青銅器全形拓 　　青銅器是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精華，并以制作精良，氣魄雄偉、技術(shù)高超著稱(chēng)于世。它作為一種權(quán)力和地位的象征、一種記事耀功的禮器而流傳于世，但人們廣泛欣賞青銅器卻極為不易。智慧的中國(guó)人在照相術(shù)出現(xiàn)之前，便發(fā)明了以墨傳拓青銅器全形的方法。目前國(guó)家圖書(shū)館、中國(guó)文物遺產(chǎn)研究院等，收集了大批青銅器全形拓拓片。這些拓片原屬公藏的有北京故官博物院藏器拓本，寶蘊(yùn)樓藏器拓本。原屬私藏的有陳介祺（簠齋）拓本、劉體智（善齋）拓本、端方（陶齋）拓本、孫壯（雪園）拓本、陳寶?。ǔ吻镳^）拓本、羅振玉（雪堂）拓本、王辰（鐵庵）等。 　　全形拓，又稱(chēng)立體拓、器物拓、圖形拓。是一種以墨拓技法完成，要求拓技者具備熟悉素描、繪畫(huà)、裱拓、剪紙等技法，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝。初始于清末，消失于民國(guó)，近五十年來(lái)幾乎失傳。多少文人墨客、金石學(xué)家沉浸在全形拓的樂(lè)趣中，相傳清嘉慶道光年間文人阮文建公得三代彝器四種，海內(nèi)金石名家爭(zhēng)欲觀瞻，他煩于應(yīng)付，摹拓刻木，拓贈(zèng)各友。江蘇鎮(zhèn)江焦山寺僧六舟和尚感覺(jué)木刻有失原形，便與其研究手拓全形。初是以燈取形，把原器的尺寸量好畫(huà)出輪廓，再以厚紙做漏子，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之，拓前須先用白芨水以筆刷器上，再用濕棉花上紙，待紙干后，以綢包棉花作撲子拓之。這便是六舟和尚創(chuàng)拓的全形拓。 　　同治光緒時(shí)金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法，將器身、器耳、器腹、器足等部位的紋飾、器銘分拓，然后用筆蘸水劃撕掉多余白紙，按事先畫(huà)好圖稿相應(yīng)之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所繪圖稿準(zhǔn)確，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法得到進(jìn)一步的發(fā)展。近代民國(guó)時(shí)期周希丁等人又將西方傳入的透視、素描等技法應(yīng)用到了全形拓之中，墨色更是考究，墨色濃淡相間，所拓器物圖像的立體感大為增強(qiáng)。青銅器全形拓的拓法是拓器物前，選擇最能代表該器物特征的最佳角度，用鉛筆在準(zhǔn)備好的綿連紙上輕輕畫(huà)出一個(gè)「⊥」形圖，以表示器物的垂直線和水平線，再以「⊥」形圖為基礎(chǔ)，畫(huà)出被傳拓器物原大的線描圖，隨后把標(biāo)有器物各部位位置的綿連紙分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛筆刷濕，上紙，用棕刷刷實(shí)，用墨拓黑后揭下，這樣多次拓完器物的各個(gè)部位，完成全形拓。這種全形拓是在一整張綿連紙上將器物的立體形狀多次拓成的，所以也叫 “整紙拓”。用該技法手拓之器物全形，器形準(zhǔn)確與實(shí)物不二，紋飾清晰，絲絲入扣，銘文規(guī)范，筆畫(huà)有秩，效果逼真，賞心悅目，為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了濃重的一筆。 　　這一技術(shù)自出現(xiàn)于清代嘉道年間，其歷史發(fā)展大致可分為三期：濫觴期、發(fā)展期、鼎盛期。每個(gè)時(shí)期都有其代表人物，陳介祺簠齋專(zhuān)心研究，厚資求工拓為最精。后來(lái)周希丁精心鉆研拓亦精妙，并廣傳其法。韓醒華、郝葆初、蕭壽田、傅大卣等皆其門(mén)徒。 　　金石學(xué)發(fā)展到民國(guó)時(shí)到達(dá)頂峰，當(dāng)時(shí)最有學(xué)問(wèn)的人都在研究青銅器，由于照相技術(shù)在當(dāng)時(shí)還未普及，人們想窺見(jiàn)到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事。青銅器全形拓就滿足了廣大愛(ài)好者的需求。民國(guó)時(shí)陳介祺厚資求工拓為最精。后來(lái)周希丁精心鉆研拓亦精妙，并廣傳其法。傅大卣為其門(mén)徒，當(dāng)代賈文忠即是傅大卣徒弟。賈文忠出身于北京金石世家，自幼受家廷熏陶酷愛(ài)金石書(shū)畫(huà)，受家父著名青銅器修復(fù)專(zhuān)家賈玉波真?zhèn)骶ㄇ嚆~器修復(fù)、鑒定。曾拜胡爽庵、康殷(大康)、傅大卣、程常新、魏隱儒、趙存義為師學(xué)習(xí)金石篆刻、書(shū)畫(huà)、鑒定等。先后在北京市文物局、首都博物館、中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館從事文物鑒定、保護(hù)、修復(fù)等工作三十余年。其間修復(fù)過(guò)幾千件青銅器，國(guó)家一級(jí)青銅器就有上百件之多。 　　近年來(lái)賈文忠又繼承了師傅傳統(tǒng)技藝全形拓，創(chuàng)作了幾十種全形拓作品，深受廣大文人墨客收藏愛(ài)好者歡迎，著名學(xué)者專(zhuān)家李學(xué)勤、孫軼青、呂濟(jì)民、羅哲文、史樹(shù)青等大力支持和表?yè)P(yáng)，全形拓有極高的藝術(shù)價(jià)值，是文人墨客和收藏家之間饋贈(zèng)、交換有極高的藝術(shù)價(jià)值，是書(shū)畫(huà)與拓片之間新的藝術(shù)形式，它所表現(xiàn)的都是歷史上的青銅重器。 　　李學(xué)勤看到后說(shuō)，全形拓在民國(guó)時(shí)期曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，這門(mén)藝術(shù)已經(jīng)絕跡了四、五十年。今天，賈文忠又恢復(fù)了這門(mén)技術(shù)，它的出現(xiàn)一定能對(duì)當(dāng)今的金石愛(ài)好者所歡迎。 　　著名文物大師史樹(shù)青觀賈文忠青銅器全形拓時(shí)不禁贊嘆道“賈文忠全形拓下真跡一等，優(yōu)于民國(guó)時(shí)期的各家作品，繼承和發(fā)展了這種傳統(tǒng)絕技，而且對(duì)我國(guó)的文物保護(hù)事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。 　　拓器物立體全形是各類(lèi)傳拓技法中最難的一種，全形拓歷來(lái)為文人學(xué)者所重視，全形拓作為收藏中的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)有著悠久的歷史。拓片分墨拓、朱(朱砂)拓，所展現(xiàn)的黑紅世界別具金石韻味，能夠吸引觀眾強(qiáng)烈的審美意趣和收藏欲望。全形拓還能夠體現(xiàn)原物所沒(méi)有或不夠明顯的繪畫(huà)特色。全形拓制作過(guò)程中必有的捶拓工藝，使拓片成為珍貴的藝術(shù)品。由于全形拓捶拓年代及捶拓者不同，一些全形拓本身就具有極高文物價(jià)值。一些早年流傳下來(lái)的全形拓，再加上名人收藏題跋，其價(jià)值不亞于原物價(jià)值。所以全形拓的收藏，也就是對(duì)珍貴文物的保護(hù)和利用。