| 山石畫法 |
| 山石是山水畫的重要組成部分，在中國山水畫里，它主要通過勾皴來表現(xiàn)。 所謂皴，即山石因地殼運動或風化、雨水沖積而形成褶皺紋理。在繪畫中常用不同的皴法來表現(xiàn)山石的結構、紋理、質感、起伏、凹凸等。前人在不斷的觀察實踐交流中總結出了多種皴法，對后學者有極大的參考借鑒價值，當然我們在學習借鑒的同時也要“我自用我法”，創(chuàng)造出新的技法來。 皴法種類很多，一般可以分為以下幾類： 披麻皴：又分為長披麻、短披麻，一般中鋒用筆為主，由參差松軟的線條組成，多以表現(xiàn)疏松土質山石。有濃淡、干濕、粗細、長短、曲直、疏密的變化。披麻皴在山水畫中運用為普遍，董源、巨然、黃公望等善用此法。（圖 披麻皴）（圖 38）  解索皴：將披麻皴的線條加以屈曲、密集，如解開的繩索狀，即為解索皴，多表現(xiàn)松軟土坡。元代?王蒙善用此法。（圖 39）  荷葉皴：線條組成時，呈下垂荷葉筋脈狀，用以表現(xiàn)堅硬的石質山峰。如元代?趙孟頫的《鵲華秋色圖》中有用此法。（圖 40）  斧劈皴：用筆遒勁，筆痕硬朗，如刀砍斧劈狀，常表現(xiàn)雄奇、堅硬、棱角分明的山石。斧劈皴經(jīng)過發(fā)展又有大斧劈、小斧劈、釘頭皴、馬牙皴、刮鐵皴等。北宋的李唐、南宋的夏珪多用此法。（圖 41）  折帶皴：是披麻皴的發(fā)展，線條轉折時方折向下，形如“折帶”狀，層層疊加，又稱“疊糕皴”，多以側鋒用筆。多表現(xiàn)水邊巖石。元代?倪瓚多用此法。（圖 42）  卷云皴：用筆屈曲，迂回環(huán)抱，呈卷云狀，又稱云頭皴。北宋?郭熙創(chuàng)此法。（圖 43）  豆瓣皴：與雨點皴類似，用長短不等的短促線條作皴，多以中鋒、間或側鋒用筆，落筆要重且爽快，宜用禿筆勾皴，皴點時宜錯落有致。北宋?范寬創(chuàng)此法。（圖44）  米點皴：又稱落茄皴，由北宋?米芾、米友仁父子所創(chuàng)，用飽含水墨的筆橫點而成，一般用筆尖舔墨，使墨自然向筆肚滲透，這樣畫出的筆痕有濃淡變化，更能表現(xiàn)江南煙霧迷蒙的山水景色。（圖 45）   除了上述的皴法外，還有拖泥帶水皴、骷髏皴、亂柴皴（圖 46）、牛毛皴、亂麻皴等等。作畫者要根據(jù)自然景物的特征選不同的皴法，也可以在同一幅畫中采用兩、三種類似皴法，但不可過多，以免畫面雜亂。   畫山石法 每塊山石都有各自的形體結構，凹凸紋理，陰陽向背等，這都體現(xiàn)了石頭的立體感。 山水畫里的山石立體感是從最基本的“石分三面”開始的?！笆秩妗笔且环N概括的說法，“三面”中的每個面里又包含著多個三面。而這些面都是通過勾與皴來表現(xiàn)的。 勾是定大的輪廓與結構，皴是表現(xiàn)其質感與紋理。畫時能邊勾邊皴為好，以免皴勾脫節(jié)。勾線用筆中鋒、側鋒、逆鋒靈活運用，“骨法用筆”，下筆要沉穩(wěn)，運筆用力要平，轉折時可稍做停頓，調整筆鋒，再行筆。外輪廓線不可勾得過實，且要有線條的穿插，以表現(xiàn)面的轉折。皴時，要筆筆分明，又要筆筆融合，先枯后潤，每筆都有筆意，有起有收。皴是為結構服務的要根據(jù)結構來皴，不可隨處亂皴。皴紋一般凹處多，凸處少，以分陰陽面。 在勾皴完之后，為使山石更為渾厚華滋，須加染點，一般用淡墨染，用濃墨點。染有暈染、渲染、襯染、烘染等多種方法，可視畫面需要而定。染時要筆墨渾然一體，可用羊毫或兼豪染，筆上水分可稍多，筆觸不可太明顯。點在畫面中的用處很多，可作遠樹、山石、叢樹以及樹枝干上的苔點，雜草等，也可作提神，增添生氣，統(tǒng)一畫面之用。點時，用筆要干脆利落，有力度，如高空墜石。點要有大小、長短、濃淡干濕、聚散的變化。點要點得自然、恰當，否則無異畫蛇添足。 畫山石，要注意山石有主次之分，大小參差相間有節(jié)奏感，山石氣脈貫通，有起伏變化，以及遠近的透視變化。（圖47） 遠山較為概括，宜用染不用皴，只須要淡墨勾大輪廓，再用墨色暈染便可，用筆簡括，墨色濃淡相間，以豐富山的層次感，在淺絳山水畫里，也有用墨調花青或赭石等色，采用沒骨法作遠山的。 淺灘、沙灘，一般用橫筆寫畫即可，也可用皴擦。濕潤的淺灘或沙灘用水分較多的略濃的水墨畫；干涸的淺灘或沙灘則用干而淡的墨色畫。 |
