攝影師 Mark Olich
Mark Olich
出生于1974年，學(xué)習(xí)繪畫出身，后轉(zhuǎn)入攝影領(lǐng)域，完成了兩部具有代表性的攝影作品《劇場(chǎng)速寫》和《幕后芭蕾》，作品均以描寫芭蕾舞為主，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了很大的影響，作品被多家機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。
俄羅斯攝影師馬克· 奧利奇（Mark Olich）的故鄉(xiāng)圣彼得堡是俄羅斯芭蕾舞的搖籃。俄羅斯芭蕾算得上是世界上最?yuàn)Z目的藝術(shù)瑰寶之一，圣彼得堡獨(dú)特的芭蕾風(fēng)格反映出了這個(gè)城市的獨(dú)特魅力。在圣彼得堡芭蕾舞演員的舞蹈中，形體的和諧像“水城”的河流般柔軟而富有韌性。芭蕾舞將這個(gè)“北方之都”詩(shī)一般的美景以及有著清傲氣質(zhì)和高貴血統(tǒng)的藝術(shù)家神奇地融合在一起。
早在前蘇聯(lián)時(shí)期，馬琳斯基劇院的基洛夫芭蕾舞團(tuán)就因其將傳統(tǒng)和創(chuàng)新成功地結(jié)合而聞名于世。這個(gè)來(lái)自圣彼得堡的芭蕾舞團(tuán)在紀(jì)律上也進(jìn)行軍事化管理：沒(méi)有任何軍事操練能像這些天鵝的復(fù)雜的造型那樣準(zhǔn)確無(wú)誤。每個(gè)芭蕾舞者都能做出其他人的舞蹈動(dòng)作，他們上半身的舞蹈動(dòng)作能做到一模一樣。這為他們幕后的受訓(xùn)生活添加了傳奇色彩。
馬琳斯基劇院的俄羅斯芭蕾舞者們，在舞臺(tái)的燈光下綻放，舞者的一顰一笑都如此典雅別致，身上灑落的余暉都能吟唱出柴科夫斯基的樂(lè)章。馬克· 奧利奇的靈感來(lái)源于這個(gè)傳奇的馬琳斯基劇院的芭蕾舞者，他用自己的攝影語(yǔ)言創(chuàng)作出了一系列耀眼的芭蕾舞精靈的相片。
她們浪漫的舞步背后是辛苦的訓(xùn)練，從奧利奇的《劇場(chǎng)速寫》和《幕后芭蕾》等系列作品中，舞者們熬夜苦練的情景，或是排練與中場(chǎng)休息時(shí)的鏡頭，向我們透露了那些童話中走出的女孩們的幕后故事，甚至還有些隱藏其后的秘密。攝影師的畫面注重形式感，將芭蕾舞的美好不遺余力地渲染到極點(diǎn)，而那些背后的辛酸與汗水，只有在一個(gè)個(gè)完美的瞬間中自我揣度了。因?yàn)檎沁@些舞者們完美的表演和團(tuán)隊(duì)的和諧使得芭蕾舞劇成為最榮耀的經(jīng)歷。
奧利奇的攝影作品中以跳芭蕾的女孩為主要拍攝對(duì)象，同時(shí)作為一名畫家的他，將畫面與油畫作品相融合，使得真實(shí)影像猶如藝術(shù)沙龍照般柔美。他將紀(jì)實(shí)影像拍得如夢(mèng)如幻，對(duì)劇場(chǎng)光線的純熟運(yùn)用，對(duì)周圍環(huán)境的熟悉，使得他的每一幅作品無(wú)論從構(gòu)圖、角度還是光線，都那么精確細(xì)膩又渾然天成。宛若攝影師悉心安排下的一次偶遇，或是畫家筆下的唯美瞬間。對(duì)芭蕾舞蹈者而言，他們的榮譽(yù)遠(yuǎn)比華美的外表重要。
排練的中的休息時(shí)間，攝影師透過(guò)幕布，窺視一對(duì)少年舞者
彩排的現(xiàn)場(chǎng)，舞者們圍繞在導(dǎo)演的周圍
舞者與舞美在排練之余，攝影師通過(guò)素描的繪畫方式展現(xiàn)了這一畫面
攝影師用攝影與繪畫結(jié)合的方式表現(xiàn)了舞者舒展的身姿，優(yōu)美的線條與富有情感的舞蹈相結(jié)合的畫面
攝影師用俯拍的角度展現(xiàn)了舞者在演出過(guò)后的場(chǎng)面，舞者頭上精致的花環(huán)點(diǎn)綴了他們身上散發(fā)出來(lái)的典雅氣質(zhì)，畫面的整體采用藍(lán)紫色影調(diào)營(yíng)造出神秘的氣氛。
俄羅斯芭蕾藝術(shù)
俄羅斯芭蕾舞如今已經(jīng)世界聞名，其富有情感動(dòng)作流暢，不僅發(fā)揚(yáng)了俄羅斯舞臺(tái)劇的平穩(wěn)、優(yōu)美和動(dòng)作自由、寬廣的風(fēng)格；更靈動(dòng)地表現(xiàn)了俄羅斯民族的熱情豪放和古典高貴的人文精神。
俄羅斯芭蕾三個(gè)時(shí)期
萌芽與形成
17世紀(jì)末,芭蕾傳入俄國(guó)。18世紀(jì)中葉,俄國(guó)成立了第一所舞蹈學(xué)?！ケ说帽騽W(xué)校，并建立了芭蕾舞團(tuán)。這一時(shí)期的俄羅斯芭蕾?gòu)男问降絻?nèi)容都明顯是西歐芭蕾的翻版。19世紀(jì)30年代初，逐漸形成俄羅斯芭蕾的民族風(fēng)格。在俄國(guó)啟蒙主義者的影響下,開始形成傷感主義芭蕾這種新體裁。
浪漫與批判
1825年12月黨人起義失敗后,沙皇宮廷不允許芭蕾表現(xiàn)本國(guó)現(xiàn)實(shí)生活,此時(shí)芭蕾舞劇都是形式富麗堂皇但內(nèi)容空虛貧乏的消遣性舞劇。之后，西歐浪漫主義芭蕾傳入俄國(guó)，形成了兩個(gè)派別消極浪漫主義和積極浪漫主義。1861年廢除農(nóng)奴制后,自由派知識(shí)分子與革命民主派產(chǎn)生了激烈的思想斗爭(zhēng),批判的現(xiàn)實(shí)主義成為19世紀(jì)下半葉俄國(guó)藝術(shù)的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。
風(fēng)格與鼎盛
19世紀(jì)歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落,復(fù)興芭蕾的歷史使命落在俄國(guó)的肩上。俄羅斯芭蕾舞劇崇尚現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，形成了新的學(xué)派–俄羅斯舞派。20世紀(jì)初,俄國(guó)芭蕾已在世界芭蕾舞壇中占據(jù)主導(dǎo)地位,擁有自己的保留劇目、表演風(fēng)格和教學(xué)體系,把由俄國(guó)保存的古典傳統(tǒng)劇目送回歐洲,促成歐洲芭蕾的復(fù)興。
俄羅斯芭蕾發(fā)展線索
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