲。最富戲劇性的是入聲，入聲是短促急切的發(fā)音，在現(xiàn)在的普通話讀音里已經(jīng)消失，融入了平、上、去三聲，比如破、石、白等字，而吳、閩、粵、湘、客家等方言還保留著入聲。

平，指的是陰平和陽平;仄，就是不平的意思，音調(diào)有升降，指上、去、入三聲。平仄目的就是要使詩歌讀起來不單調(diào)，以每兩個(gè)字為一個(gè)節(jié)奏，平仄遞用。比如第一、第二個(gè)字都是平聲，那么第三、第四個(gè)字就應(yīng)該是仄聲。所以格律詩的基本句型無非就是四種：平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，五言詩去掉前兩個(gè)字即可。但這個(gè)規(guī)則還有一個(gè)補(bǔ)充說明，就是“一三五不論，二四六分明”，意思是處于一、三、五位置上的字可以不分平仄，但第二、四、六個(gè)字一定要符合平仄規(guī)則?！稐鳂蛞共础肪褪沁@樣。

對(duì)粘 那么句與句之間有沒有格律規(guī)則呢?當(dāng)然有，這個(gè)規(guī)則就是“對(duì)”和“粘”。單數(shù)句為出句，雙數(shù)句為對(duì)句。出句和對(duì)句合在一起叫一聯(lián)。出句起頭的平仄和對(duì)句起頭的平仄要相反，叫做對(duì)，下聯(lián)的出句起頭和上聯(lián)對(duì)句的起頭要平仄相同，叫做粘。違反這個(gè)規(guī)律叫失對(duì)和失粘。這里說的“起頭”是指第一個(gè)節(jié)奏，具體來講就是第二個(gè)字，也就是說我們只需看每句第二個(gè)字的平仄是否合乎這個(gè)規(guī)則即可。如李白的《塞下曲》：“五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為折樓蘭?！蔽覀兛疵烤渲械牡诙€(gè)字，月(仄)-花(平)-中(平)-色(仄)-戰(zhàn)(仄)-眠(平)-將(平)-為(仄)。它們都是一聯(lián)中兩句相對(duì)，上下聯(lián)兩句相粘的。

其實(shí)只要記住了“句中平仄遞用，句間相對(duì)相粘”的規(guī)則，那么不管多少句的律詩，只要有了第一句，你就能吟出后面每句的平仄來。

上面我們?cè)谡務(wù)撛姷臅r(shí)候，一直使用“格律詩”這個(gè)詞。唐代以前，詩歌還沒有在理論上形成嚴(yán)格的聲律標(biāo)準(zhǔn)。唐代以后，才作出嚴(yán)格的規(guī)定。這種依照格律寫出的詩，后世稱為近體詩，也叫今體詩，或格律詩。而繼承唐以前漢魏六朝風(fēng)格的詩體，稱為古體詩，或古風(fēng)，是與近體詩相對(duì)而言的，古體詩的用韻及平仄要求比較寬松。

近體詩分絕句和律詩。絕句都是四句，每句五個(gè)字的叫五絕，每句七個(gè)字的叫七絕。律詩共八句，每句五個(gè)字的叫五律，每句七個(gè)字的叫七律。可以說絕句是律詩的一半，而超過八句的律詩叫排律。所以，《楓橋夜泊》是一首七絕，《塞下曲》是五律