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藝術(shù)審美的取向是與當(dāng)時(shí)的朝代相互依附的，每一種藝術(shù)都帶有所處時(shí)代的特色。歐陽(yáng)詢被稱為“初唐四家”之首，他的藝術(shù)成就與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。在研究歐陽(yáng)詢的書法特點(diǎn)和形成原因之前，針對(duì)其所處的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行分析，了解他所處的歷史條件，探討其社會(huì)根源是很有必要的。 中國(guó)論文網(wǎng) http://www./7/view-3346593.htm 一、歐陽(yáng)詢楷書藝術(shù)風(fēng)格形成的社會(huì)背景 唐代早期的社會(huì)繁榮發(fā)展，出現(xiàn)了“貞觀之治”的景象。隨著經(jīng)濟(jì)水平的迅速提高，文化水平也得到了快速提高。其中書法屬于造型藝術(shù)，它是一種無聲的音樂、靜止的舞蹈。它借助于線條、結(jié)體、筆墨等方式來表達(dá)，是靈動(dòng)的，富有生命力的。通過書法刻出了千百年來中國(guó)人文化深層的精神軌跡，在不同的時(shí)代，孕育出不同的書法精神特色。唐代是我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展到頂峰的朝代，一大批書法藝術(shù)家的出現(xiàn)為中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。這一現(xiàn)象空前絕后，被后世譽(yù)為“大唐氣象”。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，首先得力于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者對(duì)于書法藝術(shù)的重視與推崇，促使了書法家們前仆后繼不斷去探索書法藝術(shù)的精髓。 唐代書法家在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，另辟新境，創(chuàng)造了一個(gè)新的高峰。唐代楷書的書風(fēng)變?yōu)槎饲f嚴(yán)謹(jǐn)、渾厚雄健。書家從布衣到君王，各色人等均有，這也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)教育水平的提高和書法的普遍及繁榮。唐代書法追求“法”的運(yùn)用?！胺ā保且环N制度，一種規(guī)則。它屬于歷史性范疇，唐人尋求的是在法度的要求范圍內(nèi)抒發(fā)作者的情懷，這種法度的完善，規(guī)矩的森嚴(yán)，已經(jīng)到了讓人望而生畏的地步。這一時(shí)期，各種書體已經(jīng)趨于成熟，名家輩出，而且書家評(píng)論也百花齊放，體現(xiàn)出唐人對(duì)“尚法”與“變法”兩者的統(tǒng)一，既不拘泥于法，也不脫離于法。大的書風(fēng)傾向趨于崇尚一種在自然中流露出狂放不羈的氣質(zhì)，展現(xiàn)給我們的是充滿活力、筋骨強(qiáng)健的陽(yáng)剛之美。“唐人尚法”已成定論。 政績(jī)顯著的唐太宗，極力推崇“二王”書法，把“二王”提到了正統(tǒng)的地位。唐太宗推動(dòng)了初唐時(shí)期書法的發(fā)展，影響了一代書法風(fēng)氣。他影響了整個(gè)時(shí)代的書法方向，形成了舉國(guó)上下追慕“二王”書法的學(xué)習(xí)風(fēng)氣和熱潮。他在位時(shí)，選擇對(duì)書法有興趣并有一定天賦的貴族子弟進(jìn)入弘文館學(xué)習(xí)，使他們?cè)诔藢W(xué)習(xí)經(jīng)史以外兼習(xí)書法，即使是在朝官員也可以進(jìn)入觀摩并一同學(xué)習(xí)書法。 唐代初期書法基本上是延續(xù)了魏晉南北朝及隋朝的風(fēng)格，其風(fēng)格清秀娟美、婀娜多姿、華美輕盈，或者精神灑脫……以歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷四大家為代表，都以楷書見長(zhǎng)，他們書法的一個(gè)共同特點(diǎn)都是以王羲之的筆法為基礎(chǔ)，兼容南北，形成各自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)了初唐時(shí)期楷書的迅速發(fā)展。 二、歐陽(yáng)詢楷書藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn) 唐代是我國(guó)楷書發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期，其中，以歐陽(yáng)詢的楷法最為完善，其筆法的嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)絕和骨架的剛勁，成為后人的模范，后代書家深受其影響。作為學(xué)習(xí)楷書的基礎(chǔ)，其重要性顯而易見。下面我們從三個(gè)方面了解歐陽(yáng)詢楷書藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)。 (一)勁戟瘦健，方圓兼施 蘇東坡對(duì)歐體的評(píng)價(jià)為“勁險(xiǎn)刻厲”，這一觀點(diǎn)主要是針對(duì)他的點(diǎn)畫來評(píng)價(jià)的。歐陽(yáng)詢的楷書筆畫，粗細(xì)均勻，形式感強(qiáng)烈。沒有虛鋒輕掠，不畸輕畸重，這是形成“嚴(yán)整”的一個(gè)條件；歐陽(yáng)詢楷書筆畫剛勁、含蓄，沒有拖筆直過現(xiàn)象。筆畫剛勁，說明他的書寫功力很強(qiáng)；含蓄耐看，說明他的“妙于起倒”。歐陽(yáng)詢善用筆，形成了自己的用筆法。其用筆方中兼圓，字里行間存有一種“古味”，他在筆畫兩端及折部的修飾點(diǎn)進(jìn)行了“戈戟之象”的銳角修飾，大幅度提高了這些結(jié)點(diǎn)出現(xiàn)后的效果，起筆、收筆、轉(zhuǎn)折等處經(jīng)常會(huì)有露鋒和棱角。故歐體透著一種峻險(xiǎn)刻厲、骨氣雄強(qiáng)的風(fēng)格?，F(xiàn)在列舉一些歐陽(yáng)詢的基本點(diǎn)畫，并逐一分析具體的寫法。 “點(diǎn)”在古代又被稱作為“側(cè)”，是最能表達(dá)用筆精神的筆畫，它是撇、捺等筆畫的起點(diǎn)。歐陽(yáng)詢書法中的點(diǎn)，形態(tài)各異，各自有各自的特點(diǎn)，但是最基本的筆法沒有不同。須要“切筆收鋒”，提筆要直接落在紙上，不用作逆筆，而在收筆的時(shí)候，回鋒要十分小心，不然收筆就會(huì)不夠飽滿，影響整個(gè)字體的厚度和力度?！疤簟痹诠糯直环Q為“策”。“挑”是指自左向右上方出鋒，歐字的“挑”，起筆都非常干凈利落，用筆平整，但又不失圓潤(rùn)之象?！柏Q”在古代被稱為“努”，在筆勢(shì)上來講，豎要直中略帶曲，在曲中又可見直。書寫時(shí)，豎在字中起著支柱的作用，應(yīng)該寫得勁挺有力度，像一個(gè)立正的人一樣，最忌諱豎寫得過于僵直，不然就會(huì)失去字勢(shì)。 筆畫就像是字體的零件，要想正確了解歐陽(yáng)詢楷書的特點(diǎn)，就要先掌握他的筆畫的特點(diǎn)。在兼容南北書法特點(diǎn)后，歐陽(yáng)詢楷書的筆畫形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特色。 (二)結(jié)體險(xiǎn)絕，峻險(xiǎn)刻厲 歐陽(yáng)詢對(duì)楷書的結(jié)構(gòu)也有很深的研究，并且自成一派。但是從書法藝術(shù)的角度來說，只是達(dá)到工整是不夠的，要通過字體的結(jié)構(gòu)表達(dá)一種情懷和美感，富有內(nèi)涵。歐陽(yáng)詢正是通過在平正的基礎(chǔ)之上，力求險(xiǎn)絕，在這靜與動(dòng)融洽結(jié)合的同時(shí)，把結(jié)體提高到獨(dú)特的藝術(shù)境界。對(duì)某些字體在結(jié)構(gòu)上的刻意夸張，形成強(qiáng)烈的空間對(duì)比，同時(shí)創(chuàng)造出平衡的局勢(shì)，既穩(wěn)定又富有新意，打破了傳統(tǒng)處理楷書結(jié)體四平八穩(wěn)的模式。歐陽(yáng)詢?cè)谧穼そY(jié)構(gòu)險(xiǎn)絕的同時(shí)，依舊不忘記結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。 歐體在字形上，刻意通過筆畫的拉長(zhǎng)帶動(dòng)字形的變化。有些字體大小不一，但是組合在一起還是很協(xié)調(diào)，例如：“千”字和“離”字，“千”字的筆畫較少，反而寫的比較大，“離”字寫法比較復(fù)雜，筆畫較多，但是寫的卻很小，這種例子在他的作品里隨處可見，這就凸顯了歐陽(yáng)詢?cè)谧煮w結(jié)構(gòu)上的把握能力。歐體還有一個(gè)特點(diǎn)就是字體大都向右展開，字的中心在偏中線的左邊，但字的筆畫傾向都是向右上方，所以即使歐體的字都有些斜勢(shì)的形狀，但還是很穩(wěn)重的。例如：“德”字右邊的上半部分明顯的向上傾斜，形成了搖搖欲墜的感覺，但是妙就妙在下半部分“心”字的最后一點(diǎn)撐起了整個(gè)字的字勢(shì)。又如“養(yǎng)”字大部分筆畫都有種向右上傾斜的感覺，但是最后的一筆“點(diǎn)”卻起到了穩(wěn)定字體重心的作用，這樣不但沒有感覺到重心不穩(wěn)，反倒是在穩(wěn)重中平添了一種險(xiǎn)絕峭拔的藝術(shù)趣味。 從古至今，歐陽(yáng)詢的楷書結(jié)構(gòu)藝術(shù)一直被人們奉為“結(jié)體險(xiǎn)絕，峻險(xiǎn)刻厲”的經(jīng)典，為人們的書法審美提供了一個(gè)強(qiáng)烈而又鮮明的聯(lián)想對(duì)象，為后世的楷書發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)典型的例子，樹立了不倒的豐碑。 |
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