法國(guó)發(fā)行的達(dá)芬奇郵票極限片。

　　達(dá)芬奇（1452年—1519年）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠，他在繪畫上的造詣以及在自然科學(xué)研究上的成就被公認(rèn)為五百年來(lái)第一人。

　　1513年，達(dá)芬奇從意大利米蘭移居羅馬為教皇作畫，但當(dāng)時(shí)的拉斐爾和米開朗基羅似乎更受教皇青睞，然而當(dāng)時(shí)的法國(guó)國(guó)王則看重達(dá)芬奇，他想方設(shè)法把達(dá)芬奇從意大利請(qǐng)到法國(guó)并安排在昂布瓦斯莊園，之后花重金收購(gòu)了《蒙娜麗莎》并懸掛于臥室中，后來(lái)被政府放入盧浮宮。

　　法國(guó)1952年為紀(jì)念達(dá)芬奇誕生500年發(fā)行了一枚印有其肖像的郵票，郵政部門配發(fā)一枚極限片。這枚極限片極為罕見，極限片中的明信片不是畫家肖像的普通明信片，圖案是達(dá)芬奇最得意的學(xué)生弗朗西斯科·梅爾茲描繪恩師一段晚年的慘淡經(jīng)歷，這幅畫本身就難見，被有心人制作成極限片實(shí)在是稀罕之物。畫面反映的是1515年，達(dá)芬奇帶著最心愛的藝術(shù)杰作《蒙娜麗莎》，坐著法國(guó)國(guó)王弗朗西斯一世派來(lái)的馬車來(lái)到巴黎時(shí)的場(chǎng)景，法國(guó)上下熱烈歡迎藝術(shù)大師的到來(lái)，但達(dá)芬奇的面部表情卻是背井離鄉(xiāng)的幽怨，馬車上那幅《蒙娜麗莎》格外顯眼。

　　關(guān)于《蒙娜麗莎》說(shuō)法很多，數(shù)百年來(lái)傳說(shuō)不斷。這幅可以說(shuō)是人類有史以來(lái)最杰出的藝術(shù)杰作之一也是作者最摯愛的寶貝，畫中人是佛羅倫薩一位銀行家的妻子，達(dá)芬奇受銀行家委托完成畫作后愛不釋手，竟然多次以要修改為名遲遲不予交還，最后干脆一跑了之據(jù)為己有。

　　關(guān)于《蒙娜麗莎》的郵票有多國(guó)發(fā)行，第一枚《蒙娜麗莎》郵票是德國(guó)1952年發(fā)行的，這幅畫的所有國(guó)法國(guó)也發(fā)行了郵票，奇怪的是意大利目前還沒(méi)有發(fā)行這幅畫的郵票，其中也許透著意大利幾代人對(duì)此畫耿耿于懷的心結(jié)。1969年馬里發(fā)行了這幅畫的郵票，這枚《蒙娜麗莎》郵票承載了美術(shù)史上的一個(gè)歷史真實(shí)。達(dá)芬奇創(chuàng)作這幅畫的時(shí)間是1500年前后，上世紀(jì)初，《蒙娜麗莎》被盜，因?yàn)槭聭B(tài)發(fā)展出乎意料，盜竊者無(wú)法處理又將此畫送回，專家在被損壞的畫框中發(fā)現(xiàn)了四百年前原畫的沒(méi)有被氧化的色彩，經(jīng)過(guò)技術(shù)處理復(fù)原了《蒙娜麗莎》本來(lái)的面目，馬里郵票的畫面就是科技復(fù)原后的色彩，所有展現(xiàn)在世人面前的《蒙娜麗莎》都是原作拍攝后的印刷品，原作也已是歷經(jīng)四百年的氧化而色彩失真，再加上作品表面采取過(guò)保護(hù)措施，作者和后來(lái)的專家都對(duì)這幅畫進(jìn)行過(guò)涂抹處理，可能目前僅僅能從這枚郵票中看到當(dāng)時(shí)原作的真實(shí)色彩。

　　達(dá)芬奇天賦極高，但私生子的身份影響了他一生，他沒(méi)有子女，也終身未婚。他生命的后期，把所有的手稿與作品都交給了自己得意的學(xué)生梅爾茲，這個(gè)學(xué)生對(duì)老師的遺物也傾注了心血，他完成了老師手稿的整理工作，也為老師繪制了大量肖像，沒(méi)有辜負(fù)恩師的期望。達(dá)芬奇生命的最后是在前來(lái)看望他的法國(guó)國(guó)王的懷里閉上眼睛的。(李洪源)