究竟什么是側(cè)鋒

望橘山人

側(cè)鋒，是唐以前書法最重要的一種運(yùn)筆方法，而在中國書法理論中，關(guān)于側(cè)鋒的闡述，卻一直未有一個(gè)明確的答案，甚至還有人認(rèn)為側(cè)鋒即偏鋒。明清以后，人們?cè)诠P法上對(duì)中鋒的認(rèn)識(shí)，卻是根深蒂固的，這也是中國書法走向衰弱的重要原因之一。要想恢復(fù)中國書法之優(yōu)秀傳統(tǒng)，就必須對(duì)側(cè)鋒有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)；要想使中國書法能夠真正發(fā)揚(yáng)光大，也必須有更多的人能駕馭側(cè)鋒之技法。側(cè)鋒，是打開魏晉唐古典書法之門的金鑰匙。

要知道唐以前書家是否大量使用側(cè)鋒，就必須明白究竟什么是側(cè)鋒。然而自古以來，不同的書家對(duì)側(cè)鋒有不同的闡釋，其內(nèi)涵甚至于完全不同者亦有之，因此大有澄清之必要。下面試從古今書論中摘錄一些進(jìn)行粗略的分析：

宋黃庭堅(jiān)說：“學(xué)書端正，則窘于法度；側(cè)筆取妍，往往工左而病右”。王羲之、王獻(xiàn)之父子善用側(cè)鋒，但并未發(fā)現(xiàn)其“往往工左而病右”，顯然這種對(duì)側(cè)鋒的理解有誤，把偏鋒當(dāng)成了側(cè)鋒。

明王世貞說：“正鋒、偏鋒之說，古今無之。近來專欲攻祝京兆，故借此為談耳。蘇、黃全是偏鋒，旭、素時(shí)有一二筆，即右軍行草中亦不能盡廢。蓋正以立骨、偏以取態(tài)，自不容已也?！毕裉K東坡、黃山谷之類的大家，豈有“全是偏鋒”的道理，顯然他把側(cè)鋒偏鋒混為一談了。

持此觀點(diǎn)的人還有不少，有的甚至更加極端，如清馮武說：“今以側(cè)筆取妍者，皆異端也。學(xué)書斷斷乎不可使邪魔外道盤踞胸中，使終身陷于妖俗而不自知也。戒之哉！戒之哉！”他把側(cè)鋒說成是歪門邪道，是學(xué)書者斷然不能涉足的“異端”，這不僅將側(cè)鋒偏鋒混為一談，而且武斷地認(rèn)為側(cè)鋒即病筆，根本沒理解側(cè)鋒是什么。

清朱和羹說：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時(shí)帶側(cè)筆。”卻不知側(cè)鋒一樣能“取勁”，甚至超過了中鋒。善用側(cè)鋒者，無論是“取勁”還是“取妍”，都能達(dá)到其他筆法無法比擬的效果。

胡問遂先生認(rèn)為：“側(cè)鋒乃是和正鋒相對(duì)的名詞，即中鋒包涵著正鋒和側(cè)鋒二種形式。”“只是中鋒的變化用筆而已” “側(cè)鋒并不神秘，相反，在實(shí)際書寫中，我們都已在不知不覺地使用著。它和偏鋒并不是一回事，而是中鋒的一種形式。”雖然他意識(shí)到側(cè)鋒非病筆，認(rèn)為側(cè)鋒是中鋒的一種特殊形式，但并沒意識(shí)到側(cè)鋒與中鋒有著顯著的區(qū)別。

茹桂先生則認(rèn)為，側(cè)鋒即“筆毫尖端的鋒芒不在點(diǎn)畫的中心運(yùn)行，而偏向點(diǎn)畫的一側(cè)，因而又叫偏鋒。其優(yōu)點(diǎn)是鋒棱較為清晰，能增加點(diǎn)畫的生動(dòng)感。但若用得不好，會(huì)導(dǎo)致枯脊扁薄，反而成了筆病。”陳振濂先生也說：“所謂‘側(cè)鋒’也就是‘偏鋒’，這是與‘中鋒’或‘正鋒’對(duì)言的，相對(duì)于‘中’與‘正’，它是指鋒尖偏側(cè)在點(diǎn)畫一邊而不是鋒尖居中的一種用筆法?！边@兩種觀點(diǎn)也將側(cè)鋒與偏鋒相混淆，沒意識(shí)到側(cè)鋒與偏鋒有著顯著的區(qū)別。

王惠中先生說：“側(cè)鋒，一名側(cè)筆。行筆時(shí)筆鋒走在筆道的一側(cè)即為側(cè)鋒。側(cè)鋒用筆往往用于取勢(shì)，下筆時(shí)筆鋒偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的勢(shì)態(tài)，勢(shì)成即轉(zhuǎn)換成中鋒，筆畫線條仍呈立體感。書法用筆，歷來強(qiáng)調(diào)‘中鋒行筆，兼用側(cè)鋒’。中鋒側(cè)鋒互用，可使寫出的筆畫線條方圓分明，生動(dòng)多變，避免單調(diào)。側(cè)鋒用筆，如果讓主鋒和筆肚各走筆畫的一邊，而又‘正管順抹’，順筆刷行，寫出的筆畫就會(huì)漂浮無力，扁薄無厚度和韌勁，成為通常所說的‘偏鋒病筆’，為書法所不取?！贝苏f乍看似乎有些道理，其實(shí)還是將側(cè)鋒、中鋒、偏鋒相混淆。持這種觀點(diǎn)的人，雖然看到了側(cè)鋒的價(jià)值，但把它與中鋒相等同，并沒看到它們之間的質(zhì)的區(qū)別。

王冬齡先生認(rèn)為：“側(cè)鋒是筆桿傾斜，更主要的是筆端偏向于筆畫的一邊，其線條一邊齊一邊毛，筆鋒運(yùn)行的一邊實(shí)，筆毛中間部分運(yùn)行的一邊虛，其線條峻嶒多姿?！边@種闡述其實(shí)也是指偏鋒，持這種觀點(diǎn)的人，側(cè)鋒只是傾斜筆桿偏鋒書寫而已，與側(cè)鋒是兩碼事，更沒意識(shí)到側(cè)鋒的運(yùn)用遠(yuǎn)沒有傾斜筆桿這么簡(jiǎn)單。

通過以上分析，我們知道，無論是古代書家還是現(xiàn)代書家，對(duì)側(cè)鋒的認(rèn)識(shí)多有失偏頗。可貴的是，白蕉先生已看到側(cè)鋒技法的不同：“以偏鋒解作側(cè)鋒，非也。側(cè)鋒之力，仍在畫中。因勢(shì)取妍，所以避直而失力。玩鐘王帖，可悟此理，旭素草書，亦時(shí)有一二?！比欢?，他在世時(shí)也沒有把側(cè)鋒領(lǐng)悟得更深，其所言“因勢(shì)取妍，所以避直而失力”只能說明他用側(cè)鋒還欠了一些火候。

側(cè)鋒究竟是什么，這在唐以前，也許是一個(gè)不是問題的問題。因?yàn)楫?dāng)時(shí)普遍使用硬毫，筆法傳承和席地而坐的書寫習(xí)慣也相對(duì)穩(wěn)定，所以整個(gè)大環(huán)境下筆法相對(duì)比較統(tǒng)一，人們幾乎不知除了他們那種書寫方法以外還有別的筆法，就像吃飯用筷那么簡(jiǎn)單。如果說書家之間有什么區(qū)別，也僅僅是同一種筆法下點(diǎn)畫質(zhì)量的好壞而已，所以當(dāng)時(shí)的書法理論，對(duì)側(cè)鋒論述很少。

據(jù)我所考文獻(xiàn)，最早明確談到側(cè)鋒的是唐張懷瓘，他在論揭筆之法時(shí)說：“側(cè)鋒平發(fā)。[人][天]之腳是，如鳥爪形?！奔凑f撇和捺都可用側(cè)鋒。實(shí)際上，晉王羲之已談到了側(cè)鋒，他說：“若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢(shì)，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆不得使齊平、大小一等。”其中“棱側(cè)起伏”即是側(cè)鋒的效果。

對(duì)側(cè)鋒的論述最詳細(xì)的，還是唐晚期無名氏留傳之《永字八法》：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢(shì)緊則乘機(jī)頓挫，借勢(shì)出之。疾則失中，過又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢(shì)而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也。問曰：側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢(shì)險(xiǎn)而側(cè)之，故名側(cè)也。只言點(diǎn)，則不明顧右無存鋒向背墜墨之勢(shì)。若左顧右側(cè)，則橫敵無力。故側(cè)不險(xiǎn)則失于鈍，鈍則芒角隱而書之神格喪矣。筆訣云：側(cè)者側(cè)下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則棱利矣?！彪m然他談的是“側(cè)勢(shì)”，其實(shí)正是側(cè)鋒的關(guān)鍵性問題。另外他在論“努勢(shì)”和“掠勢(shì)”也都談到了用側(cè)鋒的問題。如果我們?cè)僮鞲钊氲难芯?，我們甚至可以得出這樣的結(jié)論，“永字八法”就是側(cè)鋒的靈活運(yùn)用。

而明清以來，善用側(cè)鋒進(jìn)行書法創(chuàng)作的人越來越少，能把它闡述清楚的就更少。偏偏在這么一個(gè)時(shí)候，出于對(duì)唐以前筆法的神往，一些書家熱衷于筆法的研究，但因?yàn)閷?duì)唐以前書寫習(xí)慣和工具缺乏深入的了解，這種對(duì)筆法的研究也只能是隔靴搔癢，得出的結(jié)論甚至是南轅北轍。有人考證過，“中鋒”一詞論用筆，最早出現(xiàn)于明代永樂年間。也差不多是那個(gè)時(shí)候，還先后出現(xiàn)正鋒、偏鋒之說，至于什么是側(cè)鋒也有一些不同的說法。然而，理論上的混亂，對(duì)同一個(gè)詞，不同的人有不同的理解，不同的論述，這為后世理解用筆設(shè)置了障礙甚至是誤導(dǎo)。

我認(rèn)為，要了解什么是側(cè)鋒，首先必須明確什么是中鋒，什么是偏鋒。因?yàn)檫@畢竟是近數(shù)百年來影響最大，傳播最廣的書法技法，然后再來分清側(cè)鋒與它們之間的區(qū)別。

所謂中鋒，是將筆鋒保持在字畫中間，筆鋒方向與運(yùn)筆方向基本一致的運(yùn)筆方法。中鋒的實(shí)際效果是，由于筆鋒在點(diǎn)畫正中線上運(yùn)行，鋪毫后受力平均，故運(yùn)墨勻稱，顯得圓潤而穩(wěn)重。不足之處是，點(diǎn)筆的立體感稍差，尤其是寫粗壯的線條筆鋒不聽使喚,鋒難聚攏,易成墨豬斷柴之相。

所謂偏鋒，是指筆鋒偏在點(diǎn)畫一邊，主要以一面筆鋒接觸紙面的運(yùn)筆方法。偏鋒的實(shí)際效果是，墨色容易一邊厚一邊薄，點(diǎn)畫一邊光滑而一邊毛糙，甚至一邊呈鋸齒狀。優(yōu)點(diǎn)是能增加線質(zhì)的變化，不足之處是線扁力怯，缺少圓潤和沉穩(wěn)。

無論是中鋒還是偏鋒，都是點(diǎn)畫平動(dòng)的書寫狀態(tài)，但是在線條質(zhì)量上則有本質(zhì)的區(qū)別。所以說中鋒和偏鋒是相對(duì)的兩個(gè)概念。

側(cè)鋒是相對(duì)獨(dú)立的筆法系統(tǒng)，是采用硬毫?xí)鴮懙囊环N特殊運(yùn)筆方法。它既不是偏鋒也不是中鋒，與傾斜筆桿也沒有必然聯(lián)系。所謂側(cè)鋒，是書寫者在自然書寫狀態(tài)下，本人的運(yùn)筆方式和筆的彈性相配合，運(yùn)筆方向與鋪在紙上的筆毫相交錯(cuò)而產(chǎn)生絞轉(zhuǎn)的一種運(yùn)筆方式。換句話說，是運(yùn)筆時(shí)鋒側(cè)一邊，使主毫與副毫相交錯(cuò)而產(chǎn)生擫拓絞轉(zhuǎn)的一種方式。實(shí)現(xiàn)這種運(yùn)筆的最佳途徑，是要求書寫者運(yùn)動(dòng)大臂，如手推磨般進(jìn)行書寫。

學(xué)習(xí)側(cè)鋒的要領(lǐng)是：第一，使用較硬的毛筆（建議用紫毫或比較硬的兼毫、山馬、石獾、豬鬃毛筆）；第二，不運(yùn)腕(初學(xué)時(shí))，不動(dòng)指，運(yùn)大臂；第三，以側(cè)勢(shì)起筆、收筆，并貫穿始終；第四，按鋒有力又不按死。第五，多觀摹晉唐名家碑帖，心摹手追，亦當(dāng)受益。另外，若有條件可向會(huì)側(cè)鋒的書友當(dāng)面交流。

根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，如果行筆中手能感覺到筆桿會(huì)不由自主的振顫，甚至能聽到擦擦擦的聲音，則表明方法正確，書寫較大字時(shí)感覺尤其明顯。宋姜夔曾說：“余嘗歷觀古之名書，無不點(diǎn)畫振動(dòng)，如見其揮運(yùn)之時(shí)?！彼@里說的“點(diǎn)畫振動(dòng)”，正是側(cè)鋒運(yùn)筆中的一種常見現(xiàn)象，非提按刻意所為之，但后世有的書家卻把這種“點(diǎn)畫振動(dòng)”說成是提按，不擅運(yùn)側(cè)鋒者又豈能明白其中的的玄機(jī)。

我多年的經(jīng)驗(yàn)還證明，筆桿與紙面垂直不影響側(cè)鋒的使用，筆桿明顯傾斜反而容易將線條寫成偏鋒，所以，傾斜筆桿書寫并非側(cè)鋒所必需。側(cè)鋒的使用與采用何種執(zhí)筆法也無必然聯(lián)系。因?yàn)閭?cè)鋒運(yùn)用之關(guān)鍵，在于筆鋒在接觸紙面瞬間的運(yùn)動(dòng)方式，也就是所謂“側(cè)勢(shì)”。“側(cè)勢(shì)”并非依靠?jī)A斜筆桿來實(shí)現(xiàn)，而是空中取勢(shì)。一定程度上說，側(cè)鋒其實(shí)就是“永字八法”中“側(cè)”法的放大、延長(zhǎng)或靈活運(yùn)用。

我們知道，線條可以呈現(xiàn)出一種豐富的動(dòng)人力量，線條具有獨(dú)立的審美價(jià)值，而且可以表現(xiàn)出比我們感觀更廣闊的東西。實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量線條的最佳方式，即側(cè)鋒自然運(yùn)用中的擫拓使轉(zhuǎn)。它與鋒的提按和平動(dòng)不一樣，因?yàn)樘岚春推絼?dòng)寫出的線條最多只能產(chǎn)生二維的視覺感受。側(cè)鋒的實(shí)際效果是，由于這種運(yùn)筆方式使筆毫與紙面形成更大的摩擦力，筆毫行進(jìn)過程中圓錐狀的筆毫循序接觸紙面，又循序離開紙面。這種鋒毫依次與紙面摩擦的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，有如搓麻繩一般，即鋒毫在紙面呈順時(shí)針或反時(shí)針方向的滾動(dòng)，上面的鋒毫不斷壓向紙面，紙面上的鋒毫又不斷卷出，其產(chǎn)生的線條有三維立體的質(zhì)感，其筆畫的內(nèi)部有層次，邊緣則略具毛澀感，也就是屋漏痕、錐畫沙的效果。書寫者能感覺到筆鋒在抓紙的力道，即所謂萬毫齊力，寫出來的線條遒婉遲澀而極具張力。顯然，側(cè)鋒運(yùn)筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感既不同于中鋒運(yùn)筆，也不同于偏鋒運(yùn)筆。但不擅駕馭側(cè)鋒者，筆畫的質(zhì)感或接近于中鋒效果，或接近于偏鋒效果，更不能產(chǎn)生三維的視覺感受。

側(cè)鋒的運(yùn)用與鋒的絞轉(zhuǎn)密不可分，當(dāng)側(cè)鋒運(yùn)用得較好時(shí)，筆鋒運(yùn)動(dòng)絞轉(zhuǎn)之勢(shì)尤其明顯。好的側(cè)鋒是不僅能“側(cè)”，而且能“絞”。而且，由于側(cè)鋒鋪毫開合寬窄隨意，既能寫出窄而秀美的線條，又能寫出寬而厚重的線條，所以側(cè)鋒具有更強(qiáng)的表現(xiàn)線條的能力。例如，漢簡(jiǎn)中那些寬博優(yōu)美而又頗具張力的線條，如果不使用側(cè)鋒那根本無法實(shí)現(xiàn)。也許有人會(huì)說，漢簡(jiǎn)中有些筆畫可以使用偏鋒。誠然，偏鋒能寫出那樣的外形，但卻是扁而平的，缺少遲澀感和力量感，有形而神則相去遠(yuǎn)矣。

使用硬毫的人都知道，硬毫?xí)鴮懭菀壮霈F(xiàn)的最大毛病，就是“拋筋露骨”?！皰伣盥豆恰钡闹饕蚴怯捎谟埠恋膹椥源?，不容易控制，使轉(zhuǎn)過程中容易跳鋒。一些書家，為了防止跳鋒，僅用筆的鋒尖書寫，這確實(shí)能有一些效果，但如果是寫較大的字或魏晉風(fēng)格的作品，僅用鋒尖書寫則有點(diǎn)勉為其難，運(yùn)用側(cè)鋒才是克服硬毫跳鋒的不二法門。