清隆五十五年（1790年），逢清高宗（弘歷）八旬壽辰，徽伶高朗亭等率“三慶”徽戲班進(jìn)京賀壽演出，演畢立足京城。此後許多徽班相繼來京，其中三慶、四喜、春臺(tái)、和春最負(fù)盛名，時(shí)稱“四大徽班”。在長期實(shí)踐中，不斷從秦腔、漢調(diào)、崑曲、京腔等劇種汲取營養(yǎng)，經(jīng)數(shù)十年演變，形成京劇。

一、孕育期

徽秦合流 清初,京城戲曲舞臺(tái)上盛行崑曲與京腔(弋陽腔)。乾隆中葉後,崑曲漸而衰落,京腔興盛取代崑曲一統(tǒng)京城舞臺(tái)。乾隆四十五年(1780年)秦腔藝人魏長生由川進(jìn)京。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》、《背娃進(jìn)府》等劇。魏長生扮相俊美,噪音甜潤,唱腔委婉,做工細(xì)膩,一齣《滾樓》即轟動(dòng)京城。雙慶班也因此被譽(yù)為“京都第一”。自此,京腔開始衰微,京腔六大名班之大成班、王府班、余慶班、裕慶班、萃慶班、保和班也無人過問,紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年(1785年),清廷以魏長生的表演有傷風(fēng)化,明令禁止秦腔在京城演出,將魏長生逐出京城。

乾隆五十五年(1790年),繼三慶徽班落腳京城後(班址位於韓家臺(tái)衚同內(nèi)),又有四喜、啟秀、霓翠、春臺(tái)、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班,亦在大柵欄地區(qū)落腳演出。其中以三慶、四喜、和春、春臺(tái)四家名聲最盛,故有“四大徽班”之稱?！号_(tái)班’進(jìn)京時(shí)間,按漢調(diào)名家米應(yīng)先於乾隆末年,在京曾擔(dān)任‘春臺(tái)班’臺(tái)柱時(shí)始,證明該班進(jìn)京時(shí)間早于‘四喜’和‘和春’。‘春臺(tái)班’位於百順衚同。

‘四喜班’于嘉慶初來京。徽戲、崑曲兼演、尤以崑曲為著,故有“新排一曲桃花扇,到處哄傳四喜班”之語。該班位於陜西巷內(nèi)。

‘和春班’于嘉慶八年(1804年)于李鐵拐斜街組建。該班以武戲見長。道光十三年(1853年)解散?！八拇蠡瞻唷钡难蔟i劇目,表演風(fēng)格,各有其長,故時(shí)有“三慶的軸子,四喜的曲子、和春的把子、春臺(tái)的孩子”之譽(yù)?！八拇蠡瞻唷背莩照{(diào)外,昆腔、吹腔、四平調(diào)、梆子腔亦用,可謂諸腔並奏。在表演藝術(shù)上廣徵博采 吸取諸家劇種之長,融于徽戲之中。兼之演出陣容齊整,上演的劇目豐富,頗受京城觀眾歡迎。自魏長生被迫離京,秦腔不振,秦腔藝人為了生計(jì),紛紛搭入徽班,形成了徽、秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中,徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植,為徽戲藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展,創(chuàng)造了有利條件。

徽漢合流 漢劇流行于湖北,其聲腔中的二簧、西皮與徽戲有著血緣關(guān)係?；?、漢二劇在進(jìn)京前已有廣泛的藝術(shù)交融。繼乾隆末年,漢劇名家米應(yīng)先進(jìn)京後,道光年初(1821年),先後又有著名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝,小生龍德雲(yún)等入京,分別搭入徽班春臺(tái)、和春班演唱。米應(yīng)先以唱關(guān)羽戲著稱,三慶班主程長庚的紅凈戲,皆由米應(yīng)先所授。李六以《醉寫嚇蠻書》、《掃雪》見長;王洪貴則以《讓成都》、《擊鼓罵曹》而享名;小生龍德雲(yún)善演《轅門射戟》、《黃鶴樓》等劇;余三勝噪音醇厚,唱腔優(yōu)美,文武兼?zhèn)?以演《定軍山》、《四郎探母》、《當(dāng)賣馬》、《碰碑》等老生劇目著稱。漢劇演員搭入徽班後,將聲腔曲調(diào),表演技能,演齣劇目溶于徽戲之中,使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善,唱法、唸白更具北京地區(qū)語音特點(diǎn),而易於京人接受。道光二十五年(1845年)各大名班,均為老生擔(dān)任領(lǐng)班。徽、漢合流後,促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流?；铡⑶?、漢的合流,為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。

同光十三絕

二、形成期

道光二十年至咸豐十年(1840年-1860年)間,經(jīng)徽戲、秦腔、漢調(diào)的合流,並借鑒吸收崑曲、京腔之長而形成了京劇。其標(biāo)誌之一:曲調(diào)板式完備豐富,超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮為主;之二,行當(dāng)大體完備;之三,形成了一批京劇劇目;之四,程長庚,余三勝、張二奎為京劇形成初期的代表,時(shí)稱“老生三傑”、“三鼎甲”即:“狀元”張二奎、“榜眼”程長庚、“探花”余三勝。他們在演唱及表演風(fēng)格上各俱特色,在創(chuàng)造京劇的主要腔調(diào)西皮、二簧上和京劇戲曲形式上,以及具有北京語言特點(diǎn)的説白、字音上,做出了卓越貢獻(xiàn)。第一代京劇演員中,尚有老生盧勝奎、薛印軒、張汝林、王九齡等;小生龍德雲(yún)、徐小香;旦胡喜祿、羅巧福、梅巧玲:醜楊鳴玉、劉趕三;老旦郝蘭田、譚志道;凈朱大麻子,任花臉等,他們?yōu)樨S富各個(gè)行當(dāng)?shù)穆暻患氨硌菟囆g(shù),均有獨(dú)特創(chuàng)造。後任‘四喜班’班主的梅巧玲,勇於突破青衣、花旦的嚴(yán)格分工舊規(guī),為旦角的演唱藝術(shù)開闢了一條新路。

《同光名伶十三絕》 是京劇史上的一幅名伶彩色劇裝寫真畫，由晚清民間畫師沈蓉圃繪製。他參照了清代中葉畫師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫的形式，挑選了清同治、光緒年間（l860至1890）京劇舞臺(tái)上享有盛名的十三位演員，用工筆重彩把他們扮演的劇中人物描繪出來，顯示了作者的深厚功力。 此畫於民國三十二年(1943年)，由進(jìn)化社朱復(fù)昌在書肆收購,經(jīng)縮小影印問世,並附編《同光名伶十三絕傳》一冊。

三、 成熟期

1883年一1918年,京劇由形成期步入成熟期,代表人物為時(shí)稱“老生後三傑”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術(shù)之長,又經(jīng)創(chuàng)造發(fā)展,將京劇藝術(shù)推進(jìn)到新的成熟境界。譚在藝術(shù)實(shí)踐中廣徵博采,從崑曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒,融于演唱之中,創(chuàng)造出獨(dú)具演唱藝術(shù)風(fēng)格的“譚派”，形成了“無腔不學(xué)譚”的局面。二十年代後的余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良等,均在宗“譚派”的基礎(chǔ)上發(fā)展為各自不同的藝術(shù)流派。汪桂芬,藝宗程長庚,演唱雄勁沉鬱,悲壯激昂，腔調(diào)樸實(shí)無華,有“虎嘯龍吟”的評道,他因“倣程可以亂真”,故有“長庚再世”之譽(yù)。孫菊仙,18歲時(shí)選中武秀才,善唱京劇,常入票房演唱,36歲後投師程長庚。他噪音宏亮,高低自如。唸白不拘于湖廣音和中州韻,多用京音、京字,聽來親切自然。表演大方逼真,接近生活?！袄仙崛齻堋睅煶懈饔袀?cè)重,藝術(shù)風(fēng)格各異,從全面權(quán)衡,譚鑫培文武昆亂不擋,藝術(shù)造詣及對京劇的發(fā)展,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過汪、孫。光緒年間,譚鑫培被稱之為“伶界大王”,在劇界地位,如當(dāng)年之程長庚。咸豐十年(1861年)京劇始入宮廷演出。當(dāng)年五月初六起至月末,分由三慶班、四喜班、雙奎班及外班(京劇班)演出。光緒九年(1883年),慈禧五旬壽日,挑選張淇林、楊隆壽、鮑福山、彩福祿、嚴(yán)福喜等18人入宮當(dāng)差,不僅演唱,且當(dāng)京劇教習(xí),向太監(jiān)們傳授技藝。自此,清宮掌管演出事務(wù)的機(jī)構(gòu)“昇平署”,每年均選著名藝人進(jìn)宮當(dāng)差,結(jié)止宣統(tǒng)三年(1911年)，計(jì)有譚鑫培、楊月樓、孫菊仙、陳德霖、王楞仙、楊小樓、余玉琴、朱文英、王瑤卿、龔雲(yún)甫、穆鳳山、錢金福等生、旦、凈、醜的名家150余人曾入宮。由於慈禧嗜好京劇,加之京劇名家頻繁在宮中獻(xiàn)藝,聲勢日強(qiáng)。同期,位於大柵地區(qū)的廣德樓、三慶園、慶樂園、中和園、文明園等戲園、日日有京劇演出,形成了京劇一統(tǒng)的局面。京劇成熟期,除“老生後三傑”外,生行尚有許蔭棠、賈洪林;武生俞菊笙、楊隆壽;凈行何佳山、黃潤甫、金秀山、裘桂仙、劉永春等;小生王楞仙、德珺如、陸華雲(yún):旦行陳德霖、田桂鳳、王瑤卿、朱文英;醜行王長林、張黑、羅百歲、蕭長華、郭春山。這一時(shí)期,旦角的掘起,形成了旦角與生角並駕齊驅(qū)之勢。武生俞菊笙,開創(chuàng)了武生自立門戶挑梁第一人,他被後人稱為“武生鼻祖”。上述名家,在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展,演唱技藝日臻成熟,將京劇推向新的高度。

四、鼎盛期

1917年以來,京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn),呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面,由成熟期發(fā)展到鼎盛期,這一時(shí)期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳、余叔巖。

1927年,北京《順天吋報(bào)》舉辦京劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結(jié)果:梅蘭芳以演《太真外傳》,尚小雲(yún)以演《摩登伽女》,程硯秋以演《紅拂傳》,荀慧生以演《丹青引》,榮獲“四大名旦”?！八拇竺泵摲f而出,是京劇走向鼎盛的重要標(biāo)誌。他們創(chuàng)造出各具特色的藝術(shù)風(fēng)格,形成了梅蘭芳的端莊典雅,尚小雲(yún)的俏麗剛健,程硯秋的深沉委婉,荀慧生的嬌昵柔媚“四大流派”,開創(chuàng)了京劇舞臺(tái)上以旦為主的格局。武生楊小樓在繼俞菊笙、楊月樓之後,將京劇武生表演藝術(shù)發(fā)展到新高度,被譽(yù)為“國劇宗師”、“武生泰斗”。老生中的余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良,20年代時(shí)稱“四大鬚生”。同期的時(shí)慧寶、王鳳卿、貫大元等也是生行中的優(yōu)秀人才。30年代末、余、言、高先後退出舞臺(tái),馬連良與譚富英、奚嘯伯、楊寶森稱之“四大鬚生”。女鬚生孟小冬,具有較高藝術(shù)造詣,頗有乃師余叔巖的藝術(shù)風(fēng)範(fàn)。

1936年秋,北京大、中學(xué)校愛好京劇者及廣大觀眾給各報(bào)寫信,倡議進(jìn)行京劇童伶選舉。時(shí)富連成社社長葉龍章與北平《立言報(bào)》社長金達(dá)志商妥,由該報(bào)發(fā)表通告,專門接待各界投票,逐日在報(bào)上發(fā)表投票數(shù)字,並約請“韻石社”幾人來報(bào)社監(jiān)督。規(guī)定投票日期為半月,到期查點(diǎn)票數(shù) 中華戲曲學(xué)校和富連成社負(fù)責(zé)人及《實(shí)報(bào)》、《實(shí)事白話報(bào)》、《北京晚報(bào)》、《戲劇報(bào)》亦派人當(dāng)場查驗(yàn)票數(shù)。選舉結(jié)果,富連成社李世芳得票約萬張,當(dāng)選“童伶主席”。生部冠軍王金璐,亞軍葉世長;旦角冠軍毛世來,亞軍宋德珠;凈角冠軍裘世戎,亞軍趙德鈺;丑角冠軍詹世甫,亞軍殷金振。選舉結(jié)束後,于虎坊橋富連成社舉行慶祝大會(huì),並於當(dāng)晚在鮮魚口內(nèi)華樂戲院舉行加冕典禮,由李世芳,袁世海演出了《霸王別姬》。

童伶選舉結(jié)束後,仍由《立言報(bào)》主持,選出李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠為“四小名旦”，“四小名旦”聯(lián)抉于長安、新新兩家戲院演出了《白蛇傳》和《四五花洞》,以示祝賀。

流派紛呈,人才濟(jì)濟(jì),是京劇鼎盛期的又一標(biāo)誌。這一時(shí)期除楊派(小樓),梅派(蘭芳)、尚派(小雲(yún))、程派(硯秋)、荀派(慧生)外,旦角中還有筱派(翠花)及宋派(德珠)、張派(君秋);老生行中的余派(叔巖)、高派(慶奎)、言派(菊朋)、馬派(連良)、奚派(嘯伯)、楊派(寶森)、新譚派(富英);凈行中的金派(少山)、侯派(喜瑞)、郝派(壽臣)以及50年代後産生的裘派(盛戎);小生行中的姜派(妙香)、葉派(盛蘭);老旦行中的龔派(雲(yún)甫)、李派(多奎);醜行中的葉派(盛章)等。同期尚有眾多京劇表演藝術(shù)家,如生行中的王鳳卿、時(shí)慧寶、王又宸、李洪春、譚小培、李萬春、李少春、高盛麟等;旦行中的閻嵐秋、徐碧雲(yún)、朱琴心、趙桐珊、雪艷琴、新艷秋、章遏雲(yún)、金少梅、碧雲(yún)霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸞、吳素秋、趙燕俠、杜近芳等;小生中的金仲仁、茹富蘭、程繼先;醜行中的郭春山、慈瑞泉、馬富祿、張春華等。