眾所周知：學(xué)好毛筆書法，就自然會(huì)寫好鋼筆字；而學(xué)好鋼筆書法，未必會(huì)寫毛筆字。這是因?yàn)槊P的運(yùn)筆包含了鋼筆的運(yùn)筆，而鋼筆卻沒有包含了毛筆運(yùn)筆，所以才會(huì)出現(xiàn)只有毛筆單向的指向鋼筆的運(yùn)筆的結(jié)果，而這種指向是不可逆的。自上世紀(jì)八十年代興起鋼筆書法，鋼筆書壇的書法大家無一不是毛筆書法的好手，如王正良、王介南、龐中華等等，他們?cè)趶氖落摴P書法之前，無一不是從事毛筆書法的。鋼筆書法發(fā)展到了今天，頻頻出現(xiàn)的鋼筆書法大家，無一不是從毛筆書法入手的，至今還未找到一個(gè)不會(huì)毛筆書法的鋼筆書法大家，那些不會(huì)毛筆書法的鋼筆書法“大家”，都是無根之萍，僅僅是曇花一現(xiàn)，從來沒有長久過！上述說的有點(diǎn)繞口，其實(shí)就是一句話：沒有毛筆書法，就不會(huì)有像樣的鋼筆書法！
毛筆書法的線條語言相當(dāng)豐富，而鋼筆書法線條語言卻極其單調(diào)。系統(tǒng)語言對(duì)書法而言非常重要，它是作品氣勢體現(xiàn)的最基本因素，沒有了這個(gè)基本因素，書法作品都是蒼白無力的，都不符合書法的審美觀。從最簡單的“點(diǎn)”來說，毛筆書法可以做到“點(diǎn)如墜石”，它就如高山之磐石，在山頂即使不動(dòng)懸在那里，對(duì)下面都有壓力；而鋼筆書法是永遠(yuǎn)不可能有這種氣勢的，到了“行、草”書，鋼筆更無法與毛筆相比！造成這種結(jié)果的是毛筆運(yùn)筆之間講究“鋒”的應(yīng)用，而鋼筆無鋒可用。鋼筆書法其實(shí)就是筆尖的運(yùn)行軌跡，并無更多的內(nèi)容，而這種軌跡毛筆體現(xiàn)的遠(yuǎn)比鋼筆豐富。這就是為什么毛筆運(yùn)筆單向的指向鋼筆是不可逆的原因。
中國書法的文化底蘊(yùn)就在于毛筆書法。毛筆書法有幾千年的文化積淀，這幾千年中誕生許多具有影響力的書法大家，各種流派精彩紛呈，給后世臨習(xí)留下了很多的選擇余地。歐、顏、柳、趙四大家之楷帖是初學(xué)者必選其中一家而進(jìn)入書法之門的。這四大家書法風(fēng)格迥然不同，運(yùn)筆也不相同。這些是鋼筆書法所無法體會(huì)的到，尤其是在線條語言夸張之下，風(fēng)格更顯的截然不同的部分，鋼筆書法是無法比擬。也就是說，學(xué)鋼筆書法是無法學(xué)到這一點(diǎn)的，加之鋼筆書法所謂的字帖根本上就出自毛筆書法字帖，而又不如毛筆，這就是鋼筆書法的作品為什么不耐看的原因，到了行書、草書就更是如此。因此，學(xué)書法如果從鋼筆入手，就如同將大廈建立在沙灘上，無根基而言，頂多是寫好字，根本談不上書法，要想學(xué)書法就必須從毛筆書法入手，而且必須從楷書入手，才能得到中國書法的真諦！
毛筆書法雖好，但很難普及。影響毛筆書法普及主要有兩種原因，一、自鋼筆出現(xiàn)以來，由于它的強(qiáng)大實(shí)用性，人們就不再使用毛筆為日常書寫工具；二、毛筆的運(yùn)筆比較難理解，也比較難掌握。正是這兩種原因，限制了毛筆書法的普及與發(fā)展，加之中國書法教育的缺環(huán)，更使毛筆書法雪上加霜。怎么辦？毛筆雖好卻不實(shí)用，鋼筆實(shí)用卻難以表達(dá)書法藝術(shù)，于是，中國書法一直處在這種糾結(jié)之中。只有將書法從這種糾結(jié)中解放出來，中國書法才會(huì)得到普及和發(fā)展。
細(xì)心的人們都知道當(dāng)鋼筆在比較軟的紙張上書寫時(shí)，在放大鏡下觀察，其筆劃是很有毛筆書法韻味的，如果用圓珠筆在紙皮上書寫這種現(xiàn)象會(huì)更明顯。這種現(xiàn)象告訴我們，鋼筆是有可能實(shí)現(xiàn)毛筆書法的，也就是說在鋼筆書法和毛筆書法之間，可能還存在著銜接二者書法的第三種書法。這第三種書法是鋼筆書法和毛筆書法連接的橋梁，只是人們并沒有找到它。如果能夠找到這第三種書法，那么鋼筆書法和毛筆書法之間的關(guān)系就不是單向不可逆的，而是雙向可逆的，這一點(diǎn)意義非常重大，如果是雙向可逆的，意味著第三種書法兼容了鋼筆書法的實(shí)用性和毛筆書法的藝術(shù)性，那么，中國書法的發(fā)展在真正意義上不受時(shí)間和空間的限制，這正是書法發(fā)展所追求的，只有實(shí)用中國書法才會(huì)普及，只有普及書法才會(huì)快速發(fā)展。這第三種書法應(yīng)該是原生態(tài)的的，不需要我們?nèi)ゼ庸さ?。然而，我們長久以來卻人為的去制造出第三種書法，將鋼筆筆尖弄彎，制造出了美工筆，是增加一些線條語言，但鋼筆卻失去了實(shí)用性。美工筆僅僅曇花一現(xiàn)，很快就凋零了，于是又有人借助其它工具來實(shí)現(xiàn)毛筆書法，什么竹筆、刀子紛紛上場，可謂千奇百怪，這些筆具的出現(xiàn)，展示一下硬筆書法的多樣性還可以，可對(duì)中國書法的發(fā)展卻有引向歪門邪道之嫌，毫無意義。美工筆和這些千奇百怪的硬筆還有一個(gè)致命的缺點(diǎn)就是不能進(jìn)行楷書，沒有楷書的書法是行不通的。那么，第三種書法究竟在哪里？其實(shí)在鋼筆誕生的那一天起，鋼筆實(shí)現(xiàn)毛筆書法的功能就已經(jīng)存在，而這種存在已伴隨了百余年，我們都不知道，機(jī)會(huì)是留給細(xì)心的人！福建省福州市的齊建國先生抓住這個(gè)機(jī)遇，創(chuàng)建了著名的“齊氏鋼筆書法”。
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眾所周知：學(xué)好毛筆書法，就自然會(huì)寫好鋼筆字；而學(xué)好鋼筆書法，未必會(huì)寫毛筆字。這是因?yàn)槊P的運(yùn)筆包含了鋼筆的運(yùn)筆，而鋼筆卻沒有包含了毛筆運(yùn)筆，所以才會(huì)出現(xiàn)只有毛筆單向的指向鋼筆的運(yùn)筆的結(jié)果，而這種指向是不可逆的。自上世紀(jì)八十年代興起鋼筆書法，鋼筆書壇的書法大家無一不是毛筆書法的好手，如王正良、王介南、龐中華等等，他們?cè)趶氖落摴P書法之前，無一不是從事毛筆書法的。鋼筆書法發(fā)展到了今天，頻頻出現(xiàn)的鋼筆書法大家，無一不是從毛筆書法入手的，至今還未找到一個(gè)不會(huì)毛筆書法的鋼筆書法大家，那些不會(huì)毛筆書法的鋼筆書法“大家”，都是無根之萍，僅僅是曇花一現(xiàn)，從來沒有長久過！上述說的有點(diǎn)繞口，其實(shí)就是一句話：沒有毛筆書法，就不會(huì)有像樣的鋼筆書法！
毛筆書法的線條語言相當(dāng)豐富，而鋼筆書法線條語言卻極其單調(diào)。系統(tǒng)語言對(duì)書法而言非常重要，它是作品氣勢體現(xiàn)的最基本因素，沒有了這個(gè)基本因素，書法作品都是蒼白無力的，都不符合書法的審美觀。從最簡單的“點(diǎn)”來說，毛筆書法可以做到“點(diǎn)如墜石”，它就如高山之磐石，在山頂即使不動(dòng)懸在那里，對(duì)下面都有壓力；而鋼筆書法是永遠(yuǎn)不可能有這種氣勢的，到了“行、草”書，鋼筆更無法與毛筆相比！造成這種結(jié)果的是毛筆運(yùn)筆之間講究“鋒”的應(yīng)用，而鋼筆無鋒可用。鋼筆書法其實(shí)就是筆尖的運(yùn)行軌跡，并無更多的內(nèi)容，而這種軌跡毛筆體現(xiàn)的遠(yuǎn)比鋼筆豐富。這就是為什么毛筆運(yùn)筆單向的指向鋼筆是不可逆的原因。
中國書法的文化底蘊(yùn)就在于毛筆書法。毛筆書法有幾千年的文化積淀，這幾千年中誕生許多具有影響力的書法大家，各種流派精彩紛呈，給后世臨習(xí)留下了很多的選擇余地。歐、顏、柳、趙四大家之楷帖是初學(xué)者必選其中一家而進(jìn)入書法之門的。這四大家書法風(fēng)格迥然不同，運(yùn)筆也不相同。這些是鋼筆書法所無法體會(huì)的到，尤其是在線條語言夸張之下，風(fēng)格更顯的截然不同的部分，鋼筆書法是無法比擬。也就是說，學(xué)鋼筆書法是無法學(xué)到這一點(diǎn)的，加之鋼筆書法所謂的字帖根本上就出自毛筆書法字帖，而又不如毛筆，這就是鋼筆書法的作品為什么不耐看的原因，到了行書、草書就更是如此。因此，學(xué)書法如果從鋼筆入手，就如同將大廈建立在沙灘上，無根基而言，頂多是寫好字，根本談不上書法，要想學(xué)書法就必須從毛筆書法入手，而且必須從楷書入手，才能得到中國書法的真諦！
毛筆書法雖好，但很難普及。影響毛筆書法普及主要有兩種原因，一、自鋼筆出現(xiàn)以來，由于它的強(qiáng)大實(shí)用性，人們就不再使用毛筆為日常書寫工具；二、毛筆的運(yùn)筆比較難理解，也比較難掌握。正是這兩種原因，限制了毛筆書法的普及與發(fā)展，加之中國書法教育的缺環(huán)，更使毛筆書法雪上加霜。怎么辦？毛筆雖好卻不實(shí)用，鋼筆實(shí)用卻難以表達(dá)書法藝術(shù)，于是，中國書法一直處在這種糾結(jié)之中。只有將書法從這種糾結(jié)中解放出來，中國書法才會(huì)得到普及和發(fā)展。
細(xì)心的人們都知道當(dāng)鋼筆在比較軟的紙張上書寫時(shí)，在放大鏡下觀察，其筆劃是很有毛筆書法韻味的，如果用圓珠筆在紙皮上書寫這種現(xiàn)象會(huì)更明顯。這種現(xiàn)象告訴我們，鋼筆是有可能實(shí)現(xiàn)毛筆書法的，也就是說在鋼筆書法和毛筆書法之間，可能還存在著銜接二者書法的第三種書法。這第三種書法是鋼筆書法和毛筆書法連接的橋梁，只是人們并沒有找到它。如果能夠找到這第三種書法，那么鋼筆書法和毛筆書法之間的關(guān)系就不是單向不可逆的，而是雙向可逆的，這一點(diǎn)意義非常重大，如果是雙向可逆的，意味著第三種書法兼容了鋼筆書法的實(shí)用性和毛筆書法的藝術(shù)性，那么，中國書法的發(fā)展在真正意義上不受時(shí)間和空間的限制，這正是書法發(fā)展所追求的，只有實(shí)用中國書法才會(huì)普及，只有普及書法才會(huì)快速發(fā)展。這第三種書法應(yīng)該是原生態(tài)的的，不需要我們?nèi)ゼ庸さ?。然而，我們長久以來卻人為的去制造出第三種書法，將鋼筆筆尖弄彎，制造出了美工筆，是增加一些線條語言，但鋼筆卻失去了實(shí)用性。美工筆僅僅曇花一現(xiàn)，很快就凋零了，于是又有人借助其它工具來實(shí)現(xiàn)毛筆書法，什么竹筆、刀子紛紛上場，可謂千奇百怪，這些筆具的出現(xiàn)，展示一下硬筆書法的多樣性還可以，可對(duì)中國書法的發(fā)展卻有引向歪門邪道之嫌，毫無意義。美工筆和這些千奇百怪的硬筆還有一個(gè)致命的缺點(diǎn)就是不能進(jìn)行楷書，沒有楷書的書法是行不通的。那么，第三種書法究竟在哪里？其實(shí)在鋼筆誕生的那一天起，鋼筆實(shí)現(xiàn)毛筆書法的功能就已經(jīng)存在，而這種存在已伴隨了百余年，我們都不知道，機(jī)會(huì)是留給細(xì)心的人！福建省福州市的齊建國先生抓住這個(gè)機(jī)遇，創(chuàng)建了著名的“齊氏鋼筆書法”。
“齊氏鋼筆書法”簡稱“齊氏書法”。齊氏書法具有實(shí)用性和藝術(shù)性，而且，將楷書處理的非常到位（見“春暉”二字）。最重要的是齊氏書法的運(yùn)筆與毛筆書法的運(yùn)筆非常相似，有的筆劃運(yùn)行幅度更大，更能理解毛筆書法的用筆，這一點(diǎn)意味今后我們學(xué)習(xí)毛筆書法，可以直接從鋼筆入手，這也意味著今后進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)將不受文房四寶的制約?！褒R氏書法”的出現(xiàn)，使我們學(xué)習(xí)毛筆書法更簡單化，實(shí)用性重新回到中國傳統(tǒng)書法。從普及意義上來講，“齊氏書法”具有劃時(shí)代的，是重要的里程碑！以下我會(huì)將我所理解的齊氏書法的運(yùn)筆與毛筆運(yùn)筆作一比較，大家便會(huì)知道二者筆法是如何相通。
張寧
