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配色知識初學(xué)者必讀（1）—生活中的色彩多種色彩融合的歡樂色調(diào)，適用于兒童臥室。  圖19 正如色彩豐富的家居一樣，我們所使用的餐具和吃得食物，色彩也很豐富。 簡單而靚麗的黑白餐具。  圖20 典雅細膩的歐洲餐具。  圖21 色彩豐富的現(xiàn)代時尚餐具。  圖22 造型可愛的兒童餐具。  圖23 五顏六色的豆類和色彩豐富的調(diào)味料蔬菜、水果。  圖24 美味誘人的甜點。  圖25 還有色、香、味俱全的美食。  圖26 色彩豐富的食物，不但使人看上去具有愉悅感，還可以引起人們的食欲。 4. 化妝與服飾的色彩 化妝對于女性來說是整理儀容不可或缺的一個步驟，化妝品本身就具有豐富的色彩。  圖27 各種各樣的化妝用品，為人們的生活增加了樂趣和色彩。  圖28 了解了化妝品的色彩，下面我們看一下服飾的色彩。 透露出天真和無邪的兒童服飾和時尚個性的潮流服飾。  圖29 雍容雅致的旗袍，繽紛艷麗的和服，纖巧繁瑣的洛可可服飾和熱情奔放非洲原始服飾。 圖30 還有富有特色的少數(shù)民族服飾，同樣具有豐富的色彩。 圖31 圖32 這么多色彩豐富的服飾，不僅代表了個人性格取向，而且還代表了一個地區(qū)的民俗習(xí)性和生活習(xí)慣。 5. 城市色彩與廣告色彩 城市是人為創(chuàng)造的空間，城市色彩也是人為決定的。不同的人文環(huán)境決定不同的城市色彩。 風(fēng)景秀麗的水上城市和綠樹環(huán)繞的園林城市。 圖33 經(jīng)濟發(fā)達的現(xiàn)代城市和歷史悠久的古老城市。 圖34 被冰雪覆蓋的寒帶城市和陽光明媚、植物茂密的熱帶城市。 圖35 走在城市的街道上，我們會發(fā)現(xiàn)各種形式多樣的廣告，顏色更是豐富多彩。 公交車身上印有各種各樣的車體廣告和玲瑯滿目的戶外廣告。 圖36 火車站候車廳，站牌處，馬路兩旁都可看見的路牌廣告和隨處可見的印刷廣告。 圖37 夜晚，在大街小巷都可發(fā)現(xiàn)的霓虹燈廣告和穿梭在街道內(nèi)的流動廣告。 圖38 還有我們打開電視，隨處可見的多媒體廣告，電腦網(wǎng)頁上漂浮的網(wǎng)頁廣告等等?？梢哉f，廣告已經(jīng)成為了我們生活的一部分，用自己獨特的色彩魅力為我們的生活增添了活力。 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（2）之色彩基本理論在這篇教程中我們將共同學(xué)習(xí)色彩的產(chǎn)生、色彩的表示以及色彩的分類。 1. 色彩的產(chǎn)生——色就是光 我們知道在漆黑的夜晚，我們不但看不見物體的顏色，甚至連物體的外形也分辨不清。由此我們可以推斷出：沒有光就沒有色，光是色的源泉，色是光的表現(xiàn)。 為了更加深刻的了解色彩與光的關(guān)系，我們可以分以下四種情況進行分析： ●人們之所以能看見色彩，是因為光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。 圖01 ●當(dāng)光源照射時，如遇玻璃之類的透明物體時，人眼看到是透過物體的穿透色。 圖02 ●當(dāng)光源照射物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。 圖03 ●光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定影響。反映到人眼的色光將比物體本身色彩深一些。 圖04 2. 光的構(gòu)成——光是電磁波 光的物理性質(zhì)由它的波長和能量來決定。波長決定了光的顏色，能量決定了光的強度。光映射到我們的眼睛時，波長不同決定了光的色相不同。波長相同能量不同，則決定了色彩明暗的不同。 1666年英國科學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)，太陽經(jīng)過三棱鏡折射，投射到白色屏幕上，會現(xiàn)出一條美麗的光譜，依次為紅、黃、綠、青、藍、紫七色。當(dāng)白光經(jīng)過三棱鏡時，由于不同波長的折射系數(shù)不同，折射后投影在屏幕上的位置也不同，所以一束白光通過三棱鏡可分解為七種不同的顏色，這種現(xiàn)象稱作光的分解。日光中包含有不同波長的可見光，混和在一起并同時刺激我們的眼睛時，看到的是白光；在分別刺激我們的眼睛時，則會產(chǎn)生不同的色光。 圖05 簡單地說，光是能量的一種形式，是一種電磁輻射能。我們?nèi)庋鬯芸吹墓饩€，稱之為可見光。此外光波的長短產(chǎn)生色相的區(qū)別，即紅色光的波長最長，紫色光的波長最短。相應(yīng)的在色彩中，紅色傳遞的訊息也就最遠，而紫色傳遞的訊息則最近。 圖06 此外，波長在380毫微米以外，有使人體皮膚變黑的紫外線光線，波長在780毫微米以外，能產(chǎn)生熱量的紅外線。還有可以透過物體的其他射線，這些都是肉眼看不見的光，要通過儀器才能觀測。 圖07 3. 色彩的表示 因為色彩是世界通用的，所以必須要制定一定的標準來表示。我們常用的色彩的表示方法有兩種一種是印刷色CMYK；另一種是數(shù)碼色RGB。 3.1 CMYK CMYK是印刷使用的四種基本顏色的大寫字母。C是藍、M是紅、Y是黃、K是黑。 圖08 CMYK混合起來可以生產(chǎn)幾乎所有的色彩，混合后的色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。所以把這種混合方法叫做減法混合。 圖09 例如我們用顏料畫畫時，一個色彩調(diào)的顏色越多則色彩就會越暗濁。所以也稱CMYK混合為色料的混合，即使用水彩、水粉、油畫顏料進行繪畫時，混合顏色的方式。 圖10 印刷時，主要采用的色彩模式就是CMYK色彩模式。 圖11 3.2 RGB 電腦顯示器等器材所顯示的色彩就是色光，而RGB就是色光的三原色。 圖12 RGB參與混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各種色光全部混合在一起則成為極強的白色光。所以把這種混合方法叫做加法混合，即RGB混合模式。 圖13 光電成像領(lǐng)域主要就是運用這種加法混合模式。 圖14 4. 色彩的分類 我國古代把黑、白、玄（偏紅的黑）稱為色，把青、黃、赤稱為彩，把它們和稱為色彩。現(xiàn)代色彩學(xué)，也可以說是西方色彩學(xué)，也把色彩分為兩大類，即無彩色系和有彩色系。 4.1 無彩色系 無彩色系是指黑、白以及各種明度的灰色。值得注意的是，在色彩學(xué)上，無彩色也是一種色彩。 圖15 4.2 有彩色 除無彩色系以外的所有色彩均為有彩色。色彩的狀態(tài)，可以用色相、明度和純度來表示。 圖16 4.3 特殊色 在實際應(yīng)用中，還有一類色彩在使用時的效果不同于以上兩種色彩，具有特殊性，被稱為特殊色。比如金色、銀色、熒光色等。特殊色經(jīng)過特殊技術(shù)處理后能表現(xiàn)出不同的光澤效果。 圖17 這個篇幅的教程使我們知道了一些最基本的色彩理論知識，希望能夠幫助大家更加深刻的理解色彩。 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（3）之色彩基本屬性色彩本身具有極其細膩的變化，我們生活中可以看見各種各樣的色彩，這也說明了色彩具有多樣性。我們在理解色彩的多樣性時，可以從色彩的基本屬性入手。不僅要學(xué)習(xí)色彩的基本屬性，同時也要學(xué)習(xí)色彩基本屬性的配色應(yīng)用。在這一章中，我將為大家講解色彩的基本屬性及配色應(yīng)用，希望能夠幫大家更加深刻的理解色彩。 1. 色相 1.1 色相定義 色相即各類色彩的相貌稱謂，是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準確的標準。事實上任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性。色彩可通過色相來呈現(xiàn)出其本質(zhì)的面貌。自然界中各種不同的色相是無限豐富和多彩的。 圖01 注意：色相的特征決定于光源的光譜組成以及有色物體表面反射的各波長輻射的比值對人眼所產(chǎn)生的感覺。 1.2 色相的分類 從光學(xué)意義上講，即便是同一類顏色，也能分為幾種色相，如黃顏色可以分為中黃、土黃、檸檬黃等。人的眼睛可以分辨出約180種不同色相的顏色。 最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，按光譜順序為：紅、紅橙、橙、黃橙、黃、黃綠、綠、藍綠、藍、藍紫、紫和紅紫，可制出十二種基本色相。 將12種基本的色相按照環(huán)狀排列起來，就形成了色相環(huán)。色相環(huán)由原色、間色、復(fù)色構(gòu)成，它是我們選擇顏色的一個強有力的工具。 圖02 這十二色相的彩調(diào)變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。 圖03 注意：二十四色相環(huán)中每一色相間距為15度。 2. 明度 明度就是色彩的明暗差別、光亮程度，所有色彩都有自己的光亮。其中，暗色被稱為低明度，亮色被稱為高明度。 圖04 對于有彩色的明度差別包括兩個方面，一是指某一色相在混入黑或者白色后，產(chǎn)生的深淺變化。 圖05 二是指有彩色不同色相間存在的明度差別，如以下六種標準色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅和藍處于相近的明度之間。我們可以將有彩色轉(zhuǎn)換為無彩色，來更加直觀的觀察明度變化。 圖06 例如相同純度的紫色和黃色，但明度就顯得不一樣，紫色顯得深些，黃色顯得淺些。 圖07 3. 純度 純度也稱飽和度或彩度、鮮艷度。色彩的純度強弱，是指色相感覺明確或含糊、鮮艷或混濁的程度。根據(jù)色環(huán)的色彩排列，相鄰色相混合，純度基本不變。如紅色和黃色相混合，將得到相同純度的橙色。 圖08 對比色相混合，最易降低純度，以至成為灰暗色彩，例如紅色和綠色混合，則得到濁色。 圖09 色彩的純度變化，可以產(chǎn)生豐富的強弱不同的色相，而且使色彩產(chǎn)生韻味與美感。如圖所示，畫面表現(xiàn)了橙色的一系列純度變化，使畫面豐富而具有美感。 圖10 不同色相所能達到的純度是不同的，純度高的色彩較為鮮艷，純度低的色彩較為暗淡。如圖所示的幾種理論上是相同純度的色彩，但給人的感覺確實紅色純度最高，綠色純度相對低些，其余色相居中。 圖11 相同色相，不同明度的色彩，純度是不同的。例如以藍色為例，在其中加入不同量的白色后，其明度提高，但純度相對降低了。 圖12 再以藍色為例，在其中加入不同量的黑色后，其明度降低，同時純度也相對降低了。 圖13 4. 色相配色 以色相為基礎(chǔ)的配色是以色相環(huán)為基礎(chǔ)進行思考的，用色相環(huán)上類似的顏色進行配色，可以得到穩(wěn)靜而統(tǒng)一的感覺。用距離遠的顏色進行配色，可以達到一定的對比效果。 ●原色 色相環(huán)由12種基本顏色組成。首先包含的是色彩三原色，即紅、黃、藍。色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其它色不能還原出本來的顏色。 圖14 注意：在色相環(huán)中，原色的位置是平均分布的，它們分別間隔120°。 在平面設(shè)計中，單單選用三原色，會給人亮麗而充滿童趣的感覺。 圖15 ●間色 原色混合產(chǎn)生了二次色，即間色，位于兩種三原色一半的地方。每一種二次色都是由離它最近的兩種原色等量混合而成的顏色，例如黃色和紅色混合形成橙色，橙色就為間色。 圖16 由于三原色的不可協(xié)調(diào)性，畫面會給人浮躁的感覺，搭配綠色、紫色和橙色三種間色，可以使畫面色彩飽滿且具有秩序性。 圖17 ●復(fù)色 三次色又叫復(fù)色，是由相鄰的兩種色彩混合而成，它可以由兩個間色混合而成，也可以由一種原色和其對應(yīng)的間色混合而成。例如原色黃色和間色橙色可以混合出黃橙色，稱其為復(fù)色。 圖18 復(fù)色的應(yīng)用，可以使畫面色彩更加豐富多彩。 圖19 下面將色相搭配分為六大種類，以方便大家更好的理解和運用色相搭配。 4.1 同類色搭配 同類色主要是指在同一色相中不同的顏色變化。在同一色相的顏色中加入白色、灰色或者黑色，從而形成明暗深淺的變化。如圖所示，在色相環(huán)中30°之間的顏色均可認為是同類色，色彩共性很多，給人一種和諧融洽的感覺。 圖20 采用同類色搭配，缺乏顏色的層次感，屬于對比比較弱的色組。但是可以形成明暗的層次，給人一種簡潔明快、單純和諧的統(tǒng)一美。 如圖所示，畫面采用統(tǒng)一綠色系進行搭配。色彩搭配協(xié)調(diào)舒服，但有些單調(diào)乏味沒有亮點的感覺，符合同類色彩搭配的特性。 圖21 4.2 鄰近色搭配 鄰近色之間往往是你中有我，我中有你。例如朱紅以紅為主，里面略有少量黃色；桔黃以黃為主，里面有少許紅色，雖然它們在色相上有很大差別，但在視覺上卻比較接近。 圖22 注意：在色輪中，凡在60°范圍之內(nèi)的顏色都屬鄰近色的范圍。 因為鄰近色都擁有共同的顏色，色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色調(diào)統(tǒng)一和諧、感情特性一致。具有低對比度的和諧美感。 如圖所示，采用了紅色和橙色的色彩搭配，是典型的鄰近色搭配。 圖23 4.3 互補色 如圖所示，互補色是在色相環(huán)中相距180°的顏色，如紅與綠、黃與紫、橙與藍都是互補色。補色的搭配能使色彩之間的對比效果達到最強烈。 圖24 如圖所示，采用了互補色紅色和綠色，使畫面產(chǎn)生了強列的對比效果，傳達出活力、能量、興奮等意義同時用少量橙色起到調(diào)節(jié)作用。 圖25 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（3）之色彩基本屬性注意：采用互補色進行色彩搭配，具有鮮明、強烈、飽滿的特點。但搭配不當(dāng)，會產(chǎn)生雜亂、過分刺激感，造成作品傾向性不強、而缺乏鮮明的個性。 4.4 分離補色 分離補色，是一種色彩與它的補色在色相環(huán)上的左邊或右邊的色相進行的組合（左邊和右邊的色相相鄰90度），如圖所示。分離補色可由兩種或三種顏色（同時搭配左右兩邊的色相）構(gòu)成。 圖26 采用紅色、黃綠色和藍綠色，形成分離補色的搭配。這種顏色搭配既具有類比色的低對比度的美感，又具有補色的力量感。 圖27 4.5 對比色 對比色亦稱為大跨度色域?qū)Ρ?，指色相距離120°至150°之間的對比關(guān)系。如圖所示，紅色與黃綠色的配色，屬于色相的中強對比，這種對比有著鮮明的色相感，但對比又不會很強烈。 圖28 如圖所示，畫面有著鮮明的色相感，效果強烈，具有視覺沖擊力。但在色彩搭配的同時，應(yīng)適當(dāng)降低某種顏色的飽和度，使畫面更加協(xié)調(diào)。正如畫面中減少了黃綠色的純度，同時減少了紅色的面積，降低了畫面的色對比，增加了和諧感。 圖29 4.6 全色相 全色相，顧名思義就是指色相環(huán)里的所有色相。全色相搭配可以給人帶來隨時參與進去的氣氛，這恰好適合節(jié)日氣氛的色相，給人一種充滿青春活力的感覺。 圖30 采用無秩序的排列方法，使畫面色調(diào)鮮艷明亮，充滿了活力和力量。 圖31 5. 明度配色 明度是決定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的關(guān)鍵。簡單的來說就是通過對比的手法，把握作品中黑、白、灰的關(guān)系。依據(jù)明度色標，我們大致將明度分為三個區(qū)域：零至三度為低明度；四至六度為中明度；七至十度為高明度。 圖32 按照明度不同，明度配色可分為同明度（畫面色彩采用同一個明度）；類似明度（三度差以內(nèi)）；中差明度（三至五度差）；對比明度（五度差以上）四種。 5.1 同明度 同明度的配色缺乏明暗的變化，一般采用明度相同、色相和純度變化的方式，用來表現(xiàn)平面造型的特點。 如圖所示，畫面中各個色彩均采用同一明度，但由于色相的變化，則使畫面具有了色相之間的對比，從而避免了過于單一。 圖33 5.2 類似明度 類似明度是三度差以內(nèi)的明度。類似明度能夠較穩(wěn)定地體現(xiàn)出明暗的變化，較同一明度更加豐富，同時因為明度關(guān)系差別不大，體現(xiàn)出一種穩(wěn)定性。 如圖所示，畫面采用藍色的背景加上淡藍色的主體物，在明度上有一定的差別，但同時又具有穩(wěn)定性。 圖34 5.3 中差明度 中差明度為三至五度差的明度。中差明度已經(jīng)能夠形成強烈的明度差別，同時也構(gòu)成一定的空間感和視覺沖擊力。 如圖所示，雖然色相上差別較小，但在明度上已具有了較大的差別。 圖35 5.4 對比明度 對比明度為五度差以上的明度。圖像由于明度的強烈對比，給人造成強烈的視覺差異，在運用的過程中要注意明暗面積的分布，達到整體效果協(xié)調(diào)。 如圖所示，強烈的明度差別，使畫面給人留下深刻的印象。 圖36 6. 純度配色 純度越高，色彩愈顯鮮艷、引人注意，獨立性及沖突性愈強；純度愈低，色彩愈顯樸素而典雅、安靜而溫和，獨立性及沖突性愈弱。因此主體色通常以高純度配色來達到突顯的效果。 如圖所示，紅色作為主題色鮮艷而醒目，背景顏色則采用低純度配色，以達到襯托主題的目的，使畫面達成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的畫面效果。 圖37 純度本身的刺激作用不如明度的變化大，因此純度變化應(yīng)該搭配明度變化和色相變化，才能達到較活潑的配色效果。 圖38 如圖所示，將紅色從純紅色到灰色分為10個階段，根據(jù)純度之間的差別，可以形成不同的純度對比的純度色調(diào)和純度序列。相差4個階段以內(nèi)的純度為類似純度，8個階段以內(nèi)的純度為對比純度。 圖39 6.1 同一純度 同一純度的色彩組合，主要表現(xiàn)出色相的對比。如圖所示，由于各種色相的純度達到了統(tǒng)一，所以畫面給人協(xié)調(diào)而溫馨的感覺。 圖40 6.2 類似純度 相差4個階段以內(nèi)的純度為類似純度。如圖所示，因為純度與明度的區(qū)別，因此畫面效果在統(tǒng)一協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上更加豐富。 圖41 6.3 對比純度 8個階段以內(nèi)的純度為對比純度。如圖所示，純度的對比會引起明度的差別，對比純度的圖像，能夠突出高純度的色彩，形成視覺反差和視覺焦點，從而產(chǎn)生吸引力。 圖42 通過這個篇幅的教程學(xué)習(xí)，使我們了解了色彩的三大基本屬性以及各個屬性的配色應(yīng)用。相信大家對與配色有了更深一步的理解。 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（4）色調(diào)及色調(diào)區(qū)分我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了色彩三種基本屬性的各自配色應(yīng)用，這一篇教程我將會為大家講到色彩三種基本屬性之間的關(guān)系即色調(diào)的相關(guān)知識內(nèi)容。 1. 色調(diào) 色調(diào)指的是色相和明度、純度之間的關(guān)系，一幅畫面中色彩的總體傾向，是大的色彩效果。從圖中可以看出越靠上色彩越亮，越靠下色彩越暗，越靠左色彩純度越低，越靠右色彩純度越高。 圖01 如圖所示，在鮮艷的純色中加入白色就會變成明色調(diào)，加入灰色則變成濁色調(diào)，加入黑色則變成暗色調(diào)。 圖02 如圖所示，根據(jù)不同的明度和純度組合，又可將明色調(diào)分為鮮明、高亮、明亮、清澈；將灰色調(diào)分為蒼白、灰亮、隱約、淺灰；將暗色調(diào)分為陰暗、深暗、黑暗11種色調(diào)。 圖03 色彩之間在數(shù)量上的多與少、大與小的比例差別決定了色調(diào)的傾向，如圖所示，突出任何—種明度或純度因素的色相面積都無疑是強調(diào)了與之相聯(lián)系的色調(diào)傾向。 圖04 色調(diào)的構(gòu)成應(yīng)抓住色彩節(jié)奏與韻律，巧妙有機地調(diào)正各種色彩，使之彼此相互連結(jié)、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體，而多樣與統(tǒng)一是色塊處理、色調(diào)構(gòu)成的基本法則。 2. 色調(diào)區(qū)分 色調(diào)的控制，能更加有效地把握色彩表達的感情色彩。比如“鮮明”和“高光”色調(diào)的彩度很高，給人一種強烈而又熱情的感覺；“清澈”和“隱約”的亮度和彩度較高，十分柔和；“灰度”“淺灰”以及“陰暗”的亮度和彩度較低，讓人覺得低調(diào)、理性；“灰暗”和“黑暗”的亮度非常低，讓人覺得深沉凝重等等。 2.1 鮮明的純色調(diào) 純色調(diào)是由高純色相組成的色調(diào)，每一個色相個性鮮明，具有挑戰(zhàn)性、令人振奮、賞心悅目。如圖所示，強烈的色相對比意味著年輕、充滿活力與朝氣。 圖05 2.2 清新的中明色調(diào) 中明色調(diào)的刺激感僅次于高純色調(diào)，中色調(diào)加入了少量白色，提高了明度。如圖所示，清新、明朗，像少男少女的純真、朝氣蓬勃，具有上進精神。 圖06 2.3 明凈的明色調(diào) 明色調(diào)屬于青色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整體色調(diào)的明度，色感相對減弱。如圖所示，透明清麗、明凈而輕快。 圖07 2.4 高雅的明灰調(diào) 如圖所示，在色彩中調(diào)入大量的淺灰顏色，提高了色相的明度，形成高明度的灰調(diào)，蘊含著高雅與恬靜。 圖08 2.5 樸實的中灰調(diào) 中灰調(diào)是中等明度的含灰色調(diào)，色相環(huán)中所有顏色均調(diào)入中灰色，純度降低，色相感淡薄。如圖所示，帶有幾分深沉而暗淡，樸實而穩(wěn)重的特色。 圖09 2.6 中庸的濁色調(diào) 如圖所示，濁色調(diào)居于色彩體系的明暗中軸線與高純色之間的位置，具有明顯的色彩個性，有宜于調(diào)和色調(diào)。 圖10 2.7 穩(wěn)定的中暗調(diào) 中暗調(diào)屬于暗色系色彩，調(diào)入了少量黑色，使保持色相原有的基礎(chǔ)上又籠罩了一層較深的調(diào)子，如圖所示，顯得穩(wěn)重老成、嚴謹與尊貴。 圖11 2.8 渾厚的暗灰調(diào) 色相環(huán)中所有顏色均調(diào)入暗灰色，使色相感呈低弱、灰暗的灰調(diào)，就像烏云密布、陰郁暗淡，令人壓抑。 圖12 2.9 深沉的暗色調(diào) 暗色調(diào)入了大量的黑色，形成濃濃的深色調(diào)。隱約略顯各色的相貌，這是暗色調(diào)的特征。如圖所示，表現(xiàn)出深沉堅實、冷靜莊重的氣質(zhì)。 圖13 3. 色相與色調(diào)的統(tǒng)一區(qū)分 3.1 同樣是冷色，但色調(diào)不同 如圖所示，同樣是冷色，但色調(diào)不同。暗色調(diào)表現(xiàn)出強烈的力量感；明亮的色調(diào)表現(xiàn)出清爽的感覺。 圖14 3.2 同一色調(diào)，但色數(shù)不同 如圖所示，同一色調(diào)，但色數(shù)不同。色數(shù)較多的畫面顯得豐富多彩，而色數(shù)少的，畫面則顯得更加統(tǒng)一。 圖15 3.3 同樣是單一色調(diào)，但色相不同 如圖所示，同樣是單一色調(diào)，但色相不同，給人的心理印象也不同。 圖16 通過這個篇幅的教程，我們知道了從整體上去把握畫面的色彩搭配，那么不同色彩搭配會給人不同的感受，而這種感受是因為色彩的性質(zhì)所決定。 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（5）之色彩的性質(zhì)下面繼續(xù)《配色知識初學(xué)者必讀》系列文章，我們會發(fā)現(xiàn)，不同的色彩搭配會給人感官上的不同感受，這是因為色彩本身所具有的不同性質(zhì)造成的。通過這一篇教程的學(xué)習(xí)，我將會針對色彩的相對性質(zhì)、生理性質(zhì)和心理性質(zhì)三種色彩性質(zhì)進行講解，希望能幫助大家更好的理解色彩與人的感受之間的關(guān)系。 1. 相對的性質(zhì) 色彩的性質(zhì)在對比中會顯得鮮明，所以色彩就具有相對性質(zhì)。比如明亮的顏色看起來輕，厚重的顏色看起來重，色彩的性質(zhì)不是絕對的，而是相對的。 1.1 寒與暖 在色彩學(xué)中，把不同色相的色彩分為暖色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為暖色，以橙色最暖。從青紫、青到青綠色稱冷色，以青色為最冷。紫色是紅與青色混合而成，綠色是黃與青混合而成，因此是溫色。 暖色的畫面會給人溫暖熱情的感覺。 圖01 冷色的畫面會給人冰冷寧靜的感覺。 圖02 1.2 興奮與鎮(zhèn)靜 在色彩的性質(zhì)中，直接觸及人的感情的就是興奮和鎮(zhèn)靜。色彩的興奮與鎮(zhèn)靜感，影響最明顯的是色相。如圖所示，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感。 圖03 如圖所示，藍、藍綠、藍紫等色使人感到沉著、平靜。 圖04 1.3 輕與重 決定色彩輕重感覺的主要因素是明度和純度。明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重；在同明度、同色相條件下，純度高的感覺輕，純度低的感覺重。 如圖所示，高明度的畫面會給人輕的感覺。 圖05 如圖所示，采用低明度、低純度的色彩，可以營造出畫面的厚重效果。 圖06 1.4 前進與后退 色彩可以使人感覺進退，一般暖色系和明度高的色彩具有前進的效果在色彩的比較中，給人比實際距離近的色彩叫前進色，如圖所示，暖色比冷色更富于前進、擴張的特性。 圖07 如圖所示，冷色系和明度較低的色彩則具有后退效果。 圖08 1.5 喜悅與悲傷 令人產(chǎn)生喜悅感覺的色彩稱之為喜悅的色彩，如圖所示，喜悅的色彩是以黃色為中心的暖色系，可使作品充滿洋溢的躍動感。 圖09 令人感到悲傷的色彩稱之為悲傷的色彩，如圖所示，悲傷的色彩是以冷色系為主的暗色在作品中使用具有悲傷感的色彩，可使作品充滿低沉、下降、失落的感受。 圖10 1.6 圓滑與銳利 在形狀的表現(xiàn)上，有圓滑感的形狀給人親切的感覺，尖銳的形狀則會給人冷峻感，如圖所示，暖色調(diào)的色彩給人圓滑的感覺。 圖11 如圖所示，以藍灰色為主的冷色調(diào)，突出了男性特征，給人一種銳利感。 圖12 1.7 軟與硬 感覺軟的色彩給人柔軟、溫和、又具有膨脹感的印象，中間色和暖色系的顏色會給人較強的柔軟的感覺。 如圖所示，使用色彩軟的性質(zhì)，會使畫面明快，柔和、具有朝氣蓬勃的效果。 圖13 如圖所示，硬的色彩主要是明度較低的冷色系的色彩會給人硬的感覺。 圖14 1.8 細膩與粗糙 如圖所示，采用明亮的色調(diào)和充滿想象的色彩，使畫面給人一種光滑而細膩的感覺。 圖15 如圖所示，使用暗濁的色彩，使畫面給人一種粗糙感。 圖16 1.9 未來與過去 如圖所示，結(jié)合冷色系彩度高的顏色和舒緩的顏色，可以很好的表現(xiàn)未來感。 圖17 如圖所示，表現(xiàn)過去主要是表現(xiàn)傳統(tǒng)和古典的感覺。 圖18 1.10 清爽與淳厚 如圖所示，采用明度高的冷色系表現(xiàn)清爽感。 圖19 如圖所示，以深棕色系為主表現(xiàn)淳厚，整體灰色感強。 圖20 1.11 微弱與強烈 如圖所示，畫面色彩對比弱的給人一種微弱感。采用強烈的色彩對比會給強烈感。 圖21 如圖所示，采用高明度的色彩比低明度的色彩會顯得微弱。 圖22 2. 生理方面的性質(zhì) 生理是在心理之前的，人的心理在很多程度上受生理支配的。如圖所示，紅色的誘導(dǎo)性要比綠色高。因為紅色是震動頻率最高的可見光，可以促進使人興奮的荷爾蒙的分泌。 圖23 2.1 誘導(dǎo)性 暖色系的誘導(dǎo)性強，如圖所示，警示牌多采用該類色彩喚起人們對危險的注意。 圖24 2.2 視認性 視認性就是從遠處也可以進行辨認的性質(zhì)。配色時可以使用有明度差的對比。如圖所示，表現(xiàn)了視認性高的配色。 圖25 如圖所示，表現(xiàn)了視認性低的配色。 圖26 2.3 錯視 錯視是指在讀取圖形的時候，我們眼睛所產(chǎn)生的錯覺。如圖所示，雖然是同樣的顏色看起來卻好像不一樣。 圖27 [ 本帖最后由 毓珊 于 2012-1-3 03:29 編輯 ] | |
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配色知識初學(xué)者必讀（5）之色彩的性質(zhì)如圖所示，人們可以利用錯視讓靜止的畫面動起來，產(chǎn)生刺激并增加新鮮感。 圖28 3. 心理方面的性質(zhì) 五顏六色的色彩，具有不同的象征含義、給人不同的心理暗示，這些抽象的概念需要人們具有敏銳的色彩觀察能力，和具有感性的色彩分析能力，在這一章的學(xué)習(xí)中，我們就以不同的色相來分析色彩帶給人們的不同心理感受，以便在設(shè)計或生活中科學(xué)的運用色彩。 人們對不同的色彩表現(xiàn)出不同的好惡，這種心理反應(yīng)，常常是因人們生活經(jīng)驗、利害關(guān)系以及由色彩引起的聯(lián)想造成的，此外也和人的年齡、性格、素養(yǎng)、民族、習(xí)慣分不開。例如看到紅色，聯(lián)想到太陽，萬物生命之源，從而感到崇敬、偉大，也可以聯(lián)想到血，感到不安、野蠻等等。 如圖所示，表現(xiàn)了主要色彩的心理意向圖，可以更好的理解色彩與心理的關(guān)系。 圖29 3.1 不同年齡色彩心理需求 不同年齡對于色彩有不同的心理訴求。如圖所示，以兒童為消費群體時，應(yīng)多采用開放而多元的色彩。 圖30 如圖所示，以成人為消費群體時，應(yīng)采用成熟而穩(wěn)重的色彩。 圖31 3.1 不同性別色彩心理需求 不同性別，以女性為消費群體時，應(yīng)多采用以粉色為主的暖色系，如圖所示。 圖32 以男性為消費群體時，應(yīng)多采用以藍色為主的冷色系，如圖所示。 圖33 3.3 不同產(chǎn)品定位 不同產(chǎn)品定位，應(yīng)采用與之相適應(yīng)的色彩搭配。如圖所示，體現(xiàn)了高貴與奢華的奢侈品。 圖34 如圖所示，則體現(xiàn)了體現(xiàn)親和力的日用品。 圖35 通過這個篇幅的教程，我們知道了色彩的相關(guān)性質(zhì)，相信大家在今后對于色彩的理解將不會僅僅停留在是綠色還是紅色等一些對色彩的表面認識上。 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（6）之配色應(yīng)用技巧繼續(xù)我們之前的配色知識系列教程，我們在知道色彩的相關(guān)性質(zhì)后，要想科學(xué)合理、靈活的進行色彩搭配，還要掌握一些基本的配色技巧。在這一篇教程中我將為大家講解色彩的幾種配色技巧，希望對大家有所幫助。 1. 色彩平衡 色彩平衡是以明度為基準，并只能用眼睛來進行測量。例如藍色的重量會是黃色的7倍。但這只是憑感覺估算出來的，并不是精密測算的結(jié)果。如圖所示，色彩的面積大小、視覺上的輕與重都直接影響著畫面的色彩平衡。 圖01 有緊張感的畫面就會有沖擊力和張力。有沖擊力的畫面會吸引人的目光，給人感動。所以色彩平衡對于畫面的整體色彩感是十分重要的。 例如下面作品中，小面積的紅橙色雖然很醒目但由于面積比較小與大面積的藍色在大小差上獲得了均衡，并沒有影響整幅畫面的涼爽主題。 圖02 如圖所示，桔黃色雖然面積很小，但卻位于畫面的正中間，從而與大面積的黃色在位置上達到了平衡。 圖03 2. 對比與區(qū)分的手法 2.1 色彩對比 在對一幅作品進行配色時，采用對比的手法相當(dāng)重要。色彩缺乏對比便會產(chǎn)生混沌、乏味的效果；色彩過度的對比，刺激性會很強，雖然達到了醒目的目的，但是會使人感覺不舒服；適當(dāng)?shù)脑鰪妼Ρ?，作品將會變得醒目、富有沖擊力。 如圖所示，在本作品中采用的色彩在明度和色相上過于接近，導(dǎo)致色彩缺乏對比，使整幅作品看起來混沌、令人乏味。 將灰藍色和藍紫色更改為鮮紅色和紅紫色，增強了色彩的對比度，畫面立刻變得醒目、栩栩如生，且富有視覺感染力。 圖04 2.2 色彩區(qū)分 區(qū)分是在相鄰顏色相似的情況下，在不改變色相的前提下，制造出區(qū)分色彩的效果。 在本廣告作品中，色相和明度都過于接近，作品模糊不清，沒有視覺上的吸引力。 圖05 在不改變整體色相的前提下，改變背景明度，達到色彩區(qū)分的目的，使作品變得醒目。 圖06 雖然明度差別較大，但色彩的純度相似，同樣會使畫面給人一種平淡無奇的感覺。 圖07 在不改變整體色相的前提下，改變主體物純度，達到色彩區(qū)分的目的，使作品變得醒目。 圖08 3. 對比效果與面積效果 色彩面積對比是指兩個或更多色塊的相對色域。這是一種多與少、大與小之間的對比。色彩可以組合在任何大小的色域中。同樣的色彩，使用的面積不同，色彩感覺也不大相同。 如圖所示，較小面積的色彩形成畫面的中心，用淡灰色處理周邊，這樣會使主體物成為視覺中心更加明顯。 圖09 如圖所示，當(dāng)主體色彩大到一定程度時，畫面的主色將變?yōu)檎嬅娴念伾?br> 圖10 如圖所示，色相相似，主體物的印象變的分散，主體物的分辨相對來說較弱。 圖11 如圖所示，大面積平鋪的色彩，會使畫面中分辨不出主體物，整個畫面缺少主體，從而得到背景般的效果。 圖12 4. 關(guān)鍵色與強調(diào)色 4.1 關(guān)鍵色 關(guān)鍵色是在整幅作品中突出主題的最重要的顏色部位，在整幅畫面中會給人留下印象最深的色彩。 如圖所示，作品中橙黃色就是畫面中最顯眼和富有沖擊力的顏色。 圖13 關(guān)鍵色面積的大小可以根據(jù)整體畫面的需求而定。如圖所示，畫面的多處采用了關(guān)鍵色，讓畫面統(tǒng)一協(xié)調(diào)。 圖14 4.2 強調(diào)色 強調(diào)色是在畫面整體缺乏活力的狀態(tài)下，加入少量與整體色調(diào)相反的顏色，以達到畫龍點睛的作用。 強調(diào)色是在含糊的畫面效果中，加入少量與整體色調(diào)相反的顏色，如圖所示，在綠色調(diào)的畫面中添加紅色。 圖15 在添加強調(diào)色時，其使用面積不宜過大。如圖所示，畫面中采用了少量的紫紅色起到了點睛的作用，既可以使畫面活性化又不會喧賓奪主。 圖16 5. 和諧與同色系統(tǒng)一 在一幅作品中，使用不同色相的色彩越多，畫面整體就會顯得色彩越鮮艷，營造出熱鬧的氣氛。但如果色彩太多，會使畫？面產(chǎn)生雜亂無序的感覺，這就需要整合作品的色彩，使之形成和諧的統(tǒng)一感。 如圖所示，在色彩搭配上使用了紅、橙、黃、綠、藍、紫等顏色，是典型的全色相配色的方法，色彩艷麗、明快，有一種節(jié)日慶典般的視覺感受。 圖17 如果要保持多顏色的畫面效果，就要選擇畫面中的關(guān)鍵色。如圖所示，將藍色列為關(guān)鍵色，將其按照一定的比例混入到其它艷麗的顏色中，使畫面整體色調(diào)變得統(tǒng)一。 圖18 要營造統(tǒng)一感，最有效的方法就是減少顏色。如圖所示，在作品中減少了紅紫色、黃色等色彩，整體色彩沒有了喧鬧感，整體色調(diào)既有對比又和諧統(tǒng)一。 圖19 如圖所示，把其它的色彩去掉，使用同一色系藍色系的色彩進行配色，也可形成統(tǒng)一感。但整體的色彩搭配會顯得比較呆板。 圖20 6. 漸變 色彩階段性的變化稱之為漸變。首先來了解一下漸變的種類，漸變有明度漸變、彩度漸變和色相漸變3個種類。 6.1 明度漸變 當(dāng)畫面色相和純度相近時，應(yīng)采用明度漸變的效果。可以增加畫面的層次感，如圖所示。 圖21 6.2 彩度漸變 當(dāng)畫面只使用一種色彩時，應(yīng)采用彩度漸變的效果。營造出舒緩的變化，使物體產(chǎn)體積感，使平面的作品畫面變的富有立體化，以得到更加震撼的視覺效果。 圖22 | |
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配色知識初學(xué)者必讀（6）之配色應(yīng)用技巧6.3 色相漸變 當(dāng)畫面明度相似時，可以采用彩度漸變的效果，如圖所示，用豐富的色相來彌補單一明度的缺點。 圖23 7. 透明 透明的表現(xiàn)是通過色彩的重疊，重疊部分的顏色就是重疊兩個顏色的混合，如圖所示。 圖24 在作品中使用透明效果，可使單調(diào)的色彩搭配變的豐富起來，如圖所示，可制作出強烈的光感效果。 圖25 如圖所示，透明效果還可以使畫面變得模糊，從而產(chǎn)生夢幻的感覺。 圖26 8. 動態(tài)與節(jié)奏 動態(tài)就是制造律動的效果，給作品以動感。沒有動感的畫？面不容易引起人們的注意與興趣。暖色較冷色更容易體現(xiàn)動感，但冷色結(jié)合有效的構(gòu)圖，也可以到達動感的效果。 如圖所示，采用傾斜的構(gòu)圖方式、采用連續(xù)的點、線構(gòu)成，制造流動感等等。 圖27 如圖所示，將連續(xù)的點連接起來，形成曲線、面，產(chǎn)生猶如連續(xù)的波浪的效果。 圖28 如圖所示，采用夸張的視角，同樣可以給人一種震撼力和力量感。 圖29 9. 制造沖擊力 我們在進行色彩表現(xiàn)的時候，重要的是制作出可以讓人感受到?jīng)_擊力的東西。 如圖所示，顯眼的顏色面積越大沖擊力越強。 圖30 如圖所示，暖色系視覺沖擊力更強。 圖31 如圖所示，放射比封鎖顯得更大。 圖32 如圖所示，截斷的方法可以增強沖擊力。 圖33 10. 秩序性的美 所謂“秩序”是指次序、常態(tài)、規(guī)則性的循？環(huán)反復(fù)、條理分明。這種形成秩序的方法有多種，我們一起來了解制造秩序性的常規(guī)手法。 10.1 建立秩序 所謂的秩序可以通過方向的統(tǒng)一性、色彩的統(tǒng)一性、尺寸的統(tǒng)一性和制造韻律感，來獲得秩序感。如圖中，混亂的秩序會給人一種不穩(wěn)定感和雜亂感，如果給混亂不堪的畫面賦予一定的秩序，就會變?yōu)橐环N美。 圖34 10.2 打破秩序 在創(chuàng)建秩序性的前提下，移動或者改變其中的某個元素，原先具有靜態(tài)秩序感的畫面，將打破這種秩序性，產(chǎn)生動態(tài)的美感。 如圖所示，打破色彩上的秩序感，制造視覺焦點。 圖35 如圖所示，打破動態(tài)上的秩序感，移動具有次序感中的元素，產(chǎn)生動態(tài)美。 圖36 通過這個篇幅的教程，我們學(xué)習(xí)了一些配色技巧，希望這些配色技巧能對大家今后的學(xué)習(xí)或是工作生活有所幫助。 |
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