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山水畫(huà)中的用墨方法

 星河異彩 2012-03-24
   
    墨分五色:在中國(guó)畫(huà)里,“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫(huà)里,即使只用單一的墨色,也可使畫(huà)面產(chǎn)生色彩的變化,完美地表現(xiàn)物象。“墨分五色”,那墨色有“干、濕、濃、淡、黑”五種,如果加上“白”,就是“六彩”。其中“干”與“濕”是水分多少的比較;“濃”與“淡”是色度深淺的比較;“黑”,在色度上深于“濃”;“白”,指紙上的空白,二者形成對(duì)比。各種墨色的特點(diǎn)及用途如下:

   “干墨” 墨中水分少,常用于山石的皴擦,可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣。

   “濕墨” 墨中加水多,與水調(diào)勻運(yùn)用,多用于渲染,或雨景中的點(diǎn)葉、點(diǎn)苔、使畫(huà)面具有濕潤(rùn)之感,或用于潑墨法,表現(xiàn)水墨淋漓的韻味。

   “淡墨” 墨色淡而不暗,不論干淡或濕淡,都要淡而有神,多用于畫(huà)遠(yuǎn)的物象或物體的明亮面。

   “濃墨” 為濃黑色,多用以畫(huà)近的物象或物體的陰暗面。

   “黑墨” 比濃墨更黑,用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨,常用來(lái)突出畫(huà)面最濃黑處,或勾點(diǎn)或皴擦,可收提神醒目的功效。

    常用墨法:

    破墨法——唐代王維、張?jiān)锏热说纳剿?huà),改單線平涂的畫(huà)法為墨色有深淺層次的畫(huà)法,當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“破墨山水”。后世說(shuō)的破墨法,是專(zhuān)指作畫(huà)時(shí),當(dāng)前一墨跡未干之際,又畫(huà)上另一墨色,以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法(濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨),各有不同的特點(diǎn)。

    潑墨法——潑墨法創(chuàng)始于唐代王洽(又名王墨、王默),《唐代名畫(huà)錄》、《歷代名畫(huà)記》都有記載。王洽喜豪飲,醉后解衣磅礴,激清迸發(fā),用墨潑在絹上,然后根據(jù)墨跡的形態(tài),畫(huà)成山石林泉,云雨迷茫,渾然一體,時(shí)人稱(chēng)他為“王潑墨”。后世所謂潑墨法,是指落筆大膽、點(diǎn)畫(huà)淋漓、水墨渾融、氣勢(shì)磅礴的寫(xiě)意畫(huà)法。行此法,毛筆要大一些。用飽含水的筆頭,蘸上濃淡得宜的墨汁,大膽落筆,點(diǎn)拓出山石的形體。運(yùn)筆要胸有成竹,輕重得宜,可以重筆,也可有飛白,隨物形而變化,自然可獲得墨色豐富、滋潤(rùn)生動(dòng)的效果。(見(jiàn)圖例)

    積墨法——積墨,即層層加墨。這種墨法一般由淡開(kāi)始,待第一次墨跡稍干,再畫(huà)第二次第三次,可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染許多次,甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫(huà)足為止,使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法,行筆要靈活,無(wú)論用中鋒還是側(cè)鋒,筆線都應(yīng)參差交錯(cuò),聚散得宜,切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別,色度的濃淡相差略大一些,才能看得出筆痕,不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤,積墨愈多,光彩愈足;如果干后出現(xiàn)灰色的死墨,積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆法,筆筆有力,行筆有度,墨色才能有神彩。總之,積墨法既要渾然一體,又要有筆跡墨痕可尋,墨色生動(dòng),光彩煥發(fā),忌灰暗板滯。(見(jiàn)圖例)

    濃墨法——描繪物象,落墨較重,可使畫(huà)面厚重有神。用濃墨要“薄”,即筆法靈活,只有干、濕、深、淺變化有致,才能濃而不凝滯。
焦墨法——濃墨之極為焦。在一幅畫(huà)完成時(shí),在極需突出的地方,用干筆蘸上焦墨勾勒點(diǎn)擢,能起開(kāi)醒提神的作用。也有一幅畫(huà)全用焦墨畫(huà)出的,顯得蒼勁有力。例如黃賓虹的有些山水畫(huà)全是用濃墨、焦墨畫(huà)成,黑、密、重、厚,表現(xiàn)了山的真面目。(見(jiàn)圖例)

    宿墨法——宿墨即隔宿之墨,墨汁存放較久,水分蒸發(fā)而濃縮,墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”作用;但因宿墨中有渣滓析出,用不好極易枯硬污濁,故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨,每于畫(huà)面濃墨之處點(diǎn)之以宿墨,使墨中更黑,黑中見(jiàn)亮,加強(qiáng)黑白對(duì)比,使畫(huà)面更加神彩煥發(fā)。

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