語(yǔ)言在小說中主要承擔(dān)的是敘事的功能，敘述人語(yǔ)言和人物語(yǔ)言交并在一起，共同完成故事的敘述。而在劇本中，放在括號(hào)里的舞臺(tái)指示語(yǔ)雖然也可以是描述性的，但它不能被看成是小說中的敘述人語(yǔ)言，因?yàn)樗怀袚?dān)故事的敘述，而只是戲劇演出的"此刻"關(guān)于舞臺(tái)場(chǎng)景或戲劇人物動(dòng)作的一種提示和說明，而且，一般來(lái)說，它們也必須是展示性的，而不能成為一種"講述"。
構(gòu)成戲劇文本主體的戲劇人物語(yǔ)言，即對(duì)白、獨(dú)白、旁白以及唱詞等，則已經(jīng)成為一種展示人物性格和推動(dòng)劇情發(fā)展的言語(yǔ)動(dòng)作，它本身就是戲劇動(dòng)作的主要組成部分。這使戲劇人物語(yǔ)言必須具有兩個(gè)同等重要的功能：其一，它必須能夠充分顯示人物意愿、意圖或意志，必須能夠揭示出人物與人物之間以及人物內(nèi)心各種隱秘的欲望、意念之間的矛盾沖突，即它必須承擔(dān)其推動(dòng)劇情發(fā)展的功能。劇本中有關(guān)戲劇情境的設(shè)置、戲劇沖突的展開、戲劇情節(jié)的展示等，都是依靠人物行動(dòng)以及體現(xiàn)人物行動(dòng)的人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）完成的。只有具有充分動(dòng)作性因而能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的語(yǔ)言，才能被看成是一種戲劇動(dòng)作或者戲劇動(dòng)作的組成部分。其二，戲劇人物語(yǔ)言必須能夠充分展示人物性格，即承擔(dān)起顯示人物個(gè)性塑造人物的功能。
劇本不可能像小說文本那樣通過其它藝術(shù)手段來(lái)刻劃人物性格，通過戲劇人物語(yǔ)言來(lái)展示人物個(gè)性，是劇本塑造人物形象的主要的甚至可以說是唯一的手段，上面關(guān)于戲劇藝術(shù)以及與戲劇藝術(shù)相關(guān)的劇本特定的討論，可以給我們提供解讀戲劇文本的大致的途徑。和其它類型文學(xué)文本的解讀一樣，戲劇文學(xué)文本的解讀當(dāng)然也是在語(yǔ)言的層面上展開的。應(yīng)該特別注意的是，由于劇本包含的一切都是依靠而且只能依靠戲劇人物語(yǔ)言加以展示，劇作家不可能像小說家那樣借助一個(gè)敘述者的講述，來(lái)解釋人物行為和事件并暗示讀者必須怎樣理解他們。
因此，比較而言，劇本閱讀中需要讀者發(fā)揮自己的語(yǔ)感能力、藝術(shù)推想能力去感受、體驗(yàn)并作出理解的內(nèi)容更多。比如我們必須能夠通過人物語(yǔ)言準(zhǔn)確把握人物與人物之間的關(guān)系，體察特定情境中人物的心理、愿望，我們必須能夠通過人物語(yǔ)言把握戲劇沖突以及沖突中的人物動(dòng)作，同時(shí)，當(dāng)然也是更重要的，我們還要能夠通過人物語(yǔ)言的體味準(zhǔn)確理解人物性格。
與詩(shī)歌、小說、散文等文學(xué)文本的解讀有所區(qū)別的，由于劇本文學(xué)的和戲劇的雙重價(jià)值，在劇本解讀中，解讀者的"舞臺(tái)感"的建立也是必要的。所謂"舞臺(tái)感"，即要能夠通過戲劇人物語(yǔ)言及人物動(dòng)作的把握，結(jié)合舞臺(tái)指示語(yǔ)，建構(gòu)起舞臺(tái)演出的視聽形象。好的劇本終歸應(yīng)該是可以共戲劇演出的"腳本"。劇作家在創(chuàng)作劇本時(shí)，正象他必須顧及觀眾一樣，也必須考慮舞臺(tái)，劇作家的"舞臺(tái)感"會(huì)影響到他對(duì)于包括舞臺(tái)分割在內(nèi)的戲劇場(chǎng)景的處理、戲劇技巧的運(yùn)用，也會(huì)影響到他對(duì)人物語(yǔ)言的錘煉。因此，讀者相應(yīng)的"舞臺(tái)感"的建立，對(duì)于深入理解劇情、人物以及劇作家的藝術(shù)匠心，都有不可忽視的意義，至少，這種"舞臺(tái)感"能夠有效地幫助我們對(duì)于劇作的藝術(shù)效果、劇本的戲劇價(jià)值作出較為準(zhǔn)確的判斷。
在結(jié)束這一個(gè)概述的時(shí)候，還有一點(diǎn)需要說明。我們這里談到的問題，只涉及到戲劇藝術(shù)戲劇文學(xué)文本以及戲劇文學(xué)文本解讀的一些突出的特點(diǎn)，而不是有關(guān)這些問題的全面的理論化的論述。戲劇發(fā)展到今天，眾多的戲劇流派、眾多的戲劇品種、以及眾多的實(shí)驗(yàn)性的戲劇藝術(shù)表現(xiàn)技巧的探索，使戲劇文學(xué)文本與其它類型的文學(xué)文本一樣，呈現(xiàn)出復(fù)雜的景觀。要想在有限的篇幅中對(duì)與戲劇及戲劇文學(xué)文本有關(guān)的問題作全面的論述，既是不可能的，也不是我們的目的所在。對(duì)這些問題的進(jìn)一步了解和研究，也只能有待我們?cè)谶M(jìn)一步的學(xué)習(xí)中去完成了。
（編輯：劉苗）
