第三章              文心妙運(yùn)雕驪龍——?jiǎng)?chuàng)作技巧

                       第一節(jié) 創(chuàng)作技法闡述

燈謎被稱作“最短小的文藝作品”，制作燈謎是一種文藝創(chuàng)作。制謎的方法與猜謎的方法是互相對(duì)應(yīng)的。猜謎是按照謎面提示，根據(jù)謎目范圍，探求謎底。而制謎的步驟一般是先有謎底，然后選定謎目，再配謎面。

怎樣才能制作出一條好的燈謎，下面從幾個(gè)方面作點(diǎn)闡述。

一、遵循一些基本規(guī)則

作謎和猜謎一樣，首先必須遵循燈謎的五條基本規(guī)則，這就是前面提到的謎面要成文、底面不相犯、扣合無(wú)閑字、成謎須別解、事例符事實(shí)。

二、注意幾個(gè)重要問(wèn)題

（一）隱顯要得當(dāng)

燈謎講究“隱”與“顯”。隱就是把謎底藏起來(lái)讓人猜；顯是告訴猜者一些線索和條件，使其有跡可循，順藤摸瓜。隱不能過(guò)深，避免使人如墮五里霧中，只有望謎興嘆的份兒；顯也不能太明，以免清湯寡水，失掉謎味。隱而不晦，顯而不露，才是上乘。例如：

①無(wú)邊落木蕭蕭下（字）曰

②都曉得（應(yīng)用文體）通知

例①隱得太深，過(guò)于晦澀。謎門重重，難以解讀。猜此謎先要由謎面中的“蕭蕭”，聯(lián)想到南北朝時(shí)期南朝的宋齊梁陳中的“齊梁（齊高宗為蕭道成，梁武帝為蕭衍）”?！笆捠捪隆奔礊椤褒R梁”之下也就是“陳（陳）”。然后由“陳”“無(wú)邊落木”（沒有了邊“阝”，落去了“木”），得出“曰”字。

例②顯得太明，缺乏了一種曲徑通幽的謎味。

（二）謎面忌空泛

在燈謎創(chuàng)作中，一底多面情況是相當(dāng)多的，但必須取材不同，刻畫各異。同一扣法的面句，最好是特定的，一字不能更改的詞匯；反之，同一取材，若既可用這句，又可用那句，都同樣相扣，則必定乏味。這種情況一般稱為謎面太泛。如：

四加四（字）積

“四加四”和是八，再由“和八”拼成“積”字。應(yīng)該說(shuō)此謎是相扣的。但除了“四加四”外，五加三，六加二，七加一，和都是八，故謎面仍屬太泛。若把謎面改為“七一”，雖扣法不變，但已賦予了新的含義（中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生紀(jì)念日）。這樣就比原謎高出一籌了。

再如“我先走（數(shù)學(xué)名詞）不等”“下班（中草藥名）當(dāng)歸”，都是謎面太泛無(wú)味之謎。

（三）底面勿“倒吊”

“倒吊”，俗稱“倒葫蘆”，它是指謎面和謎底概念從屬顛倒，扣合情悖意逆，不符合邏輯關(guān)系。一般情況下，應(yīng)將廣義的字或詞（所謂“大概念”）放在謎底上，將狹義的字或詞（所謂“小概念”）放在謎面上。否則，就扣合不嚴(yán)密，因?yàn)榇蟾拍羁坌「拍顩]有必然性。

常見的倒吊毛病主要有以下兩種類型：

第一種是顛倒了概念的從屬關(guān)系。如：

①保護(hù)色（漢代名將）衛(wèi)青

②不同凡響 （外國(guó)名著）神曲

例①謎面的“色”是廣義詞，有赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等許多種，而謎底的“青”是狹義的。顏色豈能推測(cè)就是青色？同理，例②“響”是廣義詞，“曲”是狹義詞，有響聲的未必就是曲調(diào)。上述兩例顯然都屬于倒吊之列。

第二種是偏重了謎面別解，而忽視了謎底別解，并且在扣合語(yǔ)氣上不是以底應(yīng)面，而是以面應(yīng)底。如：

③光譜（音樂名詞）無(wú)詞歌

④不可造次（企業(yè)管理名詞）質(zhì)量控制

犯有倒吊毛病的燈謎，常可以用底面對(duì)調(diào)的辦法來(lái)糾正。如前面幾條可以改為：

①衛(wèi)青（生物學(xué)名詞）保護(hù)色

②神曲（成語(yǔ)）不同凡響

③無(wú)詞歌（物理名詞）光譜

④生產(chǎn)必須出正品（成語(yǔ)）不可造次

這樣就順乎情理，扣合自然了。

（四）立意要積極

燈謎不僅是一項(xiàng)增知益智、饒有趣味的文化娛樂活動(dòng)，而且也具有一定的宣傳教育作用。因此在講究技巧和趣味的同時(shí)，還要考慮到底面之間的褒貶關(guān)系及其宣傳效果。請(qǐng)看下面兩條謎：

①調(diào)解委員會(huì)（卷簾格，電視劇名）處理品

②黔驢技窮（畫家名）法乃光

就制謎技巧而言，應(yīng)該講是扣得不錯(cuò)的，但若考慮其思想內(nèi)容和客觀效果就不足取了。謎①把“調(diào)解委員會(huì)”與“處理品”相對(duì)應(yīng)，客觀上會(huì)產(chǎn)生不良效果；謎②用近乎罵人的詞語(yǔ)來(lái)扣當(dāng)代畫家的名字，等于在提侮辱性的綽號(hào)了。這類燈謎底面之間的褒貶關(guān)系沖突，謎界稱為“底面不投（面底不投）”，不管其技巧如何，都應(yīng)當(dāng)棄而不用。

（五）擬面要文雅

謎面成文是成謎起碼要求，要制好燈謎還必須在遣詞用句上刻意求工，既使謎面扣底準(zhǔn)確，又使其詞句優(yōu)美生動(dòng)，富有文采，這樣的燈謎才具有藝術(shù)欣賞價(jià)值。故歷來(lái)的制謎者都愛選用成語(yǔ)或詩(shī)、詞、文句來(lái)作謎面。例如：

①太陽(yáng)才升起來(lái)（電影演員名）剛曉光

②郵件太重（三字口語(yǔ)）不輕信

上面兩條謎，面底扣合雖然貼切，但謎面都還可以作進(jìn)一步修改。例①如用“晨曦 ”作謎面，就比原來(lái)精練；例②若借用杜甫詩(shī)句“家書抵萬(wàn)金”反扣“不輕信”，則既增強(qiáng)文學(xué)性，又更加耐人尋味。

三、熟悉兩類制謎步驟

制謎的步驟不外乎兩種：一是以底求面，謎界稱為“與虎謀皮”；一是以面求底。

按照燈謎創(chuàng)作的實(shí)踐，現(xiàn)將上述兩類制謎的思維過(guò)程和方法分述如下。

（一）根據(jù)謎底擇謎面

謎底確定之后，怎樣給它配上謎面，主要取決于所選謎底的特點(diǎn)，其中包括字、詞的若干含義，字形的結(jié)構(gòu)組成等等。重點(diǎn)要抓住其中能夠別解的字（詞），據(jù)此制造歧義，設(shè)置疑竇，創(chuàng)作謎面。

以底求面時(shí)，重點(diǎn)是要在方法上下功夫。同一底材運(yùn)用不同的方法可以創(chuàng)作出許多不同的謎面。

如以漢字“一”為底材，我們可以運(yùn)用如下的方法作出若干個(gè)謎面。

1見火就滅              增形法

2引進(jìn)人才變化大        增形法

3本人退休              減形法

4查看結(jié)果,杳無(wú)音信     減形法

5 橫直相同             象形法

6赤子之心              方位法

7人有它大，天沒它大    比較法

8從人叢中走出五人      減形法

9 西班牙元首           方位法

10老鼠不見了          借代、減形法

11春雨連綿妻獨(dú)宿      會(huì)意、減形法

12獨(dú)為天下先          會(huì)意、方位法

13尾生死前猶念伊      方位 諧音法

14終生念伊減姿容      方位、諧音、象形法

再如以七言唐詩(shī)句“此曲只應(yīng)天上有”作謎底，配制謎面，可以作這樣的聯(lián)想：

“曲”是個(gè)關(guān)鍵字眼，可作多種別解。如把“曲”作“歌曲、曲調(diào)”解釋，就可以創(chuàng)作出“飛行交響樂”“玉樓笙歌”“仙樂”（上海原書場(chǎng)名）、“空調(diào)”（別解為“空中的曲調(diào)”）等謎面。

“曲”又解釋為“彎曲”。根據(jù)此義，則謎面又可用“虹”“新月如鉤”“月兒彎”（詞牌名）來(lái)扣合謎底。

“曲”還可以當(dāng)“酒曲”解，就又可以用“神仙酒”“月宮酒”“瑤池瓊漿”來(lái)作謎面。如果再聯(lián)想到毛澤東《蝶戀花·答李淑一》詞句“吳剛捧出桂花酒”，并由此推得桂花酒可作月宮之酒，則又可用“桂花酒”為面扣之。

以上都是用會(huì)意法成謎。

其次，若再在謎底的其他文字上作些推敲，還可用會(huì)意加拆字的混合扣合法來(lái)謀面。如以“工”扣“天上”（“天”字的上頭），謎面就可制成“樂工”“工調(diào)”等。不過(guò)，這一類謎的扣合比較生硬，不及上述單用會(huì)意法來(lái)得自然，猜射也比較困難。

一條謎用一種還是幾種方法創(chuàng)作，這全在于作者自己。凡在謎理法度之中，十八般武藝聽?wèi){使用。

（二）根據(jù)謎面求謎底

制謎一般是先選謎底而后構(gòu)思謎面的。但有時(shí)如果遇到現(xiàn)成的詞句，也會(huì)選來(lái)先定謎面再配以適合的謎底。這樣制成的燈謎，一旦扣合貼切，往往能收到事半功倍的效果。像“此曲只應(yīng)天上有”這句唐詩(shī)就可選作謎面來(lái)反扣成語(yǔ)“不同凡響”。用這種方法制謎，大多是在讀書時(shí)發(fā)現(xiàn)了一句可以制謎的句子，或者刻意要把一些名句制成謎，而去搜求謎底。所以在實(shí)際制謎時(shí)，也要考慮到這種創(chuàng)作方法的運(yùn)用。

以面求底，主要是利用詩(shī)、詞、古文等名句作謎面。比如看到李白《長(zhǎng)干行》詩(shī)句“十五始展眉”，我們很快會(huì)想到“十五”可作“望”解，“展眉”，有“開顏”之意。用此句作謎面，可以猜一句成語(yǔ)：喜出望外。

另一種常見的情況，是拿一些新名詞、新概念或含有政治意義的詞語(yǔ)作面。如，“可持續(xù)發(fā)展”是近來(lái)出現(xiàn)的新詞語(yǔ)。這“可”字上面有謎可作，比如以“哥”字入手。當(dāng)然單以“哥”拆開為兩個(gè)“可”，并不能與“可持續(xù)發(fā)展”相吻合。如果換一種思路，"可”字持續(xù)發(fā)展下去，—定會(huì)構(gòu)成很多“哥”字，也就是“多哥”，為非洲—個(gè)國(guó)家名稱。于是成謎：可持續(xù)發(fā)展 (國(guó)名) 多哥。

以面求底時(shí)，關(guān)鍵是對(duì)謎目的內(nèi)容要熟悉．一條謎面在手，往往可以從不同的謎目獲取不同的底。但在一種謎目里，只能是一個(gè)底。探求謎底，也可以運(yùn)用多種法門。

如以七言唐詩(shī)“黃河遠(yuǎn)上白云間”為謎面，探求謎底，根據(jù)不同的謎目，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒?，可以得出下列謎底。

1、（甘肅地名）天水縣（“縣”通“懸”。）

2、 （《西廂記》一句）水空流

3、 （宋詞一句）接天流

4、 （勞保名詞）高空津貼

5、 （醫(yī)學(xué)名詞）流行高峰

6、 （科技名詞）空間資源

7、 （學(xué)校用語(yǔ)）高中生源

8、 （職務(wù)名）派出所長(zhǎng)

9、 （電臺(tái)節(jié)目）空中交流

10、（四川地名二）金川、高縣

11、（甘肅、內(nèi)蒙古地名各一）天水、二連

12、（穴位名二）水道、通天

13、（圍棋術(shù)語(yǔ)二）中國(guó)流、高掛

無(wú)論是給謎底擇面，還是為謎面選底，關(guān)鍵的是要求知識(shí)面廣,思路開闊。這樣，擇面、選底時(shí)便能得心應(yīng)手。此外，多看謎、多猜謎、多制謎，也能較快地掌握制謎的要領(lǐng)。所謂熟能生巧，猜謎、制謎都是如此。

四、掌握幾種制謎招術(shù)

前面從一般的規(guī)則和步驟等方面說(shuō)明了制謎的方法，這還只是一些入門的常識(shí)。制謎，雖然不必像寫詩(shī)那樣過(guò)分雕文織錦，但也應(yīng)力求文體相輝，使其成為纖巧的結(jié)體、精妙的作品，以“典雅、渾成、精巧”的優(yōu)美形象展現(xiàn)在人們面前。

要想使所作燈謎具有謎味，重在造底的巧妙與謀面的精致。這里就燈謎創(chuàng)作的技巧作進(jìn)一步闡述。

（一）造底技巧

制謎者都很清楚，對(duì)于同一個(gè)謎材，由于觀察、剖析、綜合，提煉的思維方法不同，其聯(lián)想別象所產(chǎn)生的“新義”也各不相同。可見利用謎材進(jìn)行構(gòu)思使其成為一個(gè)妙趣橫生的“藝術(shù)形象”，還有一個(gè)技巧問(wèn)題。也就是說(shuō)，在改造謎底的時(shí)候，如何使它達(dá)到別義出新、拆字出奇、綴底出巧、裁句出趣的境界。

1. 別義出新

就是選擇好的謎材或利用老謎材通過(guò)別義翻出新意。例如：以成語(yǔ)“操之過(guò)急”作底材的比比皆是，但多數(shù)是以“曹操過(guò)于急躁”作為別解意象，因此往往用：“曹孟德敗走華容”之類布面，落入窠臼。后來(lái)有人將此成語(yǔ)別義作“曹操的過(guò)失在于性子太急”，用“曹孟德中計(jì)斬蔡瑁”成謎，由于多了一個(gè)“過(guò)”字別解，則比前謎更勝一籌。然而，上述兩例謎底中的“之”，都作虛詞用：前例中的“之”，作主謂間的助詞以舒緩語(yǔ)氣；后例中的“之”，相當(dāng)于結(jié)構(gòu)助詞“的”。后來(lái)有人刻意求新，把“之”實(shí)用，喻為龍蛇，于是自撰協(xié)律七言“舵舞龍蛇越險(xiǎn)灘”為謎面。操舵曰“舞”，極盡夸張能事；龍蛇如“之”，化腐朽為神奇。

要做到別義出新，就必須善于利用謎材文字的幾種歧義進(jìn)行類比，擇取其中最恰當(dāng)?shù)囊环N來(lái)表達(dá)別義。譬如，以成語(yǔ)“烏合之眾”為底材，其中可用作別解的以“烏”字最為理想?！盀酢弊衷诰渥又谐鼬B名本義外，它的歧義主要有：①作黑色解；②作太陽(yáng)的代稱（古代神話傳說(shuō)太陽(yáng)中有三足烏）；③通“嗚”；④作“何”解。如“烏足道哉”，⑤姓。如果取第一種“黑色”的歧義，“烏合之眾”便可產(chǎn)生“黟”“黑幫”“包三黑子”（包公小時(shí)候名）等謎面。如果以第二種歧義聯(lián)想，可以得出“晶”“雅集”（“雅”通“鴉”）等謎面。其他以此類推。經(jīng)過(guò)類比，從五種歧義中選出第一種為最佳，又從第一種歧義的三個(gè)謎面中選出“包三黑子”，最能體現(xiàn)“烏合之眾”的“新義”。因“黟”、“黑幫”等雖含有“眾”義，但都不及“三人為眾”的含義貼切。

2. 拆字出奇

這是說(shuō)對(duì)于謎底文字的分拆要看字形中巧合機(jī)關(guān)。如把“腋”作“夜月”的左右分拆，“忠”作“中心”的上下分拆，“激”作“泊放”的參差分拆，“籌”作“個(gè)個(gè)壽”、“謝”作“言身寸”、“解”作“牛角刀”的三段分拆等，都是按照字形天然拆字，可叫“平拆”。平拆很少能出謎味。如果別出心裁，進(jìn)行巧拆，便可出奇。從謎作者的實(shí)踐來(lái)看，在巧拆上歸納起來(lái)主要有破、混、借、讓、嵌、移六種。

（1）破。如“禾苗破土生”猜“乘”字。“乘”中的“北”由“土”字破開而成。

（2）混。如“大小參差”猜“燈”字。將“大”中的“一”和“小”中的“八”移位組合成“燈”字。

（3）借。如“左看是準(zhǔn)陰侯之大名，右看是武鄉(xiāng)侯之姓首”猜“儲(chǔ)”字。淮陰侯指漢代韓信，武鄉(xiāng)侯指三國(guó)時(shí)期諸葛亮。謎底“儲(chǔ)”字即由“信”“諸”互相借用，相輔相成。

（4）讓。如“詩(shī)圣詩(shī)仙姓名連”猜“楮”字。詩(shī)圣指杜甫，詩(shī)仙指李白。“白”猜為“丿”“日”，“丿”讓給“杜”，與“日”一起連成“楮”，所以面上用“姓名連”點(diǎn)破。

（5）嵌。如“再次進(jìn)內(nèi)”猜“遘”字?！按巍苯庾鳌爸痢?；將“再”嵌至“進(jìn)”，中，即成“遘”字。

（6）移。如“斷環(huán)重合”猜“坯”字。將“環(huán)”的開始一橫移置到最后，就成為“坯”字。

平拆不破字形，巧拆是破了字形的拆法，二者有所不同。運(yùn)用巧拆能更深刻、更透徹地分拆字的結(jié)構(gòu)規(guī)律，為別解意像提供意料之外、情理之中的新字素，收到出奇制勝的效果。但是在分拆字素時(shí)，要防止違反筆形規(guī)律和字形實(shí)象的誤拆，如將“奉”字拆成“三十天”，“半”字拆成“小干”，便不合規(guī)律了。

3. 綴底出巧 

有時(shí)用一個(gè)詞作為謎材，似乎感到詞義單薄，因此連用幾個(gè)詞組合一個(gè)完整的謎底，使謎底的文義神全氣滿是允許的，也是必要的。如果連綴得好還能出神入化，別開生面。隨著時(shí)代的發(fā)展，燈謎也逐步向廣度和深度發(fā)展，于是各種類型的組合謎底應(yīng)運(yùn)而生?，F(xiàn)列表簡(jiǎn)要說(shuō)明如下：

4. 裁句出趣

裁句出趣是指“以底說(shuō)面”時(shí)要說(shuō)得活。一是在描繪形象上生動(dòng)見活。如“郝”猜毛主席詞句“風(fēng)展紅旗如畫”。此謎先以“風(fēng)展”兩字教“阝”活似旗子悠然飄蕩，再以“如畫”教人們?cè)隰骠媛?lián)想中若見其形。把個(gè)“阝”形從一動(dòng)一靜兩個(gè)層面點(diǎn)活。二是在形意加扣合上生動(dòng)見趣。如“本人”猜《楚辭》一句“雖體解吾猶未變兮”。此謎先從字形上巧裁“體”字，一變即成本人；后在字義上巧釋，“本人”即“吾”。描述神形畢肖，令人賞心悅目。

總之，將底材進(jìn)行別解聯(lián)想時(shí)，不要從立意不明上設(shè)題，不要從多數(shù)人不熟知的僻典上溯源，不要從歪門邪道中運(yùn)法。只要注意入法中之理，出法外之趣，一定能聯(lián)想出積極、健康、生動(dòng)、有趣的別解意象來(lái)。

（二）擬面技巧

謎面句是一個(gè)外表華飾、內(nèi)在乖巧的提問(wèn)句式。清末民初謎家張起南在《橐園春燈話》中有一句話說(shuō)得好：“謎之表面不佳者，內(nèi)容亦不足觀。如西子不潔，人皆掩鼻。若徒飾外觀而扣合牽強(qiáng)，或拋荒題面，或影響模糊，則皮之不存，毛將安附？”并主張“玉盒子蓋玉盒子底”?？梢姅M面的重要。

一般說(shuō)來(lái)佳面必須在“迷”字上做文章，把謎制出點(diǎn)“迷”味來(lái)，這就要“賴法門之力，運(yùn)迷離之句”。所以說(shuō)，力以法是技術(shù)性的制作，句能迷是藝術(shù)性的創(chuàng)造。擬面同繪畫一樣，繪畫有濃淡、疏密、遠(yuǎn)近、有無(wú)的布局，制謎也有虛實(shí)、隱現(xiàn)、正反、靜活的安排。題面擬制的技巧是制謎者思想水平和文學(xué)修養(yǎng)的集中反映。它大體上有下列四種：

1. 若虛若實(shí)

擬面時(shí)的選字造詞要妙語(yǔ)雙關(guān)，真真假假，是是非非，使字能變幻莫測(cè)，詞須虛實(shí)難辨。如“開端”一詞，本義作“開頭”釋，也可解為“開”之“端”即”一”字。如果前面加一“好”字，既可指“女”(好的開頭)，也可指“子”(“好”字撇開了前端)。此類雙關(guān)詞，在謎的海洋里大量存在，只要善于運(yùn)用，化入謎意，便會(huì)使人產(chǎn)生幻象。今擇舉以虛變實(shí)，以實(shí)變虛的兩則燈謎為例：如以“乃洪秀全耳”猜口語(yǔ)“天王老子”。洪秀全是太平天國(guó)領(lǐng)袖，稱天王。面以文言判斷句式布局，“耳”在謎面本是語(yǔ)氣助詞；成謎則由虛變實(shí)，專指春秋時(shí)大思想家、道教的創(chuàng)始人老子（姓李名耳），一字活用，全謎皆活。這是化虛為實(shí)的一則范例。又如“胡服”猜白居易詩(shī)《賣炭翁》一句“身上衣裳口中食”?！昂笔窃缙诒狈矫褡宓囊环N服飾，“胡”字本屬名詞，扣底時(shí)卻作疑問(wèn)詞，變成“何謂”之義以助“服”字的別釋。這是由實(shí)變虛的例子。這種虛虛實(shí)實(shí)的安排，有使人真?zhèn)文?，難窺真竅的妙趣。

2. 忽隱忽現(xiàn)

擬面必須巧設(shè)迷幛，或作五里云霧，而開一線光明，誘人探索，這是欲隱卻顯的安排。如“開口說(shuō)天才，閉口想天才，天天說(shuō)的想的都沒用，最后都露出尾巴來(lái)”猜“林”字。全謎用”開”“閉”“沒用”四字，衍消文中的“口、說(shuō)、想、天”等字，最后余兩個(gè)“才”字，再由末句點(diǎn)明其“露尾巴”，象形作“\（捺）”。此謎初看時(shí)，有如云霧迷濛，難分南北東西，及至撥云見月，確有“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”之感。

3. 欲正偏反

這類謎的面句貌似端莊凝重，其實(shí)輕巧平庸，如以“還我頭來(lái)”布面，這是關(guān)羽死后索命的話。此謎似乎引典，其實(shí)竟把“頭”作為“第一”來(lái)解，扣底“索非亞“(保加利亞首都)。這種欲正偏反的手法，迷惑力很強(qiáng)，使人有峰回路轉(zhuǎn)的感覺，確是謎中跌宕之筆。

4. 似靜卻活

詩(shī)有詩(shī)眼，謎亦有謎眼。謎眼如設(shè)在不覺經(jīng)意處，一旦揭開迷幕，便擔(dān)有相當(dāng)斤兩，令人大吃一驚。如“怎樣寫好字”猜《紅樓夢(mèng)》人名“女先兒”。題面出語(yǔ)似屬會(huì)意，誰(shuí)料扣底偏作說(shuō)形，把“好”字由表性形容詞翻作表物名詞，竟成一謎之“眼”，使“好”“字”兩字在句中虛實(shí)互化，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，怎能不叫人拍手稱“好”！

  從前面所講的制謎招數(shù)來(lái)看，創(chuàng)作途徑不止一條，方法也靈活多變，底與面的產(chǎn)生孰先孰后也沒有成規(guī)。在實(shí)際制謎時(shí)，要拓寬制謎視野，靈活運(yùn)用各種制謎法門，以求推陳出新，多創(chuàng)作一些新穎、工巧的燈謎精品。