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正書（含篆、隸、楷）講究逆鋒起筆、回鋒收筆。所謂“逆入平出”、“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”就是對(duì)筆的運(yùn)行軌跡的基本要求。在起筆和收筆的過(guò)程中，筆鋒往往兩次經(jīng)過(guò)同一個(gè)點(diǎn)。行筆過(guò)程中，筆畫圓轉(zhuǎn)處，筆按弧線行進(jìn)；筆畫平直處，筆按直線運(yùn)動(dòng)。 從書法的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，方峻、內(nèi)扌厭的，其轉(zhuǎn)折處（指橫折）先提筆上*，再按筆向內(nèi)而下，筆意內(nèi)斂，筆畫稍有重合。而圓潤(rùn)外拓者，；轉(zhuǎn)折處則直接向右下按筆，圓轉(zhuǎn)下行，筆意向外拓展。 我們可以將筆毫先分為三個(gè)部分，接近筆管的三分之一稱為筆根，接近 筆尖的三分之一稱為筆鋒，中間的三分之一稱為筆腹。筆根以下的部分（即筆腹、筆鋒）又可分為三個(gè)部分，自下而上依次為一、二、三分筆。如此，則筆毫可大致分為四個(gè)部分：筆尖至九分之二處為一分筆，九分之二至九分之四處為二分筆，九分之四至九分之六處為三分筆，九分之六以上的部分為筆根。 一般而言，用一分筆，線條輕盈、靈動(dòng)；用二分筆，線條勁健、潤(rùn)澤；用三分筆，線條渾厚、沉穩(wěn)；用筆根，線條蒼邁、野逸。在實(shí)際書寫過(guò)程中，筆毫與表現(xiàn)載體的接觸往往在多個(gè)部位之間相互轉(zhuǎn)換，以豐富線條的外在形式和內(nèi)在質(zhì)量。這種轉(zhuǎn)換是通過(guò)提按來(lái)實(shí)現(xiàn)的，提筆淺行，則筆畫輕細(xì)，按筆深進(jìn)，則線條粗重。 中鋒，亦稱正鋒，指運(yùn)筆作書時(shí)筆鋒處于點(diǎn)畫中間。為使點(diǎn)畫圓潤(rùn)，歷來(lái)書家多主張“筆筆中鋒”。因筆鋒在點(diǎn)畫中間運(yùn)行時(shí)，墨汁順筆尖流注而下，均勻滲開，達(dá)于四面，點(diǎn)畫也就無(wú)上重下輕、上輕下重、左重右輕、左輕右重等缺點(diǎn)。故“中鋒”乃書法之根本筆法?！板F畫沙”、“屋漏痕”即中鋒之喻。清王澍《論書剩語(yǔ)》云：“中鋒者，謂運(yùn)鋒在筆畫之中，平側(cè)偃仰，惟意所使，用其既定也端若引繩。如此則筆鋒不倚上下，不偏左右，乃能八面出鋒，筆至八面出鋒，斯施不當(dāng)矣?！?BR> 側(cè)鋒，指運(yùn)筆時(shí)筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法。側(cè)鋒用筆是中鋒用筆的必要補(bǔ)充。在以中鋒為主的前提下，適當(dāng)運(yùn)用側(cè)鋒，可使點(diǎn)畫痛快淋漓，跌宕多姿，富有變化。正如古人所說(shuō)的“正以取勁，側(cè)以取妍?！薄罢灾鞴牵瑐?cè)以取態(tài)?！蔽覀?cè)谕豸酥⑻K軾、米芾等書法大家的作品中?？梢姷絺?cè)鋒筆法的運(yùn)用。 |
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來(lái)自： 旭日總是東升 > 《臨時(shí)過(guò)渡》
