[譯文] 我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事。 [出典] 五代 皇甫松 《夢(mèng)江南》其一 注： 1、 《夢(mèng)江南》皇甫松 蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。 2、注釋： 蘭燼：蘭草做的燈芯燃燒后的灰燼。紅蕉：紅色的美人蕉。 暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。 梅熟日：江南梅子成熟的季節(jié)，在春末夏初之際。 雨瀟瀟：《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。” 驛：驛站。驛亭，古時(shí)公差或行人暫歇處。
3、譯文1： 更深燭盡，燭光暗淡,畫屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事。 譯文2： 我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽見橋上驛亭邊人語，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事。
4、皇甫松，一名嵩，字子奇，睦州（今浙江建德）人。生卒年不詳。唐工部郎中皇甫湜之子。工詩詞，尤擅竹枝小令。能自制新聲?！痘ㄩg集》錄其詞十二首。
5、 皇甫松以《夢(mèng)江南》為題，共寫了兩首詞，這里所選的這首，是一首記夢(mèng)之作，主要寫作者在某個(gè)夜晚所做的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)和江南有關(guān)的夢(mèng)。 詞作層次清晰，前兩句寫未眠之前的夜景，也就是室內(nèi)的景物：燈芯已經(jīng)燃燒完了，這暗示著夜已經(jīng)深了；沒有了燈光的映照，屏風(fēng)上描畫的紅色美人蕉也暗淡下去了。這兩句在景物描寫之中，也顯現(xiàn)出了夜晚的寧靜，也正是在這一片靜謐之中，才有可能做出一個(gè)境界優(yōu)美的閑夢(mèng)。后三句主要就是對(duì)夢(mèng)境的描畫：梅子黃時(shí)日日雨，江南梅子成熟的時(shí)節(jié)，他乘著一艘小船，在瀟瀟的夜雨聲中，吹著笛子漂浮在水面，同時(shí)岸上驛站旁的橋邊，又不時(shí)傳來了一陣陣的柔聲細(xì)語。 周蒙先生在解讀這首詞時(shí)，以為“作者在這首詞中……運(yùn)用簡(jiǎn)練的語言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的動(dòng)人畫圖。然而就是通過這一刻畫，使得詩人的懷鄉(xiāng)之情若隱若現(xiàn)地寄托在字里行間了”。（見唐圭璋主編《唐宋詞鑒賞辭典》，安徽文藝出版社，2006年10月第二版）——對(duì)于周蒙所說的這首詞內(nèi)含著懷鄉(xiāng)之情這一說法，我不贊同。若是懷鄉(xiāng)，未必就還是“閑夢(mèng)”了。在古詩詞中少有用“閑”字形容鄉(xiāng)夢(mèng)的，原因是舊時(shí)交通多有不便，一旦離家，動(dòng)則經(jīng)年，所謂少小離家老大回者也不在少數(shù)，故而詩人們的思鄉(xiāng)之情總是顯得那么深切、沉重，總是“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”（范仲淹《蘇幕遮》），總是“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”（柳永《八聲甘州》），因而思鄉(xiāng)的夢(mèng)不可能是“閑”的。 唐圭璋先生在其《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中以為這首詞還有言外之旨：“然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂事，則今日之凄苦，自在言外矣?！币捞葡壬目捶ǎ@首詞表面上是在寫作者的夢(mèng)中樂事，實(shí)際上則喻示著他現(xiàn)實(shí)中的凄苦，是在以夜夢(mèng)之樂反襯日間之苦；詞作仿佛是座冰山，夢(mèng)中樂事是冰山露出水面的一部分，而水下的則是作者的凄苦。對(duì)于唐先生的如此解讀，我也不贊成，整首詞洋溢的都是一種寧靜和優(yōu)美的氣息，是從容不迫的，看不出來在這背后有何種凄苦隱藏其中。 我的看法是，詞作的內(nèi)容淺近，沒有深刻的寓意。全詞所寫的就是在一個(gè)偶然的夜晚，當(dāng)然也是一個(gè)清閑的夜晚，作者夢(mèng)到了自己曾經(jīng)在江南度過的一段日子。在那些日子里，給他印象最深的是梅熟的時(shí)候，在畫船上吹笛，而彼時(shí)又是夜雨瀟瀟，在雨聲中還聽到了岸上驛橋邊有人在說話。詞的妙處不在于如周蒙所說的，通過對(duì)夢(mèng)境的刻畫表現(xiàn)了懷鄉(xiāng)之情，而在于通過一個(gè)“閑夢(mèng)”，描繪了江南特有的風(fēng)情，而這風(fēng)情本身具有的美感，已經(jīng)讓我們向往不已，得到了美的愉悅了。有了這一點(diǎn)，對(duì)于這首小詞來說，就已經(jīng)足夠了。
6、《夢(mèng)江南》又名《憶江南》，唐人用此調(diào)而詠此題的作品，今僅傳白居易三首、皇甫松二首。王國維輯《檀欒子詞》（檀欒子為皇甫松自號(hào)）后記中稱皇甫松二首“情味深長(zhǎng)”，在白居易之上。平心而論，其“樓上寢”一首未必能超過白樂天，但這闋則的確做到了不讓白氏專美于前?！叭粘鼋t勝火，春來江水綠如藍(lán)”，此白香山詞之警策也，景色是何等的鮮明，情調(diào)是何等的亢爽！借用蘇東坡的一句詩來評(píng)價(jià)它，正所謂“水光瀲滟晴方好”。相比之下，此篇顯得凄迷、柔婉，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”，換句話說，也就是“語語帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評(píng)語）。煙水氤氳，山色空濛，美就美在“朦朧”。能賞“朦朧”之美，然后可以讀此詞。 “蘭燼落，屏上暗紅蕉?！币?，已經(jīng)很深了。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無人為剪，自拳自垂自落，余光搖曳不定。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花，也隨之黯然，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。以下三句，便轉(zhuǎn)寫夢(mèng)境。 “閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。”“梅子黃時(shí)雨如霧”（宋寇準(zhǔn)詩句），雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾，連同夜幕，又隱沒在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重，真可謂極迷離倘恍之致了。還有那笛聲，那人語。笛聲如在明月靜夜高樓，當(dāng)然清越、瀏亮，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然，悶悶然。人語如于萬籟俱寂中側(cè)耳諦聽，雖則細(xì)細(xì)焉，絮絮焉，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)，若有而若無了。詞中訴諸讀者的這些聽覺印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺形象，仍然不外乎那兩個(gè)字—“朦朧”。
7、中唐文人的“憶江南”到了花間詞人那里就轉(zhuǎn)變?yōu)椤皦?mèng)江南”。從“憶江南”到“夢(mèng)江南”，這中間決不僅僅是“憶”與“夢(mèng)”的一字之差，而很可能是中唐文人與花間詞人現(xiàn)實(shí)世界生存空間的差異?！皦?mèng)江南”或許是花間詞人一種習(xí)以為常的生活體驗(yàn)，是一種詩化了的生活感受，抑或是一種純粹浪漫的藝術(shù)感覺？晚唐五代的戰(zhàn)亂與割據(jù)使得北方與南方各地的交往變得異常困難，偏于一隅的江南在當(dāng)時(shí)的文人眼中變得更為遙遠(yuǎn)，變得可望而不可即，江南的綺麗寧靜，江南的溫馨浪漫，大概只能在夢(mèng)中尋找了： 晚唐文人皇甫松這兩首意境朦朧悠遠(yuǎn)的《夢(mèng)江南》，或許道出了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子“夢(mèng)江南”的現(xiàn)實(shí)。遙遠(yuǎn)的江南，煙雨凄迷的江南，她所荷載的意象：梅熟時(shí)節(jié)的瀟瀟夜雨，泊岸江船中傳出的裊裊笛聲，驛邊橋畔隨風(fēng)飄來的悄悄人語；還有燦若云霞的爛漫桃花，飄飛如雪的漫天柳絮，雙髻少女吹奏的笙樂在月光下緩緩地流淌……這一切，都只能夠在“閑夢(mèng)”中才能回味，或許，這些美麗的意象只是一個(gè)美麗的夢(mèng)罷了。 花間詞人稱皇甫松為“皇甫先輩”。按“先輩”乃唐人對(duì)進(jìn)士的尊稱，《花間集》對(duì)作者的稱謂一般都要加上官銜，如稱韋莊為“韋相”，稱薛昭蘊(yùn)為“薛侍郎”，據(jù)此，可推知皇甫松大概是中了進(jìn)士而并沒有做官，是個(gè)不求仕進(jìn)、避世獨(dú)立的林泉中人。 避世獨(dú)立的皇甫松是江南人，江南人“夢(mèng)”江南，這其中包含著幾多的辛酸與無奈！ 因此，他的“夢(mèng)”彌漫著一種淡淡的惆悵與迷茫。關(guān)山迢遞，江湖險(xiǎn)惡，故鄉(xiāng)是回不去了，再也聽不到清新優(yōu)美的采蓮曲，再也見不到天真嬌憨的采蓮小姑，那蔥翠嫵媚的連綿春山，碧波蕩漾的縱橫河泊，綠林深處傳出的婉轉(zhuǎn)鶯聲，尋常巷陌微風(fēng)中輕飏的沽酒青旗，杏花春雨天，清明出游時(shí)……已成為漸行漸遠(yuǎn)的斑斕記憶，江南的萬種風(fēng)情只能裝飾他旖旎的夢(mèng)。煙雨江南，朦朧而凄迷——皇甫松的“夢(mèng)江南”為江南營造了真正具有獨(dú)立美學(xué)價(jià)值的美麗。
8、、“蘭燼落”的說法有很多。
幽暗的雨夜中，一切都惝恍迷離，所以詞句中處處是一種濕漉漉的聽覺感受：在瀟瀟的雨聲中交織著笛音和人語。笛聲如起自明月高樓上，當(dāng)然清越、悠揚(yáng)，但在瀟瀟夜雨江船上聽來，卻不免顯得凄清幽咽。人語如于萬籟俱寂中側(cè)耳諦聽，雖則細(xì)細(xì)焉，絮絮焉，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)，若有而若無了。于是船只、驛亭、石橋還有船里的和橋上的人，也都是影影綽綽的，在夜幕和雨簾中幽昧不顯，營構(gòu)出一種幽靜、深邃又朦朧迷離的意境。 “夜船吹笛雨瀟瀟”，所以，我相信皇甫松筆下的雨是真實(shí)的，情感是真摯的?？梢韵胂螅谠~人皇甫松的夢(mèng)境里，到處是濕漉漉的雨，雨打黃梅，流水宛轉(zhuǎn)。夜船上傳來笛聲，一聲聲如泣幽咽。詞人想必還在驛站旁的小橋上吧，與年少的戀人執(zhí)手淚眼相對(duì)，分不清是雨光還是淚光。在這個(gè)夢(mèng)里，他們一直沒有分開；在夢(mèng)里，他們還是執(zhí)手相望，互訴離腸……
9、這是晚唐詞人皇甫松的小令詞《夢(mèng)江南》的后三句。此詞起首兩句寫羈旅深夜境況：“蘭燼落，屏上暗紅蕉?！熬渲小疤m燼”，蠟燭燒盡的余燼凝結(jié)似蘭花，故此稱之?！凹t蕉“，美人蕉，花開猩紅色，此處指屏風(fēng)上所繪之花。這兩句說：燈花已經(jīng)殘落，畫屏上猩紅色的美人蕉在微弱的燈光下，也暗淡模糊了。詞人就 是在如此幽靜、朦朧的環(huán)境中入夢(mèng)。以下“閑夢(mèng)” 三句，即是寫夢(mèng)境。江南舊歷四五月間，細(xì)雨綿綿，如煙似霧。詞人夢(mèng)中聽見夜雨的瀟瀟之聲，又聽到從船上傳來被雨水淋濕了的笛音，還有驛站旁石橋上細(xì)細(xì)絮絮的人語。好的詩歌，要通過傳達(dá)特殊的感覺來寫景抒情。夢(mèng)境是迷離惝恍的，而詞人所夢(mèng)之境又是江南梅熟季節(jié)的雨夜之境，當(dāng)然就更加朦朧縹緲了。由于雨夜中事物看不清晰，所以詞人主要用耳朵聆聽，他所表現(xiàn)的也主要是聽覺感受：在瀟瀟的雨聲中交織著笛音和人語。而船只、驛亭、石橋還有船里的和橋上的人，都是隱隱約約、影影綽綽的，在夜幕和雨簾中藏而不露，于是營構(gòu)出一個(gè)幽靜深邃又朦朧迷離的意境，儼然一幅有聲的水墨畫。詞人創(chuàng)造這個(gè)意境，用的是以聲顯靜的寫法。詞人皇甫松是睦州新安（今浙江淳安）人，江南是他的故鄉(xiāng)，江南水鄉(xiāng)的柔美寧謐在他的心中留下了永難忘懷的美 好記憶，以至于他在羈旅深夜里魂?duì)繅?mèng)縈，寫出了滲透著他對(duì)江南故鄉(xiāng)深情眷念的佳句。
１０、“閑夢(mèng)江南梅熟日,夜船吹笛雨瀟瀟,人語驛邊橋?！?唐·皇甫松《夢(mèng)江南》)水果之中,沒有比楊梅更能代表江南的了,梅子熟時(shí),正是江南的雨季,而楊梅恰乎只有在江南才能生長(zhǎng)。
楊梅是最美的江南了,紅潤,似江南女子的唇；多汁,如江南清澈的水；酸甜,若江南人家的方言；醇厚,是江南歷史的底蘊(yùn)啊。當(dāng)你在五月的江南信步閑逛時(shí),時(shí)不時(shí)地就會(huì)發(fā)現(xiàn)在那石拱橋下的老宅旁,一兩位頭裹青帕、身著藍(lán)布衣衫的婆婆在笑瞇瞇地賣她的楊梅。揭開白紗布蓋著的籃子,你真有一種驚艷之感呢,那一顆顆紫水晶、紅瑪瑙或半青半紅的楊梅正像情人初會(huì)時(shí)的眸子,低眉順眼、整齊有序地排放在婆婆的籃子里,卻又那么春光乍泄似的牽住了你,讓你禁不住停下步子,買上一兩斤,也不敢多買,婆婆自會(huì)善意地提醒:楊梅呀是不能多吃的,會(huì)酸倒牙齒。于是,乖乖地在廊棚下坐下來,嘗一口酸酸甜甜的楊梅。望望河里的烏篷船,還有雨巷里撐傘而過的姑娘,就這么讓時(shí)間流水般從身邊滑過,有楊梅在舌尖那么甜著、酸著,有楊梅在掌上那么艷著、美著,有楊梅在心里那么潤著、醉著,感覺日子就這么平平常常地過真好!
?。保?、有人說，在歷史上“杏花春雨江南”總不是“駿馬秋風(fēng)塞北”的對(duì)手，纖柔的南方一次次敗給驍勇的北方。似乎真的是這樣。如果這是宿命，我想大多數(shù)江南人寧可接受這樣的命運(yùn)，也要守著江南，寸步不離，永不叛逃。
?。保病⑺ㄓ?、玲瓏剔透、婀娜多姿?！伴e夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋?！鼻鷺蚧乩鹊鸟薨櫪?，藏滿了風(fēng)流才子俏佳人的傳說；
古樸典雅的亭臺(tái)樓榭，不經(jīng)意間會(huì)滴落出一些散章妙句來，仿佛那些文人雅仕正在一個(gè)莫名的地方低吟淺唱； 悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的青磚古道，攆過了滄桑的歲月，承載著厚重的歷史，沉淀成一張古色古香的書頁。
?。保?、梅雨季節(jié)既是收獲的季節(jié)也是江南播種的季節(jié)，曾經(jīng)的景象：人、牛、水田、燕子、閑散的白鷺無不如詩如畫。
?。保础⑸碓谀媛?，永夜寂寂，偏又冷雨敲窗。一些詩句被風(fēng)雨攜裹而至，給我的夜讀抹上幾筆曖昧的暖色，竟然，似是故人來。 花間詞就像是巧克力，不僅能提神，還能致幻，讓人不知今夕何夕，沉醉在香儂綿軟的句子里：蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日， 夜船吹笛雨瀟瀟。 人語驛邊橋。 ——皇甫松，《夢(mèng)江南》 蔣竹山那一句“聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)”，當(dāng)真是長(zhǎng)短句之長(zhǎng)城。時(shí)值江山半壁的宋末，少年得中進(jìn)士的蔣捷歸隱山林，終生不仕。不在政治的波瀾里起伏，卻免不了人生的流離。人總要走在路上，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的時(shí)候，梧桐樹，三更雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)寂寥可以概述。
?。保?、猶記得，讀過很多與橋有關(guān)的詩詞。"……河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。"[馮延已]年年河畔草青，歲歲堤邊柳綠，寄予一份綿遠(yuǎn)纖柔的情意，獨(dú)立于小橋上憑欄遠(yuǎn)望，寒風(fēng)襲人，寂寞孤零無所蔭蔽。"酒罷歌余興未闌，小橋秋水共盤桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。"[馮延已]宴散而人未歸，詞人離開熱鬧的歌筵后，來到幽靜的"小橋秋水"觀風(fēng)景來了。清風(fēng)月明夜，與美人"小橋秋水共盤桓"，是何等美好的境界。風(fēng)兒透入薄薄羅衣，而至于"體貼"，更加生動(dòng)地顯示出佳人美好的體形，如此良宵都是橋作為襯景。 "蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。"[皇甫松]雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋及至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中，亦隱沒在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧。江南水鄉(xiāng)的旖旎風(fēng)情給他留下了永遠(yuǎn)也不能夠忘記的美好記憶，使他朝思暮想，因而寫出了風(fēng)流千古的清辭麗句。 "如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。"[韋莊]詞人韋莊游江南是在年少時(shí)期，春衫飄舉，風(fēng)度翩翩，少年之東事躍然詞里字間，"騎馬依斜橋"更見少年的英姿。"芳草長(zhǎng)川，柳映危橋橋下路。歸鴻飛，行人去，碧山邊。"，"別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。" 一座又一座透著靈氣與溫馨的小石橋，只要你任意的串插在其中，那么由腳跟向上的體貼、親切的溫暖便由然而生，這種暖意與城里柏油上散發(fā)出的滾燙熱氣是無法相似的。一邊便是逸枝旁出的古樹或青竹靜立于道路兩旁，一簇簇一叢叢，瀟瀟亭立，姿容婉約。
?。保?、 塘棲多雨，一年四季細(xì)雨不斷。三四月份，春雨綿綿；九十月份，秋雨瀟瀟；入夏，又?jǐn)鄶鄶嗬m(xù)續(xù)一個(gè)多月的梅雨。雨多地濕，道路大多用石板或卵石鋪砌，被細(xì)雨和腳步磨得油滑；曲巷中青磚黛瓦，遠(yuǎn)望輪廓分明；樓臺(tái)煙雨朦朧，別有一番情趣。正是古詩中“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋”的意境。在塘棲，雨天出游才最有情趣，煙柳朦朧中依在河邊的“美人靠”上，望著水上絲絲雨線，那句古詩：“春水碧于天，畫船聽雨眠”，不覺就浮上來了。
１７它是一幅帶著情感的畫，有“海日生殘夜，江春入舊年”的無奈與惋惜；有“咬著青山不放松，立根原在破巖中”的剛強(qiáng)與堅(jiān)定；有“玉階空佇立，宿鳥歸飛急”的愁苦與焦急；有“楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(shí)”的哀怨與凄情…… 它是一支帶著情感的歌，有“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋”的夢(mèng)幻與朦朧；有“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”的悲苦與煩悶；有“莫把幺弦撥，怨極弦能說”的抑郁與哀思；有“琵琶弦上說相思”的羞澀與愛戀…… 它是一首帶著情感的詩，有“過盡千帆皆不是，余暉脈脈水悠悠”的孤寂與盼望；有“誰道閑情拋棄久？”的惆悵與失望；有“時(shí)復(fù)見殘燈，和煙墜金穗”的悲酸與怨恨；有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？”的喜悅與安閑…… “它”是什么呢？它，就是文學(xué)。比高山還要雄偉，比大河還要澎湃，比草原還要廣袤，比天空還要遼闊！
?。保浮伴e夢(mèng)江南梅熟時(shí)，夜船吹笛玉瀟瀟，人語驛邊橋”?；矢λ傻摹秹?mèng)江南》似乎給人一種無垠的聯(lián)想：一闕又一闕的連綿梅雨，將江南幻化出一派濕漉漉的朦朧狀態(tài)，那滴滴嗒嗒、淅淅瀝瀝的梅雨又如夢(mèng)如幻、如歌如吟，競(jìng)造就了江南人多愁善感和柔情含蓄的性格；而“江南地暖、故獨(dú)宜茶”，又使江南人有了舒恬優(yōu)雅的品茗逸興和別具情趣的梅雨烹茶習(xí)俗……
?。保谷粽f江南的情，就該是那“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”的相思愁情，正如一杯清茶，需細(xì)細(xì)品味，方知其意。若說江南的心，就該是那“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋”的恬靜與閑適，正如一壺佳釀，需歷經(jīng)歲月，方悟其香。 江南的春天是淡泊的，它能夠?qū)庫o的若一只翩躚的蝴蝶，飛進(jìn)人們心中，在那里安置下江南的水，安置下離人的歌，安置下江南的春雨春風(fēng)，安置下江南綠。在我心目中，江南不只是一處水，一縷情，江南。應(yīng)是最溫暖，最燦爛的春天。 江南春，春風(fēng)拂面；江南春，情意綿綿。 自古有多少人將相思寄與江南之春，若說明月是相思的媒介，那江南的春天便該是相思的襁褓。
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