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狂草的筆畫(huà)與其他書(shū)體不同，它的起、行、收不是以一個(gè)筆畫(huà)為單位的，而是以一個(gè)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏為單位?！豆旁?shī)四帖》作為狂草作品，連綿書(shū)寫(xiě)是其最為明顯的特征。連綿書(shū)寫(xiě)產(chǎn)生的結(jié)果是，一條線可能寫(xiě)一個(gè)字，也可能寫(xiě)幾個(gè)字。在這種情況下，構(gòu)成文字的所有筆畫(huà)都被融會(huì)到這條連綿的線里，而沒(méi)有了自我，橫、豎、撇、捺都沒(méi)有了完整的起、行、收動(dòng)作。因此，研究《古詩(shī)四帖》這樣的狂草作品的筆畫(huà)，不能像楷書(shū)、行書(shū)那樣把橫、豎、撇、捺一個(gè)筆畫(huà)、一個(gè)筆畫(huà)地分開(kāi)去研究，而必須圍繞這條貫穿整個(gè)字，甚至幾個(gè)字的“大筆畫(huà)”去研究。 “大筆畫(huà)”和“小筆畫(huà)”之間有什么區(qū)別？起、行、收的過(guò)程是一定要有的。那么，它在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中遇到既要改變方向完成其他表述，又要連貫書(shū)寫(xiě)的情況該怎么辦？為此，我們還必須去研究它的轉(zhuǎn)換部位，這就增加了轉(zhuǎn)和折的內(nèi)容。 下面我們就從起、行、收、轉(zhuǎn)、折五個(gè)方面分別講述。 1.“起”，即起筆?！豆旁?shī)四帖》中的起筆從大的類型可分為兩種：一種是獨(dú)立起筆，這樣的起筆不受前面字和筆畫(huà)的影響，自由選定下筆方向、角度和形態(tài)。另一種是順勢(shì)起筆，順著前字收筆的筆勢(shì)順勢(shì)下筆。 ①獨(dú)立起筆。在《古詩(shī)四帖》中，獨(dú)立起筆一般都是一行開(kāi)始一個(gè)字的第一筆起筆，或一行之中一個(gè)節(jié)奏結(jié)束，另一個(gè)節(jié)奏重新開(kāi)始時(shí)的起筆。獨(dú)立起筆一般用筆較重，動(dòng)作清晰莊重，豐富而完整。獨(dú)立起筆中還有藏、露之分。 ②順勢(shì)起筆。順勢(shì)起筆是指行進(jìn)中筆斷意連的起筆。其筆勢(shì)直接連接著前一字或前一筆的收筆。順勢(shì)起筆一般用筆較輕，強(qiáng)調(diào)銜接得自然完整。但書(shū)寫(xiě)中這是更加體現(xiàn)作者功力的地方，順勢(shì)而來(lái)、順勢(shì)而入，雖輕盈、自然，卻不能失去筆意，這是難度很高的。順勢(shì)起筆也可分為兩種，一種是較為簡(jiǎn)單的順勢(shì)，沒(méi)有明顯的再起筆動(dòng)作；另一種是較為復(fù)雜的順勢(shì)，雖順勢(shì)而來(lái)，入紙后又進(jìn)行了明顯的再起筆動(dòng)作。 此外，《古詩(shī)四帖》中的起筆還有反、正變化及簡(jiǎn)、筑變化等。斜角向內(nèi)的起筆叫正向起筆；斜角向外的起筆叫反向起筆；簡(jiǎn)單的起筆是指起筆后直接前行的起筆，這樣的起筆筆意爽利而筆法清晰；筑鋒起筆是指起筆后書(shū)寫(xiě)上有反復(fù)式挫筆動(dòng)作，使起筆變得老辣而凝重。 2.“行”，即處于起筆和收筆之間，再除去轉(zhuǎn)折部位的行筆階段。行筆階段是構(gòu)成文字的主體，如在行筆階段不講究，就會(huì)更加清晰地表露出筆法單一的缺陷?！豆旁?shī)四帖》中行筆過(guò)程的筆畫(huà)有寬窄、薄厚、流澀、向背、曲直等諸多變化。前面我們講到，《古詩(shī)四帖》是繼承了純正的魏晉古法的。古法用筆有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是更加接近自然法則。所有行筆當(dāng)中的變化皆從書(shū)寫(xiě)中筆鋒的科學(xué)使運(yùn)中來(lái)，皆從字法、筆意的原始對(duì)應(yīng)中來(lái)。比如“北闕臨丹水”中的“丹”字，不懂得古法的科學(xué)使運(yùn)，絕難寫(xiě)出其盤(pán)曲線條的精彩變化。“上元酒”中的“酒”字，“三點(diǎn)水”后向上牽引的線為什么中段變粗？那是表達(dá)了橫畫(huà)的起筆。再比如“同來(lái)訪蔡家”中的“同來(lái)”二字，“同”字右上角為什么彎曲？是楷書(shū)抱角筆法的延長(zhǎng)。“來(lái)”字豎畫(huà)起筆后為什么彎曲？那是起筆動(dòng)作在行筆中完成。不懂得這些，任何行筆中的變化都是刻意和沒(méi)有道理的。 3.“收”，即收筆。在行草書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，很多人都容易忽略收筆的完整性。收筆寫(xiě)不好屬于“功敗垂成”?！豆旁?shī)四帖》雖屬粗狂的狂草，但其收筆卻十分細(xì)膩，有露鋒收筆和藏鋒收筆兩種。
①露鋒收筆：《古詩(shī)四帖》中的露鋒收筆十分講究，做到了露而不“漏”。出鋒處均進(jìn)行了調(diào)整處理，使之回環(huán)含蓄，很好地避免了直接、流滑和失控，做到了露鋒而不漏氣。 ②藏鋒收筆：藏鋒收筆多有頓挫和回還動(dòng)作，且都能做到兼顧點(diǎn)畫(huà)形態(tài)。頓是下壓，挫是壓筆錯(cuò)動(dòng)，回還是原路回收。這是通用的收筆方法，目的是使筆畫(huà)更加完整而厚重。然而，懂得收筆是一種境界，能夠把收筆做得富于形態(tài)、富于神采，則需要更高的表現(xiàn)能力。有了收筆，整個(gè)字才會(huì)完整。收筆活了，整個(gè)字才會(huì)通靈。 4.“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)筆。書(shū)寫(xiě)中因文字造型變化要改變行進(jìn)方向，在草書(shū)中可采用兩種辦法處理：一是轉(zhuǎn)筆，二是折筆。轉(zhuǎn)筆也稱圓轉(zhuǎn)，是草書(shū)中最常見(jiàn)的方向調(diào)整手段。轉(zhuǎn)筆顧名思義是把筆轉(zhuǎn)過(guò)去，這是問(wèn)題的關(guān)鍵。既然是圓轉(zhuǎn)，那么轉(zhuǎn)的彎就要有圓的感覺(jué)。轉(zhuǎn)筆時(shí)只有調(diào)整筆鋒把筆轉(zhuǎn)過(guò)去，筆畫(huà)的彈力才會(huì)充分地體現(xiàn)出來(lái)；筆畫(huà)的彈力出來(lái)了，轉(zhuǎn)彎才會(huì)有圓的感覺(jué)。此外，圓轉(zhuǎn)是豐富的。在《古詩(shī)四帖》中，有通圓的圓轉(zhuǎn)，有帶方的圓轉(zhuǎn)，還有很多圓轉(zhuǎn)是連續(xù)的，轉(zhuǎn)成合圍的，圓圈的。這些情況更加復(fù)雜，造型也更為豐富。這時(shí)需要注意的是，任何一個(gè)圓都不能是正圓形，而多為橢圓或帶方的多邊圓。 5.“折”，即折筆。折筆也稱方折，寫(xiě)出來(lái)是方角?！豆旁?shī)四帖》中的折筆有兩種寫(xiě)法：一種是不改變執(zhí)筆方式，直接改變行筆方向的折法；另一種是行筆至折筆位置，調(diào)整執(zhí)筆方式、調(diào)整筆鋒，再改變行筆方向的折法。折筆的運(yùn)用在狂草作品中非常重要，它是調(diào)整書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的重要手段。怎樣才能看出江河在流淌？因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)了水流因樹(shù)、石等阻隔而出現(xiàn)的漩渦。流淌是狂草的特點(diǎn)，但沒(méi)有折筆作為阻隔，就會(huì)一味地流淌，書(shū)寫(xiě)就沒(méi)有了節(jié)奏。這樣一來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面單調(diào)、欣賞乏味的現(xiàn)象。
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