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多看：書報是基礎，看社會百態(tài)。
多記：心記，條記，摘抄。
多問：了解來龍去脈，全過程。
多寫：有材料寫，沒有材料強迫本身去收集素材也寫，一開始不管寫的好不好，寫出來就是勝利。
多模仿：天下文章半壁抄。認為好的手法， 沒關系穿插于寫作當中，習慣成自然。
多征：征詢別人的意見，不斷修改完善，一篇工具不修改個十來遍不放手。 屢敗屢戰(zhàn)， 屢退屢寫，失敗為樂成之母，不要因為不采用而氣餒，你的作品是樂成的階梯。
同時，還要提高文化水平、氣質和修養(yǎng)，文如其人。
不同的文章體裁所用的文筆是略有不同和側重點的。
比如小說吧，就更側重故事架構，思維規(guī)律要縝 密，人士性格要光鮮，對文筆要求不是很高的。但也起碼要有可讀性，有意見意義或者有深刻的寓意在里面。否側空洞，縱使詞采華麗，也難使讀者有讀下去的動力。小說一定注重高潮的適時出現(xiàn)，不然等著讀者犯困吧。你的文基本也就作廢了?！ ?/FONT>
散文對文筆要求比較高，建議多讀寫優(yōu)美的文家作品，看多了自然 也寫的出來，主要是氣韻的那種感覺，文字凡是優(yōu)美而雋永，寫到這份上你的文字基本上是過的去了?！ ?/FONT>
而評論啊雜文啥子的注重時事性，對文筆 要求最低，是人只要有感觸都能批判啊?！ ?/FONT>
游記那就得依靠你敏銳的眼睛撲捉大好河山的一幕幕詩情畫意場景了，稍不留神還帶上點風土民情，基 本上也就可以了?！ ?/FONT>
其實寫文很大程度上靠天分，看你本身悟性和有沒一顆長于感動的心。
大量的閱覽、勤奮的思考是提高寫作水平的必經之路。多看、多練、多記。有很多不同類型的文章，也有很多不同意義的故事，對提高寫作能力很有利。語法，文理是基礎，然后就是多讀、多積累，可籌辦一個專用日記本，見到一些好言錦句，就把它抄下來。還有就是多寫，最佳能對峙每天寫日記。對峙寫日記是個好辦法，根據(jù)本身的時間安排，不要求多但貴在對峙，還有就是多看一些好書，對本身生活中的事情，有意思的可以寫下來，只要有毅力有恒心有夢想，總有一天會出好作品的！
寫作時還有一個要點，那就是要小不要大。往往很多人會將主題定得很寬很大，而結果則是內部實質意義浮淺而乏味。定個很小很小的主題，但一定要把它細化，即將你看到的每一個小細節(jié)都描寫出來，再加上你的真實感受，那么讀者就會被這些個真實打動。比如你上面積累的例子，你可以作為例證來使用，同樣也可以拿某件小事專門寫一篇文章，好的文章即是由真、細、感構成的。
寫作的根本是基礎的積累：首先是材料的積累。材料是寫作之源。寫作材料主要來歷于社會生活。在活生生的實際中有很多美的事物，要學會時時到處留心四周各類各樣的事物，熟悉形形色色的社會現(xiàn)象，不斷擴展本身的生活領域，捕捉生活熱點，在生活中多留心多思考，有意識的捕捉有意義的事，有趣的人，并隨手記下。這樣，發(fā)現(xiàn)多了，積累也就多了。閱覽和聽從，則是獲取寫作材料的另外一起子。對生活范圍較小，生活履歷有限的人來說，從這一源頭獲取材料最為廣泛。閱覽冊本報刊，聽從軼聞逸事，可以使本身獲得許多無法親身接觸到的材料?？梢姡B(yǎng)成勤于閱覽的習慣。通過留心生活，精于閱覽，材料積累多了，便不再見出現(xiàn)無話可說的狀態(tài)，而是潑灑成文?！ ?
語言的積累。語言是文章這所房子的磚瓦，要有意識的積累語言，讀書看報，碰到富有體現(xiàn)力的字詞句；聽廣播看電視，甚至聽別人說活，獲得的美妙言語，都要記下來。平時碰到的成語、歇后語、名言警句等等，只要自認為生動美妙的，就積累。這樣，積沙成塔，集腋成裘，從而逐步建立本身的語言詞典。同時，生活中碰到的生字詞，要查字典。經過積累，語言豐富了，寫作文時自然左右逢源?！ ? 情感的積累。文章不是無情物，字字句句吐衷腸。寫作只有將本身的情感體驗，本身的真情、深情、純情、至情（如對師長的敬愛，對同學的友愛，對弱者的同情，對壞人的憎惡等等）付諸寫作對象，文章才能情深意切，字字動心?？梢姡瑢懞米魑?，必須有情感的積淀。而事實上，情感積累豐富了，寫作時人稟七情就能自然流淌，進入一種情不能已的境界，寫出的文章生動動人。
寫法的積累?！啊段倪x》爛，秀才半”之說，形象道出了古人學習寫作的經驗。大凡優(yōu)秀的作品，本身就告訴咱們，文章該怎么寫，不該怎么寫。通過熟讀、多讀各大家的作品，達到心心相印的程度，自然學到作文的方法和技巧。閱覽多了，積累多了，用于寫作實踐，必能提高寫作水平。
實現(xiàn)寫作的積累，要達到三個要求：一、量要大，量的保證，才能帶來質的變化。要勤動筆，將本身發(fā)現(xiàn)的工具記在其專為寫作積累而籌辦的本子上。2、范圍要廣。為了積累，生活視閾閱覽視閾要寬，積極參加各類勾當，以擴展本身的生活圈子；3、培養(yǎng)本身的興趣，養(yǎng)成積累的習慣?！ ?
其次是真正做到：細不雅察 、多閱覽、巧選材、常練筆、勤修改?！ ?
1：細不雅察。細致不雅察是提高寫作水平的金鑰匙。文章是客不雅事物在作者頭腦中反映的產品，要反映客不雅事物，就必須對客不雅事物作仔細的不雅察。只有仔細地不雅察，才能從生活現(xiàn)象的礦藏中發(fā)現(xiàn)碎金璞玉，于泥沙混雜中攫取閃光的寶物。不掌握，“不雅察”這把開門的金鑰匙，作文的“鐵門限”是斷然跨不進去的?！ ?/FONT>
2：多閱覽。廣泛閱覽是提高作文水平的前提條件。要寫出好文章，就必須多讀書?！白x書破萬卷，落筆如有神?！薄笆熳x唐詩三首，不會作詩也會吟?！濒斞赶壬蔡岢嘧x書，“必須如蜜蜂一樣，采過許多花，這才能釀出蜜來，倘叮在一處，所得就非常有限，單調了?！痹蹅儚娬{既要多讀，又要選擇地讀，更要讀進去，理解所讀文章的結構武藝，語言特點，從中掌握作文特點?！ ?
3：巧選材。精心選擇是提高作文水平的加速器。選材的要求是要新鮮，所謂新鮮，就是摘要選擇一般人沒有接觸過的，或熟視無睹但卻含有深刻意義的。一經作者之筆，就成為“發(fā)人深思、令人感奮”的好材料。選材角度要小，要以小見大，寫人人眼中有，人人筆下無的材料。為此，必須在頭腦中把各類材料比較、分析、綜合，舉行去粗取精，改造加工，只有這樣，才能使材料新鮮。而這種積極思考、反復推敲的選析工夫，對提高作文水平很有利。
4：常練筆。經常練筆是提高作文水平的關鍵。要想入作文的大門，并求得不斷進步，更重要的是多練。諺語說的好：“文章讀十篇，不如寫一篇?！边@就道出了作文實踐出真知的道理。咱們學習了一篇文章之后，搞懂了文章的結構方法，搞清了文章的寫作特色，就要學著運用這些個知識與方法去實踐，去操練，使之變成自身的作文能力。實際上，咱們在學習一篇課文后都可以舉行練筆。而片斷操練是練筆的一種好方式，片斷操練所花的時間不長，又達到了練筆的目的?！?/FONT>
5：勤修改。反復修改是提高作文水平的催化劑。修改是作文必不可少的步驟，是提高作文質量的有效措施。前人說的好，“文章不厭煩百回改?！薄拔恼率歉某鰜淼??！辈苎┣蹖憽都t樓夢》“披閱十載，增刪五次，”托爾斯秦的《戰(zhàn)爭與和平》反復修改了七次；魯迅先生主意“定完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，絕不可惜?！笨梢?，文章修改，一般是指從初稿寫出來到最后定稿的加工過程。修時要做到五看：看用詞是不是通順？看選材是不是合適？看主題是不是光鮮？看結構是不是緊湊？看語言是不是優(yōu)美？！總之，文章是改出來的，一般來說文章總是越改越好的，咱們要在“修改”上下工夫。
不同的文章體裁所用的文筆略有不同和側重點。比如小說，就更側重故事架構，思維規(guī)律要縝密，人士性格要光鮮，對文筆要求不是很高的，但也起碼要有可讀性，有意見意義或者有深刻的寓意在里面。否則就顯得空洞，縱使詞采華麗，也難使讀者有讀下去的動力。小說一定注重高潮的適時出現(xiàn)，不然就沒有可讀性?！ ?散文對文筆要求比較高，建議多讀寫優(yōu)美的文家作品，看多了自然也寫得出來，主要是氣韻的那種感覺，文字優(yōu)美而雋永。而評論、雜文側注重時事性，對文筆要求最低，只要有感觸都能寫，游記就得依靠你敏銳的眼睛撲捉祖國大好河山的一幕幕詩情畫意場景。
寫文章實質上是為了抒發(fā)本身的真實感受，不能說為了某種效果而寫文章，那樣寫出來的文章不真實，越追求完美，有時候會有相反的效果。寫作過程是對本身積累舉行選擇、提取、加工、改造的過程。積累是寫作的基礎，積累越厚實，寫作就越有基礎，文章就能根深葉茂開奇葩。沒有積累，胸無點墨，怎么也不會寫出好作品來?！ ?如果想快速提高文筆的話只有一個字，練！不管啥子時辰能樂成，只要從今日起就開始一步步的操練下去，總有一天能樂成的。平時多看經典的資料，多向文筆好的人學習。文筆是寫作的必須技巧，其實也是一種感覺，有部分是與生俱來的，與個人的靈感有關，與個人的生活環(huán)境有關，與個人的悟性有關，在很大程度上靠的是個人的先天?！ ?/FONT>
失敗是樂成之母，不要因為初寫不理想而氣餒，要具有曾國藩“屢敗屢戰(zhàn)”的精力，同時還要努力提高本身的文化水平、素質和修養(yǎng)。要相信本身一定能夠樂成！咱們的目的一定要達到！咱們的目的一定能夠達到！
看書固然是很重要的一個環(huán)節(jié)，因為書里的故事可以豐富你的想象，書里的詞句可以擴展你的詞匯量，甚至它的寫作風格、寫作手法等等，城市對你孕育發(fā)生影響。記住，都是潛移默化的?？磿鴷r萬萬不要抱有“我是為了提高我的寫作水平”這樣的心態(tài)，否則你會孕育發(fā)生厭惡感以至于沒有一點效果。一切都在漸漸得提高，容或你一 下子感覺不到，但是某天，當別人夸贊你的文章時你會發(fā)現(xiàn)的?！ ∑渌?，走出去，感受自然，感受生活，很重要?！ ?/FONT>
很多人覺得沒有工具可寫，那是因為，大多他們都是窩在屋子里，以為書可以處理完成一切問題。那就錯了，那樣的結果就是，寫出來的工具會給人“在那里見到過”的感覺。對了，書里的內部實質意義對他有了一個思維定格，也就是陷入了泥潭無法走出來了。你可以只在你的小區(qū)相近，坐在石凳上，很安靜地，很用心地，去不雅察四周 一切發(fā)生的事。一個小時后，你會看到一些印在了你腦子里的事，那就是你的素材了?？梢杂浵聛?，以日記的形式或者只是在記事簿上。那么積累得多了，用時自然得心應手?！ ?/FONT>
當然，寫作時還有一個要點，那就是要小不要大。往往很多人會將主題定得很寬很大，而結果則是內部實質意義浮淺而乏味。記得，你可以定個很小很小的主題，但一定要把它細化，即將你看到的每一個小細節(jié)都描寫出來，再加上你的真實感受，那么讀者就會被這些個真實打動。比如你上面積累的例子，你 可以作為例證來使用，同樣也可以拿這么某件小事專門寫一篇文章。記住，好的文章即是由真、細、感構成的！ |
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