寫景怎樣寫得親切有味，這里提出即小見大，寫小的景物來顯示大的景象。因?yàn)榫拔镄?，可以寫得具體，通過具體的小景物來顯示大的景象，耐人尋味
王灣《次北固山下》，“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，風(fēng)正指順風(fēng)，所以一帆高掛。這里寫的是小景，從中顯出在大江中駛船的景象，要是在曲折的小河里，船駛行時(shí)經(jīng)常轉(zhuǎn)灣，就不是風(fēng)正一帆懸了。
王維《終南山》，“青靄入看無”，青靄是一種淡淡的云氣，遠(yuǎn)看有，近看沒有。寫“白云回望合，青靄入看無”是小景，但這種景象只有在極廣大的山區(qū)里才能看到，所以通過這種景象寫出終南山區(qū)的廣大，也是即小見大。

有人說，好的詩詞要虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)一般來說是講詩詞中情景，景為實(shí)，情為虛。這樣的作品，多是寫景抒情的。前兩句寫景，然后后兩句抒情

但是不是所有的景物描寫都為實(shí)寫，也不是所有的抒情的句子都是虛寫
這里需要知道的是，如何化景物為情思
化景物為情思，就是注意運(yùn)用謂詞，通過謂詞把作者的情思表達(dá)出來。

說生活過得很單調(diào)很寂寞，這話就抽象，虛而不實(shí)，不成為詩。劉長卿《新年作》，“嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙?！闭f從早到晚同我作伴的只有猴子，和我領(lǐng)略江上風(fēng)光煙霧的，只有柳樹；這就具體，并從中透露出生活的單調(diào)寂寞來，用“同”和“共”兩個(gè)謂坷，化實(shí)為虛

王維《過香積寺》：“泉聲咽危石，日色冷青松?！背恕把省焙汀袄洹眱蓚€(gè)謂詞外，別的都是具體的詞，都是景物?？苛诉@兩個(gè)謂詞把幽靜深僻的境界寫出來了?！把省笔峭萄?，聲音比較低沉，在熱鬧場合這種低沉的聲音不容易引起注意，所以從咽里顯出幽靜來?！袄洹敝戈柟獾奈⑷?，因?yàn)樯降纳钇?，才顯出日色的“冷”來。
化景物為情思，是靠適用謂詞，這是指一般情況說的。也有光堆砌景物而不用謂詞，同樣能化最物為情思。就是采用的列錦的手法。

5、對(duì)偶
對(duì)偶一般包過正對(duì)和反對(duì)以及流水對(duì)

正對(duì)：南朝劉勰在《文心雕龍》中最早提出了正對(duì)了概念：“正對(duì)者，事異義同也?！边@是就賦文而言，楹聯(lián)亦是如此，上下聯(lián)內(nèi)容雖不同。但表現(xiàn)的主題一致，其邏輯關(guān)系應(yīng)是并列的。
正對(duì)主要是體現(xiàn)在表達(dá)方式相同、語調(diào)口氣相同、聯(lián)意的主旨相同。但應(yīng)注意上下聯(lián)選取事物的側(cè)面、角度要避免重復(fù)，用詞要避免雷同，否則，易出現(xiàn)“合掌”之忌。

反對(duì)就是上下聯(lián)有相反的內(nèi)容所構(gòu)成的對(duì)仗方式。正如劉勰所說：“反對(duì)者，理殊趣合者”。用相反或相對(duì)的詞語組成的楹聯(lián)，正反兩方面相輔相成，互為映襯，即對(duì)仗工巧，又深化主題。如程道州醫(yī)師自署聯(lián)：“但愿人皆??；何妨我獨(dú)貧”。上聯(lián)是美好祝愿。也為下聯(lián)做鋪墊下聯(lián)是全聯(lián)的主旨。實(shí)際上是對(duì)立關(guān)系，“反對(duì)”手法言簡意賅，說理深刻，具有很強(qiáng)的感染力。劉勰說反對(duì)為優(yōu)也是這個(gè)道理。
流水對(duì)也叫串對(duì)。是將一個(gè)意思分成上下聯(lián)來表述，內(nèi)容連貫，語氣銜接。上聯(lián)和下聯(lián)若單獨(dú)考慮沒有獨(dú)立意義、在語法關(guān)系上。上下聯(lián)分別是一個(gè)復(fù)句的兩個(gè)分句；來邏輯上，上下聯(lián)聯(lián)合起來，形成對(duì)仗，構(gòu)成承接、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、選擇、因果、假設(shè)、目的等關(guān)系。所謂：“流水對(duì)”上下聯(lián)的銜接關(guān)系若行云流水；所謂“串對(duì)”。