歐陽詢楷書的藝術(shù)特點(diǎn)和臨寫方法 唐代是我國書法藝術(shù)發(fā)展中的重要?dú)v史時(shí)期，一方面楷書經(jīng)魏晉六朝的不斷演變，法度已臻成熟，體勢(shì)亦趨完備，氣骨剛健、端莊平正的優(yōu)美楷書為世人立極，以晉人之理而立法，從而表現(xiàn)出一種理性的時(shí)代風(fēng)格；另一方面在草書的書寫上，特別是狂草（大草），于理法中溶入性情，以類乎于顛狂的即興 創(chuàng)作，從而又表現(xiàn)出一種極其浪漫的風(fēng)格。在規(guī)矩法度森嚴(yán)的楷書中當(dāng)首推歐陽洵的楷法，其骨力的剛健、筆法的精到、結(jié)構(gòu)的森嚴(yán)，堪為后人立法，歷代書家，莫不受其影響。因此從某種意義上說，唐人楷法，作為學(xué)書的基礎(chǔ)，迄今仍具有十分重要的作用。下面我們?cè)噺娜矫鎭斫榻B歐書的藝術(shù)風(fēng)格。
歐陽詢九成宮醴泉銘圖片
歐陽詢生平
歐陽詢，字信本，歷太子率更令，故世稱歐陽率更，又因封爵為“勃?？h男”，人呼之為“渤?！薄ⅰ皻W陽勃?！?。歐氏祖籍潭州臨湘（湖南），生于陳武帝永定元年，卒于唐太宗貞觀十五年，享年85歲（公元557~641年）。
歐陽詢出身世家望族，自幼敏悟過人，博貫經(jīng)史。作為書家，歐陽詢孜孜求學(xué)，博采眾家之長，且不拘泥于先人，他以破膽奪氣的個(gè)性，創(chuàng)出自己的獨(dú)特風(fēng)格，世人以歐體相稱，其時(shí)書名遠(yuǎn)播域外，高麗亦曾遣使求書。歐陽詢書法“戈戟森然”之筆勢(shì)，主要受北派書風(fēng)影響，但又兼容南方“秀骨清相”之氣象。入唐以后，漸臻佳境?！皻W體”書承“王書”，都“風(fēng)神嚴(yán)于智永（張懷灌語），于是，它與“虞（世南）體”之圓滑，“褚（遂良）體”之流動(dòng)與薛（稷）體之瘦硬而被世人稱之謂“初唐四大家”。
“歐體”的藝術(shù)特色
上承漢魏六朝，下啟宋元明清，故歷代諸家，無不取法唐人?！皻W體”有戈戟森然之險(xiǎn)勁，又不失精妙之秀骨清相，為后人楷法之師宗，可見其藝術(shù)造詣之高妙。
對(duì)于歐陽詢書藝特點(diǎn)之評(píng)說，歷來眾說紛紜。
《新唐書··歐傳》：“歐初效王書，后險(xiǎn)勁過之，固自名其體?！?/FONT>
張懷灌《書斷》：“真行之書，雖于大令亦別成一體，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤色寡于虞世南?！?
楊士奇《東里全集》：“詢書雖骨氣勁峭，法度嚴(yán)整，論者謂虞得晉風(fēng)之飄逸，歐得晉之規(guī)矩?！?
翁方綱《復(fù)初齋文集跋醴泉銘》：“歐書以圓筆為性情，而以方整之筆為形貌，其淳古處乃直根抵篆隸?！?
蘇軾：“歐陽率更書，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寢，敏悟絕人，余觀其書，勁險(xiǎn)刻厲，正稱高貌耳?！?
上述評(píng)家，對(duì)歐字筆力之險(xiǎn)勁，結(jié)體之嚴(yán)整，可謂“共識(shí)”，而東坡“勁險(xiǎn)刻厲”四字，實(shí)為精要之概括。
歐陽洵楷書刻碑舉要：
1、《歐陽詢書蘭亭記》唐太宗貞觀二年立，72歲書。 2、《化度寺邕禪師舍利塔銘》（也名《化度寺碑》）貞觀五年立，75歲書。 3、《九成宮醴泉銘》貞觀六年四月立。76歲書。 4、《虞恭公溫彥博碑》貞觀十一年十月立。81歲書。 5、《皇甫誕碑》，此碑作于貞觀年間，具體年限不詳。究其如入化境之書風(fēng)推測(cè)，一般認(rèn)為是歐陽詢晚期之作。 歐字的書寫筆法
不善學(xué)歐字者，往往失之過猛“劍拔弩張，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圓”。所謂“不方不圓，亦方亦圓”，乃指歐字方圓兼容之特點(diǎn)。就用筆而言，自古有方圓之說，所謂“圓”則強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆，得其骨力；“方”則運(yùn)用側(cè)鋒取妍，求得精神。圓筆中鋒源于“篆法”，方筆側(cè)鋒源于“隸法”。各種書法，除篆書這外，隸、楷、行、草諸體都離不開側(cè)鋒用筆。實(shí)踐證明，書寫楷、行、草諸體，要達(dá)到筆筆中鋒是不可能，也沒有這個(gè)必要的。正如姜夔《續(xù)書譜》中所說：“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉?！闭h（中鋒）與側(cè)鋒，構(gòu)成了筆法中既對(duì)立又統(tǒng)一的一對(duì)矛盾，用筆時(shí)兩者都不可偏廢，當(dāng)以正鋒為主。
“歐體”兼用側(cè)鋒隸法，其特征表現(xiàn)為點(diǎn)畫起筆、收筆、波撇、轉(zhuǎn)折、鉤趯之處?，F(xiàn)棱角或露鋒。故其透出一種竣利沉著、骨氣雄強(qiáng)、斬釘截鐵的明快風(fēng)格。
歐陽詢《皇甫誕碑》宋、清拓本
歐體楷法主要筆法簡(jiǎn)介如下。
一、折法
折以成方，是歐體的主要筆法。“折”又分為右折和左折兩種。 （一）右折
1、引筆右行，至折角時(shí)以腕法將鋒提至畫的右上角，以筆不離紙為度。 2、然后迅速翻筆，筆鋒在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽面。 3、然后順勢(shì)朝右下作點(diǎn)，稍一挫動(dòng)筆鋒（調(diào)鋒后）再引筆下行（例圖1）。 右折稱之為“提翻法”。此法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫收筆之提和豎畫發(fā)筆之頓；第二步再練提翻時(shí)的暗圈動(dòng)作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實(shí)這種動(dòng)作無非是在轉(zhuǎn)折時(shí)將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動(dòng)作要輕捷。如提得太高，超出畫外，翻筆后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜橫落點(diǎn)即形成“塌角”；如提翻時(shí)猶豫不決，墨跡即滲透外畫外而形成“鶴膝”。這是右折時(shí)常見的誤筆（例圖2）。 （二）左折 1、引筆向下，至折角時(shí)以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。 2、然后迅速側(cè)勢(shì)一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。 3、翻筆后順勢(shì)朝右下切入作點(diǎn)，點(diǎn)后逐步頓挫筆鋒向右上挑出（例圖3）。 二、側(cè)法 “側(cè)法”即是點(diǎn)法。稱之為“側(cè)”，實(shí)際包括兩層意思：一是在筆畫形態(tài)上 呈斜伏狀，點(diǎn)以斜勢(shì)居多，斜則多姿；二是作點(diǎn)時(shí)皆順勢(shì)落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢(shì)，十分便捷。
“點(diǎn)”法要重，筆力要深入沉著，其勢(shì)如“高峰墜石”。
“點(diǎn)”法化勢(shì)：
凡露鋒之點(diǎn)，起筆時(shí)用尖鋒入紙，順勢(shì)落筆；方筆之點(diǎn)，即用逆勢(shì)切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點(diǎn)畫的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連
“點(diǎn)”法化勢(shì)舉例如下：
半蟻點(diǎn)、蝌蚪點(diǎn)、粟子點(diǎn)、直三角、橫三角、杏仁點(diǎn)、懸膽點(diǎn)、打點(diǎn)、柳 葉點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、反捺點(diǎn)、直波點(diǎn)、三開點(diǎn)、懸珠點(diǎn)、三往一復(fù)點(diǎn)等（例圖4）。
三、 勒法
所謂“勒法”，即橫畫的寫法?！袄铡庇杏胁恍?，意存所顧，強(qiáng)抑力刺， 愈收愈緊的意思。故寫橫畫時(shí)，不宜順鋒平過，用筆輕滑則意思淺薄。寫橫畫時(shí)要注意三個(gè)方面。
（一）勢(shì)欲平而畫欲曲
楷法雖以“畫平豎直”四字為律，但決不是平直機(jī)械地排列，而是一種動(dòng)態(tài)的平衡。橫之平，指勢(shì)而言，有了輕重、粗細(xì)、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點(diǎn)畫就會(huì)生動(dòng)起來。 （二）逆入、澀行、緊收是行筆大法
“畫如長錐界石”?？梢栽O(shè)想，錐在石面上要?jiǎng)澇龊圹E，錐尖勢(shì)必與石面形 成一種對(duì)抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過去，這就很形象地比喻寫橫畫時(shí)“勒”的意思。所以，寫橫畫時(shí)要鋒先筆后，逆勢(shì)澀進(jìn)，令筆畫豐實(shí)。 （三）凡橫畫重疊時(shí)要富有變化
1、筆形變。包括長短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡 枯潤等，特別是發(fā)筆處變化最大。
2、角度大?；蚱?，或斜向右上，或斜向右下。
幾種常見橫畫的具體寫法：
（1）平畫。逆勢(shì)切入，調(diào)鋒后鋪毫提運(yùn)，逆勢(shì)澀行，至收筆時(shí)，將鋒略提 至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時(shí)取“逆勢(shì)”，即筆鋒在離紙面不遠(yuǎn)處“空中作勢(shì)”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。歐體多用“切入平出”法（例圖5）。
寫平畫要注意其勢(shì)上平，首尾俱低，中段略細(xì)，宜豐實(shí)而不可空怯。這種筆常為一字主畫。
（2）露鋒短畫。尖鋒入紙，順勢(shì)落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆
時(shí)輕提、輕頓，疾收。（例圖6）。 寫露鋒短畫，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫常為一字之次畫。 （3）仰勢(shì)和覆勢(shì)。仰勢(shì)用筆用露鋒短畫，只是畫勢(shì)微曲，有上仰之意；覆
勢(shì)同平畫用筆，只是畫勢(shì)微曲，有下俯之態(tài)（例圖7）。 四、 努法
“努法”即豎畫的寫法。“努”有用力之意?！爸^作直畫必筆管逆向上，筆 尖亦逆向上，平鋒著紙（即斜橫落點(diǎn)后中鋒運(yùn)筆），盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢(shì)（即發(fā)筆時(shí)逆入，收筆時(shí)上縮，畫的中段繃得緊緊的，故名努也?！保ò莱颊Z）
幾種常用豎畫的具體寫法：
（一）垂露
輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜橫落點(diǎn)， 調(diào)鋒提運(yùn)，著力向下，至收筆時(shí)將鋒向上略提，然后向下頓兩頓，再向右上或左上回收（例圖8）。 （二）懸針
發(fā)筆同垂露，至收筆時(shí)以腕帶動(dòng)筆尖，微微上下挫動(dòng)筆鋒，邊走邊提，由中抽出后迅速于空中作收勢(shì)。關(guān)鍵是出鋒收筆用勁得當(dāng)，令豎畫飽滿尖銳，而切忌“針尖”細(xì)長（例圖9）。 （三）曲頭
此畫發(fā)筆尖鋒入紙，順勢(shì)落筆，至收筆時(shí)輕提、輕頓、疾收，書寫起來有 便捷爽利之勢(shì)。在楷書“尖按法”中運(yùn)用（例圖10）。 （四）向背
此兩豎相對(duì)之法。所謂“背”，即兩豎勢(shì)微彎，如兩人背向而立，歐楷喜用 此法而少用向勢(shì)（例圖11）。向勢(shì)略。 五、掠、喙法
“掠”即長撇的寫法，“喙”即短撇的寫法?！奥印弊中蜗蟮乇扔鲗戦L撇時(shí) 末鋒飛起之筆法，有如婦女梳長發(fā)之態(tài)，而“喙”則形容寫短撇的動(dòng)作如禽鳥啄食一樣迅疾，且短小、銳利、飽滿的筆形亦像鳥喙，有雙重意義。 寫長撇，可用“努”法向左下斜行；出鋒時(shí)，勢(shì)微曲而力勻?！奥印狈ó?dāng)?shù)耐笏停瑳Q不可以指頭挑剔，而作虛尖斜拂。寫短撇時(shí)用逆勢(shì)切入后，稍一頓挫，即向左下斜出，以輕捷勁利為勝（例圖12）。 六、策法
“策法”就是挑法。謂之“策”，因?yàn)楹帽扔民R鞭子策馬一樣，發(fā)力于執(zhí)鞭 處，得力在鞭稍處，這十分形象地比喻挑法的發(fā)筆和收筆的動(dòng)作，力量要聚在收筆的鋒尖處。起筆時(shí)，筆肚著紙，側(cè)鋒斜鋪，然后轉(zhuǎn)中鋒于空中暗收（例圖13）。 七、 趯法
“趯法”即鉤法?！摆尅焙刑S之意，是書法用筆中的重要筆法，也是寫 歐字最難掌握的筆法。其難在鉤多有棱角，書寫時(shí)要充分利用側(cè)鋒，在蹲鋒同時(shí)須運(yùn)腕得當(dāng)，即出鉤前筆桿微傾（傾倒的方向與運(yùn)筆的方向相反），筆毫鋪開（用力不勻稱，一般借力于鉤之外側(cè)），而筆身仍保持斜挺之狀——這是關(guān)鍵之關(guān)鍵。有的學(xué)者在理論上雖有所悟，但在書寫時(shí)往往不能得心應(yīng)手，應(yīng)題就在于筆力不夠，未能做到筆身挺而筆毫斜鋪。 幾種常見的鉤法：
（一）直側(cè)鋒鉤
輕鋒逆入，如作豎畫切入作斜橫落點(diǎn)，稍一調(diào)鋒后即將筆桿倒向右側(cè)，使筆毫斜鋪展開，引筆下行，同時(shí)筆桿漸向右上方欹側(cè)，至出鉤時(shí)借力在毫外側(cè)，輕輕向下快速一頓（即蹲鋒），并運(yùn)腕力向左前方猝然趯起，鉤法自然尖銳飽滿（例圖14）。 （二）心鉤、戈鉤、浮鵝鉤
這三種鉤的運(yùn)腕方法類似，均為右鉤，且比直鉤易于掌握。關(guān)鍵是發(fā)筆時(shí)手腕皆微左仰，筆管微右傾，取其側(cè)勢(shì)，而出鋒時(shí)手腕均需向右側(cè)微微翻動(dòng)（例圖15）。 （三）平鉤
平鉤的關(guān)鍵在于掌握右折法（詳見折法），行筆至折角處，翻筆作暗圈后朝右下點(diǎn)，再微微挫動(dòng)筆鋒，得勢(shì)后方可向左下鉤出，出鉤方向當(dāng)與下筆相呼應(yīng)（例圖16）。 八、磔法
所謂“磔法”，即捺法，是書法用筆中的主要筆畫。捺法勢(shì)宜開張，一波三 折（起筆向右上為一折，中駐向右下為二折，末筆平出為三折）。 1、平捺（例圖17）?！暗馈?、“之”等字用之。 2、側(cè)捺（例圖18）。“文”、“是”等字用之。 一字中有數(shù)捺，則以合代開，斂其捺腳，不可多捺，如“途”、“森”等字。 歐陽詢 化度寺碑 小楷 |
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