A 這首詩寫的是田園勞作之樂，表現(xiàn)的是歸隱田園的遁世思想。作者陶淵明，又名陶潛，字元亮，西晉著名詩人。“世外桃源”就出自其作品《桃花源記》。

B “種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句。前句實(shí)，后句虛。全詩在平淡與幽美，實(shí)景與虛景的相互補(bǔ)襯下相映生輝，柔如完美。

C “帶月荷鋤歸”，勞作歸來的詩人雖然獨(dú)自一身，卻有一輪明月陪伴，月下的詩人，肩扛一把鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖最！其中洋溢著詩人心情的愉快的歸隱的自豪。

D “但使愿無違”中“愿”蘊(yùn)含著詩人不想在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界里失去自我，要隱居歸耕，不與世俗同流合污的志愿。

20下列對這首詩的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（  A ）（    C ）（4分）

A、首聯(lián)寫作者出使，已經(jīng)過了屬國的居延這一地方。一個“單”字，寫出了他出使的孤單與無奈。

B、頷聯(lián)借用比喻，寫自己像飄飛的蓬草一樣出了漢塞，像北歸的大雁一樣進(jìn)入胡天，顯得形象而生動。

C、頸聯(lián)中，“孤煙”、“長河”、“落日”，寫出了大漠景色的單調(diào)與荒。“直”“圓”寫出了邊塞人民不懼生活艱苦，奮勇向前以圓美好愿望的豪情斗志。

D、尾聯(lián)意思是說在蕭關(guān)遇到巡邏偵察的騎兵，才知道都護(hù)還在很遠(yuǎn)的燕然山。至此，并未交待“出使”結(jié)束，給人留下想象回味的余地。

E、全詩敘事與寫景相結(jié)合，而重點(diǎn)在于寫景，為讀者展現(xiàn)了一幅畫面宏大，意境開闊，景色壯麗的塞外風(fēng)光圖。

21對這首詩的理解和分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ B  ）　　

A．首二句交待此行目的、到達(dá)地點(diǎn)和作詩緣由，“欲問邊”，是出使的目的。

B．頷聯(lián)是詩人借蓬草自況，寫飄零之感。古詩中說到蓬草，大多是自嘆身世。由“歸雁”一詞知道，這次出使邊塞的時間是秋天。

C．頸聯(lián)中，詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風(fēng)光。“大漠孤煙直，長河落日圓”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為“千古壯觀”的名句。

D．本詩通過寫詩人出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風(fēng)光，表達(dá)了詩人由于被排擠而孤獨(dú)、寂寞、悲傷、飄零的孤寂心情。詩中既反映了邊塞生活，同時也流露出作者對都護(hù)的贊嘆。　

22、下列說法不正確的一項(xiàng)是（    A 、C ）

A本詩以大漠、秋天為背景，以征蓬、歸燕、孤煙、長河、落日為對象，組成一幅塞外風(fēng)光圖，意境奇特，氣勢博大。

B頷聯(lián)寫途中所見，既是敘事，也是寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出詩人孤獨(dú)惆悵的內(nèi)心情感。

C頸聯(lián)描寫邊塞奇特壯麗的風(fēng)光。誦讀時應(yīng)該使用急促的節(jié)奏，低沉、悲涼的語調(diào)，表現(xiàn)勁拔、堅(jiān)毅之美和蒼茫之感。

D尾聯(lián)寫行至蕭關(guān)，探馬來報，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線。語透雄豪，既見軍情緊急，又見詩人對戰(zhàn)事的關(guān)心

23 對《渡荊門送別》這首詩賞析不正確的項(xiàng)是（ C  ）

A 這是一首五言律詩，中間兩聯(lián)不僅對仗工整，而且寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門長軸山水圖。

B 頷聯(lián)兩句，寫出江水奔騰直瀉的氣勢，景中也蘊(yùn)藏著詩人喜悅開朗的心表和青春的蓬勃朝氣。

C 尾聯(lián)寫故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送李白遠(yuǎn)行，既點(diǎn)明了題目，又暗示了故鄉(xiāng)人的深情厚誼。

D 全詩情景交融，想象奇特，顯露了詩人豪邁的氣概和浪漫的情懷。

24、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（B ）
A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過程及其在政治上的后果，而是反說其事，并以兩位美女的命運(yùn)來反映赤壁之戰(zhàn)對東吳政治軍事形勢的重大影響。
B、“折戟沉沙鐵未銷”，是說折斷的兵器埋沒在沙土中還沒有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪?，時間不長。
C、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，是用假設(shè)的口氣說的。假如當(dāng)時的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺了。
D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長江南岸，但詩人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯，故說此詩雖為詠史詩，其實(shí)也是借題發(fā)揮。
25、文天祥《過零丁洋》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ）
A、 首聯(lián)寫了個人和國家的兩件事：一是在他21歲時，明經(jīng)入仕，因科舉而走入仕途；二是在國家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。
B、 頷聯(lián)把個人命運(yùn)與山河命運(yùn)緊密相連，個人浮沉緊系著祖國的安危。
C、 頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時，憂念國事的心情，下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個地名，寫出了形勢的險惡和境況的?？?，抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。
D、尾聯(lián)直抒胸臆，表明自已以死明志的決心，是千古傳誦的名句。

26 對《水調(diào)歌頭》賞析不正確的一項(xiàng)是（  A ）

A 這首詞上闋寫詞人對天下宮闕的向往對人間生活的熱愛，下闋寫詞人在月下對親人的懷念和祝福，自始至終洋溢著樂觀向中上、積極奮進(jìn)的情緒。

B “不應(yīng)有恨，何事長向別時圓”這一句，抒發(fā)思念親人的感情，表面看來，好像是對月有怨恨之意，其實(shí)是寫親人不能團(tuán)聚的惆悵。

C “人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，這句話從人到月，從古到今，對自然和社會作了高度概括，很有哲理意味。

D 全詞情景交融，意境豪放闊大，描寫虛實(shí)結(jié)合，充滿了豐富的想象和浪漫的情致，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

27選出對陶淵明《飲酒》賞析有誤的一項(xiàng)是（B ）
A、開頭四句道出了自己的心境和生活的真諦。其中“心遠(yuǎn)”二字是這首詩的思想內(nèi)容之關(guān)鍵，它表明一切自然樂趣都是由于自己的心靈超脫世俗才能感受到的。
B、“此中有真意，欲辨已忘言”，實(shí)際上是說，由于詩人眼中的景色是如此的美麗，因此讓人只顧得上去細(xì)細(xì)觀賞，卻忘記了用語言表達(dá)出來。
C、“采菊東籬下，悠然見南山”，一句中的“悠然”寫出了作者那種恬淡、閑適。對生活無所求的心情。而“望”字則很好地體現(xiàn)出詩人看到山不是有為之，而是在采菊之間無意中山的形象映入眼簾。
D、《飲酒》是一首五言律詩，共二十首，本詩是其中最有名的第五首，寫出了詩人在欣賞自然景物中所體會到的一種特有的生活情趣與美的享受。

28對下面詩歌理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（  C ）

A 詩歌通過對眼前景物的敘寫，說明了“心遠(yuǎn)地自偏”的道理。

B 詩歌的前四句從哲理的高度表達(dá)了詩人的人生態(tài)度，后六句寫詩人從自然的欣賞中得到美的享受的哲理的啟迪。

C 晉宋隱逸之風(fēng)萬千，作者陶淵明便是晉寧隱士的代表之一。詩中反映了詩人超脫塵世，隱居山野的隱士生活，突出了其“境”與“心”皆“靜”的特點(diǎn)。

D“此中有真意”的“此中”，指的是幽美淡遠(yuǎn)的“景”和悠然自得之“情”。

29對下面這首詩歌理解分析有誤的一項(xiàng)是（   A）

A．“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”寫詩人雖身居鬧市，但門庭冷落，表現(xiàn)出詩人的孤獨(dú)與寂寞。
B．“心遠(yuǎn)地自偏”意思是指心遠(yuǎn)離官場和世俗，自然覺得住的地方僻靜了。
C．“采菊東籬下，悠然見南山”中的“見”字，寫出了詩人看到南山美景時的隨意與自然，表現(xiàn)出了詩人悠然恬靜的心境。
D．“此中有真意”中的“真意”與《歸園田居（其三）》中“衣沾不足惜，但使愿無違”的“愿”指的都是自然之趣和人生真諦。
30選出對《行路難》賞析有誤的一項(xiàng)是（A ）
A、“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。”中“停、投、拔、顧”四個連續(xù)動作，形象地表現(xiàn)出了詩人在酒宴時，即將離開朋友而產(chǎn)生的無限依戀之情，連平時號稱“酒仙”的他難以豪飲而醉。
B、“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊”，詩人巧用典故“呂尚垂釣”“伊尹乘舟日邊”表明自己雖然有著決意和無奈，但并沒有就此消沉，想到政治上也曾盡坎坷的呂尚和伊尹，他們的經(jīng)歷又增強(qiáng)了詩人的信心和信念。
C、“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海”，詩人相信盡管前路障礙重重，但總有一天會乘長風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想彼岸，實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。
D、李白這首詩跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人苦悶彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏變化的思想歷程，讓人們強(qiáng)烈地感受到詩人的倔強(qiáng)、自信，執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量。
32對下面這首詩理解有誤的一項(xiàng)是（  D  ）

A “行路難”是樂府古題，多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。

B 李白寫了一組《行路難》，本詩選自該組詩的第一首，抒發(fā)了詩人在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷希望的情懷。

C詩的一二句以夸張的筆法，營造出歡樂的宴飲氣氛；三四句寫出了詩人的精神苦悶時，美味佳釀也難以下咽，與第一二句形成強(qiáng)烈反差，襯托出詩人內(nèi)心的悲苦。

D全詩構(gòu)思巧妙，詩人將自己的希望和失望、奮發(fā)和抑郁，急遽地迭相交替、變換，恰到好處地反映了自己由希望到失望的心路歷程。

33下列對《行路難》賞析不正確的一項(xiàng)是（   C ）

A．詩的前四句寫朋友出于對李白的深厚友情，設(shè)宴為之餞行。

B．詩的前四句中“停、投、拔、顧”四個動作，形象地顯示了作者內(nèi)心的苦悶，感情的激蕩變化，反映作者積極處世。

C．詩中反映了封建統(tǒng)治者對人才的壓抑，作者的苦悶，反映作者消極處世。

D．詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻。

34對《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的詩句理解不正確的一項(xiàng)是（   ）

A南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊

理解：這句話說明南村的兒童思想素質(zhì)不高。

B 布衾多年準(zhǔn)似鐵，妖兒惡臥踏里裂。

理解：布衾多年未換，以致被子冰冷似鐵，說明家境貧寒，嬌兒睡相不好，多少也與“布衾冷似鐵”有關(guān)

C自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹

理解：前一句寫作者自“安史之亂”以來，因?yàn)樾南导覈?，早已不能熟睡。后一句一語雙關(guān)。“長夜”既是實(shí)指當(dāng)天的情景，又暗指處在風(fēng)雨飄搖中的國家?！昂斡蓮亍?，意味深長，寫出了詩人深深地嘆息：深重的空難啊，什么時候才是盡頭？

D 何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足

理解：這兩句表達(dá)了詩人甘愿為了天下窮苦人犧牲自己的愿望。

35對《茅屋為秋風(fēng)所破歌》賞析有誤的一項(xiàng)是（B ）

A、這首詩從表達(dá)方式上看是記敘、描寫、抒情相結(jié)合。

B、“南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。”寫出我對群童的厭惡之情。

C、“自經(jīng)喪亂少睡眠”中的“喪亂”的意思是“戰(zhàn)亂”指安史之亂。

D、“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”是一個抒情句，抒發(fā)作者雖身處漏雨屋舍仍關(guān)心天下百姓疾苦的思想感情

36下面對《望江南》賞析有誤的一項(xiàng)是（A ）
A、“梳洗罷”才“獨(dú)倚望江樓”，表明她精心打扮，是為了時刻準(zhǔn)備心上人的歸來，“女為悅已者容”，一個“獨(dú)”字，寫出了婦女只希望一個人靜靜等待思念的人歸來的心態(tài)。
B、“斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫水，實(shí)際上也是喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。
C、這首詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。
D、溫庭筠的這首小詞一洗常見的濃艷風(fēng)格，寫得清新淡雅，空靈秀麗，而又樸實(shí)自然。后人評價說：“絕不著力，而款款深深，低徘不盡”。

37對下面詩詞理解有誤的一項(xiàng)是（  C ）

A這首詞表現(xiàn)了一位因心愛的人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感。

B 這是一首風(fēng)格清新、明快的詞，全詞多用白描、直敘的手法，情感表達(dá)含蓄、細(xì)膩。

C 本詞就時間而言，從清晨寫到黃昏；就人物內(nèi)心情感而言，從失望寫到了希望以至最后的“腸斷”。

D 最后一句“腸斷白蘋洲”說明她把視線從“千帆”“斜暉”和“江水”那里收回來，集中在“白蘋洲”，那是她當(dāng)初同愛人分手的地方，更是她因相思而愁腸寸斷的地方。

38．對《漁家傲 ·秋思》這首詞理解不正確的一項(xiàng)是（ D   ）

D寫夜深霜重之時傳來的悲涼哀怨的羌笛之聲，更加重了征人的愁思。

A．詞的上片描寫邊塞秋色，以一“異”字統(tǒng)領(lǐng)全部景物特點(diǎn)，突出了塞下秋景與中原的不同。

B．“千嶂里，長煙落日孤城閉”一方面描寫迥異域內(nèi)陸的獨(dú)特景色，表現(xiàn)邊塞的悲涼，同時也反映了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。

C．“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是全詞的核心，下面提示了戍邊將士思念家鄉(xiāng)卻又不甘無功而返的矛盾心理。

D．“羌管悠悠霜滿地”寫出了將士們苦中作樂，夜深霜重之時仍在軍營中奏樂歡鬧的場面。

39對《漁家傲 ·秋思》賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（  D  ）

 A、從 “塞下”、“霜”等詞語可以看出，這首詞寫出了我國北方秋季的景物特點(diǎn)。
 B.這首詞既表達(dá)將士的愛國之心，又流露出思念家鄉(xiāng)和親人的感情。
 C.“衡陽雁去”是說“大雁向衡陽飛去”而非“大雁從衡陽飛走了”。
 D.這首詞感情悲觀而消極，表達(dá)了鮮明的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)情緒。

40對這首詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（  C  ）

A.詞的上闕寫的是“落日孤城”的邊塞景象。  

B.詞的下聞表現(xiàn)了將士們在艱苦抗敵的同時懷念家鄉(xiāng)的心情。

C.“人不寐”三字突出地反映當(dāng)時孤城危急的戰(zhàn)況。 

D.這首詞基調(diào)悲壯，意境開闊，風(fēng)格和“蘇辛”相似。

41下面對這首詞的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ D   ）

A．“塞下秋來風(fēng)景異”中的“異”字，寫出了邊塞秋天的景物與江南一帶不同。

B．“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一樣并列的山峰。

C．“濁酒一杯家萬里”形象地寫出了戍守邊關(guān)的將士們的思鄉(xiāng)之情。

D．“羌管悠悠霜滿地”寫出了邊關(guān)雖寒冷，但有羌管鳴奏，生活并不艱苦。

41江城子  密州出獵

（1）．下面對該詞的理解品味有誤的一項(xiàng)是：（2分）C

A. 此詞是蘇軾的第一首最具豪放風(fēng)格的作品，表現(xiàn)他決心抗擊遼、夏侵略的愛國壯志。自此，他樹起了“自是一家”的旗幟，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的界境。

B. 開篇著一“聊”一“狂”兩字，更見作者的瀟灑豪放，也隱約透露出怨憤之情；再用一個“卷”字，寫出眾多人馬像疾風(fēng)一樣馳騁山岡的壯觀的出獵場面。

C. 用典故是古詩詞創(chuàng)作常用藝術(shù)手法之一，用典故能含蓄委婉地表情達(dá)意。詞中下闋采用馮唐持節(jié)赦免魏尚的典故，表達(dá)了作者希望朝廷憫恤年老，免去罪名的愿望。

D. 結(jié)尾三句卒章顯志，表明作者想要馳騁沙場、為國殺敵、一展宏圖的強(qiáng)烈愿望和遠(yuǎn)大的志向，其耿耿忠心溢于言表，凸顯了剛強(qiáng)威武的英雄氣概。

（2）、對《江城子·密州出獵》的賞析有誤的一項(xiàng)是（ B  ）（3分）

 A.“千騎卷平岡”形象地寫出出獵的人很多，氣勢很大。

B.“親射虎，看孫郎”表明詞人已功成名就，對孫權(quán)有蔑視之意。

C.“酒酣胸膽尚開張”是說詞人飲酒到盡興之時，更覺心胸開闊、壯志滿懷。

D.這首詞表面寫的是一次出獵，實(shí)則表達(dá)了詞人報效國家的志向和豪邁氣概。

（3）.對這首詞賞析正確的一項(xiàng)是（   C ）

A．詞的上片“老夫……擎蒼”三句，不僅寫出了打獵時威武的陣容，而且突出了作者少年的豪情。

B．詞的上片“卷平岡”一語，極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。

C．詞的下片作者以馮唐自喻，表達(dá)了自己企望為國御敵立功的壯志。

D．詞的上片以記敘為主，語言風(fēng)格粗獷、豪放；詞的下片以抒情為主，語言格調(diào)婉約、纖柔。

（4）. 對這首詞的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（2分）(   D )

A. 起句“老夫聊發(fā)少年狂”的“狂”字貫穿全篇，統(tǒng)攝全詞，寫出了作者的豪情壯志。

B. 結(jié)句“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”是寫作者為抵抗西北的敵人，要把弓拉得如圓月一樣去參加戰(zhàn)斗。

C. “為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎”是寫為回報人們傾城而出觀看太守狩獵的盛情，作者要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣，親自挽弓射虎。

D. “酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！”是寫作者非常在意自己的衰老，慨嘆報國無門。

42 （1） 對《武陵春》理解和欣賞不正確的一項(xiàng)是(2分)C

A．首句“塵香”二字寫落花已化為塵土，流露出詞人對美好事物遭受摧殘的惋惜之情。

B．“欲語”而淚先奪眶而出，寫出詞人有難以抑制的滿腹憂愁和傷痛，具有感人心弦的藝術(shù)魅力。

C．“春尚好”“泛輕舟”用詞輕松，節(jié)奏明快，恰到好處地表現(xiàn)了詞人隨遇而安的喜悅之情。

D．詞作最后兩句將哀愁比作可承載可觸摸的實(shí)體，來寫“愁”之濃之重，既形象生動又自然妥帖。

（2）下面對李清照《武陵春》的賞析，表述有錯誤的一項(xiàng)是（ B ）

武陵春  李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

A 上闋由景引入，再寫為事，表現(xiàn)詞人無限的苦悶。

B 下闋看到詞人如此悲傷，親近的人也深感憂慮，一“聞?wù)f雙溪春尚好”馬上告訴她，總想讓她高興?？稍~人心中的悲愁揮之不去，痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。與李后主《虞美人》的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”有異曲同工之妙。

C “只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，愁本是無形之物，只可意會，難以捉摸。詞人把它寫活了，可以用“舴艋”來載，而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得更有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，讓讀者讀了無不為之擔(dān)心。

D 本詞是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，加上心愛的丈夫已病故，所以詞情極為悲戚。整首詞構(gòu)思新穎，想象豐富，境界極高，通過暮春景物描寫，勾畫出詞人內(nèi)心的無限悲苦?！拜d不動，許多愁”成為中國歷史上最重的愁緒。這愁苦是中國古典文學(xué)中的絕唱。

43 破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之

（1）．對這首詞內(nèi)容理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ C   ）。（2分）

A．上闋中“八百里分麾下炙”一句描繪了將士們飽餐烤牛肉的熱鬧場面。

B．下闋中“馬作的盧飛快”一句表現(xiàn)了將士們勇往直前、勢不可擋的銳氣。

C．全詞刻畫了一個雖人近暮年，仍雄姿英發(fā)，親自領(lǐng)兵上陣殺敵的英雄形象。

D．全詞反映了作者渴望完成抗金大業(yè)卻壯志難酬的現(xiàn)實(shí)。

（2）．對這首詞賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ A   ）。（3分）

A．“沙場秋點(diǎn)兵”一句寫閱兵場景，“秋”字為閱兵場景增添了悲涼之氣。

B．“了卻君王天下事，贏得生前身后名”一句呼應(yīng)題目，是作者與陳同甫的共勉之詞。

C．詞的上下闋一般會“換意”，但這首詞卻突破傳統(tǒng)，詞意上下貫通，展現(xiàn)了一幅戰(zhàn)爭場景，甚為獨(dú)特。

D．“可憐”兩字凸顯詞中人物的情感變化，從前九句的壯懷激烈陡然變?yōu)槟┚涞镊鋈粋?，波瀾起伏，言近意遠(yuǎn)，實(shí)為大家手筆。

（3）下邊對本首詞理解賞析有誤的一項(xiàng)是( D　　)
A．這首詞描寫了看劍、聞角、分炙、奏樂、點(diǎn)兵、殺敵等多種軍營生活。
B．這首詞展現(xiàn)了醉態(tài)、夢境、往事、理想和現(xiàn)實(shí)等多層面的人生境界。
C．這首詞前九句追憶往事，豪情滿懷；結(jié)尾一句，詞意陡轉(zhuǎn)，點(diǎn)出理想與現(xiàn)實(shí)、希望與失望等多重矛盾。
D．這首詞成功地運(yùn)用了“八百里”、“五十弦”、“沙場”、“的盧”、“霹靂”等多個歷史典故。
44.對《蒹葭》這首詩的解說，不正確的一項(xiàng)是(　B)

 A．三個詩節(jié)的首句反復(fù)詠嘆蒹葭的茂盛繁密的狀態(tài)，突出景物特點(diǎn)，渲染氣氛。

 B．“白露為霜”句是寫黃昏白露凝結(jié)為霜的情景；“白露未已”句是寫翌日清晨霜露尚未完全消散的情形。

 C．三個詩節(jié)的第六句互為補(bǔ)充，分別從漫長、崎嶇、曲折三個角度表現(xiàn)道路的艱難阻隔。

 D．三個詩節(jié)的最后一句，是寫意中人所處位置的變換：從水中央到岸邊，再到水中沙灘。

45.對《蒹葭》的賞析，不正確的一項(xiàng)是(　D )

 A．此詩用蘆葦、霜露、秋水等自然意象組成一幅清秋晨景圖，并籠罩著一種凄清的氣氛。

 B．古詩中，“水”意象是離愁的載體，因而“秋水”意象既實(shí)指自然景觀，又特指主人公凄婉惆悵的情感。

 C．該詩所描繪的是秋季的景色，體現(xiàn)出寥廓凄清的特點(diǎn)。通過該特點(diǎn)襯托出主人公因熱烈追求而不可得的惆悵心情。

 D．“溯洄從之”“溯游從之”兩句在三個詩節(jié)中的重復(fù)，表現(xiàn)出主人公對意中人不可阻遏的渴慕和鍥而不舍的追求，突出了他迎難而上的決心。

46.對《蒹葭》賞析錯誤的一項(xiàng)是( A　　   )

 A．這首詩以眼前所見景物起興，既點(diǎn)出深秋季節(jié)一片蕭條，又襯托出詩人凄婉的感情。

 B．“伊人”可以理解為詩人所追求的人；詩人對意中人充滿了愛悅之情，熱烈地追求，然而可望不可即，始終求之不得，詩人心中充滿了惆悵。

 C．“白露為霜”、“白露未晞”、“白露未已”以及“道阻且長”、“道阻且躋”、“道阻且右”等意思相同，這種重章疊句的表達(dá)方法加強(qiáng)了詩歌的感情色彩。

 D．第一章的韻腳是“蒼”“霜”“方”“長”“央”，即第一句入韻，其余是偶句押韻，奇句不押韻。

47. 對下列詩句理解分析不正確的一項(xiàng)是（A  ）

 A.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”兩句運(yùn)用比喻手法，說明淑女、君子在河灘幽會，營造一種幽靜的氛圍。 

B.“參差荇菜，左右流之”兩句反復(fù)使用，增強(qiáng)了詩歌的節(jié)奏感，也反映了古代民歌的特色。 

C.“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”以行動來反映君子的深深思戀，十分生動形象。 

D. “寤寐逑之”中的“寤”和“寐”分別指醒來和睡著，可見君子思戀之苦。

48 對《山坡羊·潼關(guān)懷古》理解分析有誤的一項(xiàng)是（  D）

A 這是一首元代散曲，“山坡羊”是曲牌名，“潼關(guān)懷古”是曲的標(biāo)題。

B “山河表里潼關(guān)路”一句勾畫出潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉、地勢險要的特點(diǎn)。

C 曲中的“聚”字賦予靜止的峰巒以動感，“怒”字則生動地表現(xiàn)了波濤洶涌澎湃的氣勢。

D作者在曲中表現(xiàn)了深深的傷感悲憤之情，他傷感悲憤的最主要的原因是“宮闕萬間都做了土”。