玉器入門知識大匯總累積篇2

蘭黛公主 2012-02-12

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玉器入門知識大匯總累積篇2：

——轉(zhuǎn)網(wǎng)友韋掄鏵資料《玉器入門知識大匯總》（八）

隋朝

隋朝歷史很短，不足40年，但卻是一個承前啟后的朝代：她為大唐帝國的創(chuàng)建鋪平了根基。在玉器史上，隋代陶玉器工藝也不曾有什么獨特的建樹，可她卻為一個新的玉器時代拉開了序幕。
　　

著名的鑲金邊白玉杯

　　 1957年陜西省西安市李靜訓(xùn)墓，高4.1厘米、口徑5.6厘米、底徑2.9厘米
　　此杯為直口平唇，深腹，下有假圈足，平底實足。口部內(nèi)外鑲金一周，金沿寬0.6厘米。杯用白玉制成，保存完整，造型、制作均很精美。從這件鑲金邊白玉杯看，隋代已有了很精湛的玉器制作技術(shù)。

　　唐代
　　

唐代玉器有顯著的變化，主要表現(xiàn)在玉料的精美化，工用的文玩上，裝飾鑒賞化。
　　

唐代玉料以和闐青白玉為主，其它玉料少見。除此之外，大量的雜瑪瑙、透明水晶等，多數(shù)不見於國內(nèi)礦藏，可能從西域輸入。功用文玩化，是說唐代玉器比起周漢玉器更親切可愛，更具玩賞性。周代玉器以禮儀玉器為主，不能隨便玩甕。漢代喪葬、辟邪玉主宰世界，把玩受到限制。唐代以前玉器裝飾有的也相當(dāng)精美，但神味太濃，禮性太足。然而，唐代則擺脫此，在裝飾上鑒賞化。

　　唐代朝廷玉器有祭祀及禮儀兩大系列，前者主要是封禪用玉冊，帝王蓋棺論定的玉哀冊；後者有玉帶板，玉步搖等。

　　唐代玉器造型與用途的新特點：
　　(1)其玉器造型與用途趨於統(tǒng)一，功能明顯，這與早期玉器造型與用途有時相脫離，一器多用明顯不同。
　　 (2)唐代玉器舊的禮儀玉退出舞臺，出現(xiàn)新的禮儀玉，喪葬玉幾乎絕跡，佛教玉器、實用玉器皿、擺飾玉大行其道。

　　唐五代的禮儀玉，已不用周代的琮、璧等“元器” ，目前所知只有禪地玉冊與哀冊兩種。
　　禪地玉冊，呈簡牘狀，多五簡為一排，以銀絲連貫，冊文作隸書。玉哀冊是帝王下葬時的最後一篇悼文，是稱頌帝王功績的文辭。玉哀冊呈扁平片狀，但均較寬長，表面磨平，正面刻楷書文字，字內(nèi)填金，背後順序編號。唐代佛教玉器主要有玉佛和玉飛天兩種。玉飛天在傳世玉中較多，多作女性形象，其形體可與敦煌壁畫飛天相媲美。

　　唐代宮廷用玉實際都是裝飾玉，不過這種高貴的裝飾玉不流行於民間，而在宮廷使用，所以我們歸入宮廷玉器類，主要有玉帶板和玉首飾兩大類。器皿玉器始見於商代，由於社會及技術(shù)方面的原因，直到唐代才有長足發(fā)展。唐代的擺飾玉器，實際多半是肖生玉器，形象多為動物形象，其用途則為擺飾用。唐代擺飾玉以人物、動物居多，既有中原人、中原物，更有西域人、西域物。

　　唐代玉器常見的裝飾手法有：

　　(1)隋唐玉器在裝飾材料上，金玉并用，色澤互補(bǔ)，金相玉質(zhì)，形成隋唐玉器絢麗多彩的面貌。在玉器上出現(xiàn)黃金飾件，始見於戰(zhàn)國至漢代，當(dāng)時的黃金飾件主要起垂勾之用，如金鏈串玉佩金玉帶鉤等。隋唐用黃金飾玉，雖亦起特殊的功能作用，但主要起裝飾之用。

　　(2)唐代玉器在裝飾圖案紋樣上，廣泛采用花卉紋，這要比繪畫先行一步，因為繪畫史上花鳥科的形成要在元代以後?；ɑ軋D案非常完整，花蕾、花葉、花莖一應(yīng)俱全。唐代玉器裝飾樣的花卉形，有造型與裝飾兩種形式。與花卉紋同時流行的還有如意云紋，常飾於人體、花、鳥旁

　　(3)唐代玉器在裝飾手法上，主要采用細(xì)密陰線與網(wǎng)狀細(xì)陰線，表現(xiàn)圖案的方法。唐以前的玉器裝飾，主要通過線條來展示紋樣，表達(dá)藝術(shù)主題。

　　特點：
　　 (1)衣紋、發(fā)絲、花葉、羽翎均用平行細(xì)陰線?；ɡ?、動物鱗衣，均用網(wǎng)狀細(xì)陰線繪就。
　　 (2)所有線紋均用鉈琢出，落腳深，中間粗直，收筆細(xì)尖，線紋走向非常明顯。常見的人紋、花紋圖像外緣，都有一條粗弦紋邊框，框內(nèi)陸子內(nèi)凹，在內(nèi)凹的地子上用浮突及陰線描繪的手法，琢出人紋、花紋、禽鳥紋等圖案。

　　唐龍紋壁

宋代
　　

公元960至1234年的274年間，是中國歷史上宋、遼、金的對峙分裂時期。宋代承五代大亂之余，雖不是一個強(qiáng)盛的王朝，而在中國文化史上卻是一個重要時期。宋、遼、金既互相撻伐又互通貿(mào)易，經(jīng)濟(jì)、文化交往十分密切，玉器藝術(shù)共同繁榮。宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，金石學(xué)的興起，工筆繪畫的發(fā)展，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，寫實主義和世俗化的傾向，都直接或間接地促進(jìn)了宋、遼、金玉器的空前發(fā)展。宋、遼、金玉器實用裝飾玉占重要地位，"禮"性大減，"玩"味大增，玉器更接近現(xiàn)實生活。

　　宋代玉器藝術(shù)化傾向，表現(xiàn)在兩個方面：
　　 a.是從唐代開始的花卉紋玉器到宋代得到了長足的發(fā)展，幾可說當(dāng)時形成一門專琢花鳥形玉器的玉作。宋代花鳥形玉器與當(dāng)時繪畫藝術(shù)相互影響，共同譜寫宋代藝術(shù)篇章。宋代的花鳥形玉器多呈寫實風(fēng)格，花朵、花板、花莖一應(yīng)俱全
　　 b. 圖畫玉雕的出現(xiàn)。玉圖畫包括有背景的隆起和立體的圖畫玉器。由背景和畫面兩部分組成。這種繪畫性玉器使見於宋代，至清代達(dá)到他輝煌的頂峰。是繪畫藝術(shù)與雕塑完美的組合。最能反映宋代佩飾玉水平的要推各種雕工精細(xì)、形態(tài)優(yōu)美的花鳥形玉佩。
　　 c. 宋代實用玉器皿不僅比唐代品種多，數(shù)量也多。文房玉具，已不在僅僅是文人把玩的玉件、而是有可供文人書寫的實用具。　

　
　　在中國玉雕史上，花卉形玉器以宋代最為精美。

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　　高１４．９厘米，現(xiàn)藏故宮博物院，目前所知，這是立體鏤雕玉器最早的一件，極為罕見。

　　一套八塊，紋飾各自不同。宋、遼、金各朝皆用玉帶，這是迄今唯一一套完整保留下來的實物。

　　遼代
　　

遼代是中國東北遼河流域由契丹建立的地方政權(quán)。916年由耶律阿保機(jī)創(chuàng)建。其疆域控制整個東北及西北部分地區(qū)。遼代是由一個較為落後的邊疆民族建立的地方政權(quán)，政治、文化較為低落，但長期與漢族比鄰，并受先進(jìn)中原文化的影響，故在文化及用玉制度上，均受宋堂文化的影響，玉也不例外。朝廷用玉，廣於唐宋。規(guī)定皇帝系玉束帶，五品以上官吏服金玉帶。

　　遼代玉器制度，除脫始於唐風(fēng)外，其自身特點：
　　 a. 用玉上，崇尚白玉，尤其推崇和闐白玉
　　 b. 契丹貴族金銀玉互用
　　契丹貴族把這些價值連城的佳材融為一體，制成精美絕倫的工藝品，既反映契
　　丹族的工藝水準(zhǔn)，同時又折射出契丹貴族奢侈的生活
　　c. 契丹貴族真玉寶石兼用
　　遼代玉器具有其獨特的民族風(fēng)格。
　　玉代版是遼代重要的朝廷用玉，其特色是定數(shù)不一，厚薄略有出入，多光束無紋，四角常以銅釘鉚在草帶上。遼代肖生玉器以動物造型為主，植物和幾何造型很少，這可能與契丹以游牧經(jīng)濟(jì)為主，長期與動物為伍有關(guān)。

　金代
　　

金代所處的年代是和南宋相對峙的特殊年代，同時又是北方少數(shù)民族所為，因此具有濃郁的時代特色與民族風(fēng)格?！　?BR>　　 3.“春水玉”、“秋山玉”是金的代表作。
　　契丹、女真均是北方游牧民族，漁獵經(jīng)濟(jì)站主導(dǎo)地位，春水、秋山員為契丹族春、秋兩季的漁獵捺缽活動。所謂捺缽，即契丹族本無定所，一年之中依牧草生長及水源供給情況而遷居，所遷之地設(shè)有行營，謂之捺缽。
女真族建立新政權(quán)後，承襲了契丹的舊俗，狩獵於春秋的娛樂活動，并將捺缽漁獵活動改稱為「春水」、「秋山」。
　　 4. 常見的「春水玉」表現(xiàn)為殘忍場面，通常是海東青促天鵝圖。
　　 5. 海東青是一種神鳥，又名鷹鶻、吐鷹鶻，主要生長於黑龍江流域。它體小機(jī)敏，疾飛如電，勇猛非凡，自古以來深得我國東北各民族的喜愛，有專人進(jìn)行馴養(yǎng)，用以捕殺大雁及天鵝。
　　 6. 秋山玉是表現(xiàn)女真族秋季狩獵，射殺鹿的情景。在金代，秋捺缽也稱伏虎林。在雕琢技法上，常留色玉皮作秋色。在表現(xiàn)手法上，秋山玉有繁、簡、粗、細(xì)之分。場面不像春水域殘酷無情，而是獸畜共處山林，相安無事，一副世外桃源的北國秋景。嘎拉哈玉玩具，也是一種充滿女真民族情趣的玉具。玉嘎哈拉，是女真貴族兒童的玩具，中間有穿孔，可隨身佩帶。玉形似羊或狗子的髕骨。類似漢族童子玉墜，似有希冀少年福祉不斷之意。因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用動物之骨，長年佩帶，具兆祥之瑞
　　金人常服玉帶為上，庶人禁用玉。
　　金代女真族佩帶玉較為發(fā)達(dá)，其時稱作「列」，多作腰佩。
　　金代佩飾玉以花鳥紋為主。
　　金代花鳥形玉佩，多作綬帶鳥銜花卉紋。
　　因「綬」自與「壽」字諧音，故壽帶鳥是福壽的象徵。綬帶鳥銜花卉紋，寓意春光長壽，勃勃生機(jī)
　　龜巢荷葉，是金代另一重要玉佩。是壽意類。
　　金代玉佩的一個重要特點：是其藝術(shù)，不是孤零零的表現(xiàn)一個物體或一件動物；而是花與鳥、龜與荷葉、魚與水草相輔相成，動靜結(jié)合，表現(xiàn)出周圍的環(huán)境特點，富有生活氣息。

　元代

　　蒙古滅金以前，幾乎沒有琢玉業(yè)。滅金後，特別是建立元朝，將首都遷至大都入主中原後，由於受金代文化和漢文化的影響，元朝琢玉業(yè)得到很大發(fā)展。

元朝琢玉業(yè)有很大發(fā)展，其特點為：
　　 a.接受漢族傳統(tǒng)的愛玉風(fēng)上，近取金宋、遠(yuǎn)法漢唐
　　 b.繼承宋金傳統(tǒng)琢法技藝。元朝政府網(wǎng)羅掌握了大量的工匠，使之官辦手工業(yè)生產(chǎn)
　　 c.沿用宋金玉器傳統(tǒng)題材：花卉紋的延續(xù)，螭虎紋的再興，春水玉、秋山玉的進(jìn)一步世俗化，虎紋是龍子之一，始見西漢，歷代雖有雕琢，但運得均不多，元代螭虎紋不僅應(yīng)用得多，而且非常成功，并創(chuàng)造元代的風(fēng)格。江春水玉逐漸演化為鷹擊天鵝、蘆雁荷藕圖；將秋山玉逐漸衍變?yōu)楦Ｂ箞D案。其影響一直波及明清。史書記載看，元明清三代，宮廷玉器匠前期得到更大的發(fā)展。元代玉帶鉤曲線較為平緩，但玉器增大，多成琵琶形。

　　元代朝廷對朝廷用玉倍加重視，一方面為了便於在漢族地區(qū)統(tǒng)治，另一方面也是為了滿足蒙古貴族的需要，具體表現(xiàn)有：
　　 a.朝廷控制玉料、玉砂
　　元代玉產(chǎn)地有和闐及匪力沙兩地，官辦玉作坊利用和闐、匪力沙所出玉材輾玉。輾玉砂亦稱「磨玉下水砂」
　　 b.朝廷專設(shè)琢玉機(jī)構(gòu)
　　元代官辦手工業(yè)很發(fā)達(dá)，元朝政府設(shè)有許多管理手工業(yè)的機(jī)構(gòu)和官辦手工業(yè)作坊
　　元朝的官辦手工業(yè)玉作坊，始終以元大都為主，那里有金代的琢玉傳統(tǒng)。另一個設(shè)在杭州，因有南宋良好的琢玉基礎(chǔ)
　　 c.朝廷琢制巨型玉器
　　由於受玉材及雕琢技藝的限制，中國玉器一向以小巧玲瓏著稱，因而常被劃入古玩類，其科學(xué)藝術(shù)及歷史價值常被研究者忽視。中國玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕應(yīng)為元「瀆山大欲?！梗ù藶榻鸫窠车褡恋模?BR>　　蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的愛好
　　 d.有專門的朝廷用玉
　　蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及處理公文用玉等方面
　　元代處理公文的玉器要屬國璽及玉押
　　玉押始於五代，但實物始見於元，元代百官多不能執(zhí)筆畫押，就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特賜方可使用

元代玉器之藝術(shù)特點
　　 a. 玉器形體氣勢較大
　　 b. 雕琢技藝爐火純青
　　 c. 裝飾技巧新潁別致
　　花卉紋、螭虎紋裝飾應(yīng)用得非常成功
　　倭角的處理非常得體。元代玉匠在方形玉器的處理上，硬挺挺的直角，為流動的倭角，剛?cè)岵?jì)，同時在邊框內(nèi)外緣刻兩條粗陰線，更使元代玉器的線角顯得十分優(yōu)美
　　玉器的搭配技巧十分熟練
　　 d. 仿古玉在唱主角
　　元代最明顯的仿古玉實物，要算玉瓶與玉尊，而仿摹的對象或是周代青銅尊，或是早期陶瓷貫耳瓶，為清玉器大量摹青銅器、陶瓷器開了先河
　　 e. 新潁玉器展示風(fēng)采
　　元代新款玉器除玉押、帽鈕外，還有玉帶環(huán)、玉帶扣等

元海東青攫大雁玉飾

　　 1.此件玉器高約八公分，以海東青鵲捕大雁為主題，旁底以云水為襯。大雁翅巳垂，頸巳彎曲，海東青距雁首而立，描寫的正是鵲擒鵝墜剎那間情景，生動而傳神。云水及鵲、雁，皆以極深的鏤雕法處理，加強(qiáng)了玉雕的深厚度，使得主題及旁襯凸顯有立體感。
　
　　 2.原件以白玉雕琢，經(jīng)過細(xì)心地拋光打磨，整件器顯得光潤晶瑩。表面上的疏淺黃斑為燒烤而成，是元、明以來玉雕的一種裝飾手法。這件精美的玉飾，顯示著元朝玉雕的高超水準(zhǔn)。
　
　　 3.海東青攫鵝雁的母題，與北方民族的春獵活動有關(guān)。當(dāng)初春冰雪未融之際，即住扎冰河之畔，鵝雁未至，先鑿冰垂釣，待天候稍暖，雁蹤初現(xiàn)，即可展開放鵲的獵捕活動?！督鹗贰分械摹溉绱核购汀哆|史》中的「春捺缽」所描述的就是這種景緻。對游牧民族而言，春獵是關(guān)係飽暖和生存的大事。　
4.金人稱東帶為吐鵲，最貴重者以玉來裝飾，玉上的紋飾亦多採「如春水」和「如秋山」的景緻。因此有學(xué)者將海東青捕鵝雁的玉飾，稱為春水玉飾。遼、金、元皆喜以「春水」來裝點器物，宣示的正是其不忘游獵的本色。
　
　　 5.元代是由蒙古人所建立的橫跨歐亞的強(qiáng)大帝國。蒙古本是塞外游牧民族，射獵對他們而言，不僅是習(xí)武、更是獲取生活資源的主要方式之一；即使在其統(tǒng)治了中國之后，王室依舊保持其其狩獵的傳統(tǒng)；一方面以打獵取樂、君臣同歡，另一方面則示其不忘本。
　
　　 6.元代一年有兩次重要的狩獵季節(jié)：春天與秋天。春天到水濱去獵大、秋天時則到山林間獵鹿。以此春秋漁獵活動為母題的玉雕稱為「春水珮」或「秋山珮」。

　　爐頂系用多層透雕鏤刻而成。由蓮葉、蓮瓣、蓮篷、葦葉、水草、鷺鷥組成。整體造型似饅頭狀高高隆起，表面雕飾起伏，手摸立面有高低不平、參差不齊的感覺，這是元代爐頂制作風(fēng)格上的重要特征。

明代
　　
明代玉器戟磬圖案：「吉慶」
　　 *萬意：「萬」以示吉祥萬德、萬壽無疆
　　 * 桃：「壽」
　　 * 鹿：「祿」、「高官厚祿」
　　 * 象：「太平有象」
　　 * 羊：「吉祥」
　　 * 魚：「有馀」
　　 * 雀鹿：「爵祿」
　　 * 蝠鹿：「福祿」
　　 * 一枝荔枝：「一本萬利」

明代仿古玉大致有兩類：
　　一是訪古彝器，造型與漢以前器物接近，不為琢做舊，追求典雅古之美。宮廷訪古玉屬此類。
　　一是琢假古玉，以假亂真，「偽亂古制」，謀取高利，民間玉市仿古玉多屬此類。
　　

中國古代官銜的標(biāo)識，常在冠飾、服飾、腰飾上得到體現(xiàn)。但玉冠一直很少見，而明代官員是使用玉冠的，文獻(xiàn)雖無玉冠使用的明確著錄，但玉冠均於王公貴族墓，所以可補(bǔ)文獻(xiàn)不足。玉帶板是朝廷、官員使用最為廣泛的玉器。明代在尚古思潮影響下，玉圭曾作為朝廷用玉之一，琢制了大量玉圭，而且飾紋不一，但均為尖首圭。
　　

玉圭是周代流行的禮儀玉，明代均為仿古形狀，但兩者有很大區(qū)別。
　　 a.戰(zhàn)國為和闐玉，明代用糟玉
　　 b.戰(zhàn)國玉圭邊有突弦，明代則無
　　 c.戰(zhàn)國玉圭中間起脊，明代則無
　　 d.戰(zhàn)國玉圭紋精細(xì)飽滿，明代則琢磨粗劣

　　壺爵杯是實用玉茶酒具，是明代最具特色的玉器造型。明代玉壺的大量增加，與其時飲酒茶之風(fēng)的興盛，奢生活的糜爛有關(guān)?；ㄐ斡癖翘扑问⑿械囊环N玉杯，至明代繼續(xù)流行。英雄合玉杯是明代唯一的雙筒式玉杯，杯身把體一側(cè)鏤雕鷹熊，鷹在上，熊在下，寓意「英雄」。英雄合玉杯多為宮廷大婚使用類似時下流行的喝交杯酒使用的形式。明代器皿玉器多藏於宮廷，很少，民間流傳更少，主要原因是：器皿用料多、雕琢難度大、造價高，一般人使用不起，同時明代也規(guī)定庶人不得使用玉制器皿。玉簪在明代極為興盛，可能與蘇州碾玉名匠陸子剛琢制一批藝術(shù)水平極高的玉簪，刺激后妃貴婦消費有關(guān)。

明代復(fù)雜的玉佩，是仿古玉組佩，也就是上股時期風(fēng)靡一時的「君子佩」。
　　

    在宮廷中，玉鐲可能還排不上座次，但在民間，玉鐲廣為流行，且用料、造型、裝飾十分講究，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。講到明代玉器風(fēng)格，常談起世俗化傾向、仿古傾向；在碾玉方面，常用「粗大明」來形容。那麼明代的碾玉及裝飾究竟有何特點？

　　 “粗大明”明代玉器的碾玉特點
　　每個時代都有每個時代的碾玉特點，周代神秘、漢代巧、唐宋自然、元代氣勢
　　明代玉器的碾玉特點是粗獷渾厚，不拘小節(jié)，這應(yīng)是由大刀闊斧的元代北方之工匠碾玉演變而來，古玩鑒賞家將這些特點形象地概括為「粗大明」
　　「粗大明」意思是粗獷、寬大的玉器屬明代，也就是說，明代的碾玉特點粗獷、寬厚，常常忽略細(xì)部的處理。
　　

花下壓花明代玉器的裝飾特點
　　明代玉器大多是渾厚粗獷，但玉帶板等飾玉則雕琢的十分精細(xì)，因此，嚴(yán)格來說，明代玉器是粗獷與精細(xì)并存

明末清初青白玉鏤空螭紋杯

    清代
　　
       乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加贊賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護(hù)，對姚宗仁尤為賞識，經(jīng)常與其切磋仿古玉技藝。宋元時期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達(dá)相當(dāng)水平，清代在傳統(tǒng)文化和乾嘉考據(jù)學(xué)派的影響下，仿古玉出現(xiàn)了許多新特色，......

（略。。。。。。）