恬淡高古精整典雅

——王福庵及其篆隸書法

      王福庵是近代著名書法篆刻家。清末以來，浙派篆刻漸現(xiàn)程式化傾向，王福庵師法西泠諸賢能得其神韻，又遠宗秦漢，廣收博取，并得力于其深厚的篆隸書法功底，成為振興浙派篆刻的重要人物。1913年，王福庵與丁輔之、葉為銘、吳石潛創(chuàng)立了西泠印社，為弘揚我國印學(xué)立下了不朽之功。


     王福庵精于篆隸，其書學(xué)淵源于父親王同。王同字同伯，“工篆隸，精小學(xué)，《石鼓》、《曹全》諸碑尤得神髓?！?/font>(葉為銘《廣印人傳》)“臨撫漢碑無慮數(shù)十百種，又喜掇拾字用成句，集為聯(lián)語，蓋其寢饋于古者深也。”(姚寶侃《呂廬老人家傳》)王福庵幼承家學(xué)，作為父親的助手，參與編撰、勾模、響拓、抄錄等工作，耳濡目染，在金石書刻方面打下了基礎(chǔ)。


      王福庵的篆書風(fēng)格多樣，有師法《石鼓》、兩周金文的大篆，有追蹤李斯、李陽冰的玉箸、鐵線篆，還有融合金文的小篆和參用漢金文的繆篆等。王福庵對《石鼓》研習(xí)近大半生，臨本不計其數(shù)，曾見其臨《石鼓》冊頁跋尾注明為第59通，是他36歲時所作。44歲時有臨《石鼓文》大中堂，跋注為《石鼓》傳本中文字最多之本，有字628個，此本近年上海書畫出版社曾影印出版。而60歲時他以自藏十方硯臺的背面縮小臨刻《石鼓》，后跋云：“《石鼓文》向以阮撫天一閣本為最。近見劉心源勾刻本及明·安氏所藏北宋拓本，互有差別，因參考縮臨，就匣中藏硯次第刻之，似較各撫略勝，聊以自娛，非敢云信而可徵也?！弊掷镄虚g頗見其自許之意。王福庵還書寫了許多《石鼓文》集聯(lián)。他的《石鼓文》書寫特點是結(jié)構(gòu)與神韻忠于原石，得《石鼓文》渾勁文茂密、淵雅雋永之趣。吳昌碩在81歲時曾為當時45歲的王福庵題“麋硯齋”匾額，跋語云：“食研學(xué)古，耕研有年，《獵碣》、《瑯玡》，麋壽萬千。福庵老兄索篆，幸正之，甲子先花朝一日，八十一歲小弟吳昌碩?！薄东C碣》即《石鼓文》，《瑯玡》即秦篆。此跋可見缶老對王福庵所書《石鼓文》和小篆的推許之意。王福庵對兩周金文也予以極大關(guān)注，花了很大工夫臨習(xí)金文無數(shù)。他所寫的金文用筆沉穩(wěn)徐緩，結(jié)體務(wù)合原拓而稍加整飭，有參差錯落、精整遒健之美。


    小篆是王福庵書法中最具個性的。他幼承家學(xué)，精研《說文》，27歲完成《說文部屬檢異》，37歲輯成《作篆通假》。他曾說：“余年十二三即好為篆分諸書，厥后稍稍治《說文》之學(xué)，知許氏之書，分別部屬，各有意義?！蓖ㄟ^研究《說文》部首和通假字，打下了堅實的文字學(xué)功底，在篆隸和篆刻創(chuàng)作中，務(wù)求用字精準，從不臆造。王福庵早年的小篆風(fēng)格受到鄧石如、楊沂孫的影響，他曾刻“伯仲鄧楊”一印以自況。35歲時所書《西泠印社記》，風(fēng)格即在鄧、楊之間，似乎還可見吳昌碩的影響。中年以后則宗二李(李斯、李陽冰)，多作玉箸篆和鐵線篆。前者可看他48歲時所書的《說文部首》，結(jié)構(gòu)嚴謹，用筆精到，線條流暢之中還有些細微的顫動，顯露出行筆中的澀感。此是其玉箸篆代表作，為學(xué)習(xí)小篆的極好范本。他的鐵線篆有晚年所書《千字文》，惜因年邁，行筆有些震顫，因此時見“斜肩”。近年各種拍賣會上常見他中年后的鐵線篆對聯(lián)，其中不乏精品。如圖6所示的對聯(lián)，筆致婉轉(zhuǎn)，結(jié)體秀美，給人以安詳靜穆、恬淡高古之感。王福庵的小篆作品中還有一路融合大篆特點，字體大小錯落，章法橫不成列隨形布置，結(jié)體也有很多大篆元素，而整體還是小篆結(jié)構(gòu)，可謂別開生面。而他在題跋文字中，經(jīng)常用兩漢金文的書體書寫，融篆隸于一體，方整勻落，縱橫峻健。他還嘗試將摹印的繆篆引入書法，字形平方正直，運筆屈曲盤回，結(jié)體綿密，饒有隸意。


    王福庵的隸書早期受何紹基、金農(nóng)、黃易、陳鴻壽等影響，中后期浸淫漢碑，對眾多的漢隸名碑都下過苦功，如《張遷》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《武梁祠畫像題字》等，融匯各家，形成渾厚古樸、端莊秀雅的獨特風(fēng)格。由于他精研《說文》，深諳“非究于篆無由得隸”的道理，在隸書作品中常常融入篆法，間參方折，行筆提按結(jié)合，決無平拖之病，極富金石氣。76歲時所書《千字文隸書冊》為王福庵晚年隸書精品?！罢в^之，筆墨圓熟老成，氣象平和雍穆；細觀之，察其用筆之澀疾，點畫之曲直，結(jié)字之轉(zhuǎn)合，篇章之呼應(yīng)，皆能寓生于熟、孕奇于正，直造人書俱老之境?！?/font>(程十發(fā)跋語)對一些筆畫較少之字如“來”、“呂”、“生”、“水”等寫得較重，筆道較粗；而筆畫密的如“藏”、“歲”、“麗”、“騰”等字則筆道較細，在章法上就形成了錯落有致的效果。就在一個字中，線條的粗細變化也很大，如“雨”、“雲(yún)”字起筆很粗，其他線條較細。更有趣的是點往往處理成較細的小圓點，使得整幅作品中的線條疏密變化極為豐富，更具韻律感。隸書的字形一般以扁形為多，而王福庵的隸書字形因字而變，有長有扁有方。用筆有圓起圓收、圓起方收、方起方收、方起尖收等等?？傊浞掷镁€條、字形、用筆等種種變化因素，使其作品的內(nèi)涵更加豐富，令人有?？闯Ｐ轮?。王福庵的隸書中常含篆意，如“寒來暑往”四字都不同程度地帶有篆意，并非簡單照搬，而是參用繆篆筆法，易篆字的圓轉(zhuǎn)結(jié)體為方折，并結(jié)合隸書的波磔，使作品更饒古趣。此外，隸書線條還微微地顫動，特別是橫畫和捺畫，在其晚年隸書中更為常見，這固然有老年人手腕震顫的因素，同時亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家，將他的隸書線條的微顫與其切刀線條的曲折相互觀照，會令人感到異“曲”同工之妙，也增強了隸書獨特的金石味。


    王福庵是位具有愛國情懷的藝術(shù)家，抗戰(zhàn)時期他避兵滬上。當時汪偽政府欲以厚祿聘他任官于偽政府鑄印局，被王福庵斷然拒絕，他寧可在滬上以鬻書刻印為生。他一生創(chuàng)作甚勤，每天早上5點起床便寫字刻章，上午弟子登門請益時，書件已掛滿了房間。他留下的作品數(shù)量可觀。在紀念王福庵誕辰120周年時，上海朵云軒舉辦“王福庵書法篆刻作品展”展出百余幅書法作品，大部分是他去世后家屬遵其遺囑捐給西泠印社的。