吉姆·派珀

  鏡頭、場(chǎng)景、聲音、剪輯、風(fēng)格、布景……

  執(zhí)教30年電影入門課程的吉姆·派珀老師，

  通過(guò)《看電影的門道》，教你如何當(dāng)一個(gè)專業(yè)影迷。

  很多影迷都覺(jué)得自己很懂電影，并寫下一篇篇“影評(píng)”，但在專業(yè)人士看來(lái)，這些文章最多稱為“觀后感”。沒(méi)有電影專業(yè)知識(shí)的支撐，文章不過(guò)涉及故事內(nèi)容、演員演技、劇組八卦……一塊碎布，沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)。外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，誰(shuí)不想當(dāng)一個(gè)行家？

  當(dāng)然，書店有很多電影知識(shí)類書籍，但大都晦澀難懂，似乎僅供專業(yè)人士研讀。于是在美國(guó)弗雷斯諾城市學(xué)院教授電影課程的吉姆·派珀老師，寫了《看電影的門道》這樣一本適合各個(gè)年齡段和社會(huì)階層的讀者閱讀的影迷觀片指南。正如他上課時(shí)一樣，他盡量避免使用過(guò)于專業(yè)和深?yuàn)W的術(shù)語(yǔ)，以形象化的表述方式闡釋了鏡頭、場(chǎng)景、聲音、剪輯、風(fēng)格、布景等很多電影的基本概念和組成元素，介紹了大量經(jīng)典電影、流行大片所運(yùn)用的技術(shù)和表現(xiàn)手法。

  一本書的時(shí)間，你真的有可能成為一個(gè)專業(yè)影迷。再看電影，包括你許久以前看過(guò)的電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多以前自己沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)，你會(huì)更加了解導(dǎo)演的意圖，觀影的過(guò)程也許會(huì)因此變得更加有趣。

  很多電影都要求演員奔跑。然而，一架笨重的攝影機(jī)如何才能跟上演員的步伐？在《阿甘正傳》中，為了捕捉阿甘奔跑的鏡頭，攝影機(jī)運(yùn)用了以下幾種拍攝方式：

  面朝拍攝對(duì)象：阿甘朝固定攝影機(jī)奔跑而來(lái)，很快，阿甘從攝影機(jī)旁邊跑過(guò)，我們看不到阿甘的目的地。

  背朝拍攝對(duì)象：阿甘背對(duì)攝影機(jī)奔跑，我們可以看到他所要前往的地方。

  搖鏡：攝影機(jī)架在阿甘奔跑而來(lái)的路上；阿甘朝攝影機(jī)跑來(lái)，很快便經(jīng)過(guò)攝影機(jī)，這時(shí)，攝影機(jī)運(yùn)用搖鏡拍攝一閃而過(guò)的阿甘，我們可以看到阿甘奔跑的軌跡。

  側(cè)面跟拍：攝影機(jī)架在一輛卡車上，卡車在側(cè)面跟蹤阿甘，這時(shí)，攝影機(jī)便可捕捉阿甘奔跑的側(cè)面影像。按照這種拍攝方式，我們不知道阿甘從哪里來(lái)，要到哪里去，不過(guò)，我們可以看到颼颼閃過(guò)的背景畫面。

  正面跟拍：攝影機(jī)面朝阿甘固定在卡車的底板上，阿甘奔跑時(shí)，卡車和攝影機(jī)配合他的運(yùn)動(dòng)。在這種拍攝方式之下，景別從遠(yuǎn)景漸漸過(guò)渡到特寫。

  背面跟拍：這種方式與正面跟拍類似，卡車和攝影機(jī)都需要配合阿甘的運(yùn)動(dòng)。與正面跟拍不同的是，背面跟拍時(shí)，卡車和攝影機(jī)位于阿甘的背面。

  由此可見(jiàn)，導(dǎo)演澤米吉斯的確有很多拍攝阿甘奔跑的備選方式。阿甘每一次奔跑時(shí)，都有三四架攝影機(jī)同時(shí)記錄他的運(yùn)動(dòng)軌跡。每個(gè)攝影機(jī)不同的架設(shè)方向，都會(huì)使劇情的意義發(fā)生改變。

  在這些拍攝方式中，搖鏡展現(xiàn)的東西最多。當(dāng)導(dǎo)演使用搖鏡時(shí)，我們可以看到阿甘從哪里跑來(lái)和正跑向哪里。側(cè)面跟拍展現(xiàn)的東西最少，因?yàn)閿z影機(jī)也處于運(yùn)動(dòng)之中，所以背景顯得有些模糊不清。不過(guò)，這種模糊不清的背景卻有潛在的戲劇效果。正面跟拍時(shí)，我們可以看清阿甘的面部表情。

  此外，澤米吉斯還不時(shí)用特寫鏡頭來(lái)拍攝阿甘的臉部或者大腿（正面或者側(cè)面）。在這些畫面中，大腿象征著力量，而臉部則表明阿甘的決心。

  在攝影機(jī)的作用下，阿甘的奔跑如同風(fēng)一般。

  《看電影的門道》

  吉姆·派珀（Jim Piper）著

  世界圖書出版公司