青年女作家步非煙宣稱要“革掉金庸武俠的命”；18歲的桂石被冠以“作家”頭銜后說，“‘80后’的我們并不是離經(jīng)叛道者”；作家王朔接受雜志采訪，對“80后作家”提出嚴(yán)厲批評……

    日前，有關(guān)“80后作家”的話題再次泛起。出生于上世紀(jì)80年代的青年作家，吸引力一度主要集中在他們的固定讀者群--中學(xué)生中間。但近年來，他們的影響力逐漸擴(kuò)大，不管是被批評，還是被追捧，都在引起更多的關(guān)注。他們的寫作，也已超出了單純的文學(xué)事件，而形成了一個文化現(xiàn)象?！?SPAN lang=EN-US>80后作家”生活在網(wǎng)絡(luò)信息時代，他們作品的傳播機(jī)制與“70后作家”不同。“70后作家”的發(fā)表主要還是通過文學(xué)期刊，得到一定認(rèn)可后，再出版成書，進(jìn)入市場。而“80后作家”作品很少通過文學(xué)期刊與讀者見面，他們要么通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品，要么直接出書面對市場。他們與市場的關(guān)系更加直接，互動良好。

    相對于“70后”以及此前的作家，“80后作家”擁有較為固定的讀者群--中學(xué)生。中學(xué)生是目前文化市場獨特的消費群體，他們?nèi)藬?shù)眾多，“80后作家”的作品自然而然擁有了較高的市場占有率。從一開始就直接面對讀者、面對市場，使“80后作家”對商業(yè)有著天然的敏銳嗅覺?！?SPAN lang=EN-US>80后作家”普遍重視讀者和市場對他們作品的反應(yīng)。他們中的不少人認(rèn)為，讀者的回應(yīng)和市場的成績?yōu)樗麄兊膭?chuàng)作提供了持續(xù)下去的動力和保障。但在他們中的一部分人轉(zhuǎn)而為市場寫作的同時，另一部分人也在努力強(qiáng)調(diào)自己在文學(xué)上的堅持。

    享有不俗的市場影響力，使“80后作家”成為一個不容忽視的群體。但他們在文學(xué)上的成績，則引起了廣泛的爭議。消費時代的市場影響力，不等同于文學(xué)成就?！?SPAN lang=EN-US>80后作家”的創(chuàng)作并未走出“成長”和“青春”的文學(xué)書寫譜系。文學(xué)創(chuàng)作，尤其是小說的創(chuàng)作，是建立在一定的閱讀和社會經(jīng)歷基礎(chǔ)上的，而在這兩點上的欠缺，恰恰會對這些年輕作家的創(chuàng)作形成制約。

    但不可否認(rèn)，“80后作家”也確實為中國文學(xué)帶來了一些新因素。

    “80后作家”作品大致可以分為兩大類，一是解說青春期焦慮；另一類就是奇幻小說。北京大學(xué)中文系教授張頤武認(rèn)為，“奇幻小說中所表現(xiàn)的自由和想象是非?？少F的。奇幻文學(xué)的存在和發(fā)展，恰恰是既往的中國文學(xué)中最欠缺的，因此這也可以看作是‘80后’寫作為中國文學(xué)帶來的一股新風(fēng)?！敝袊鴰浊陙淼臍v史和文化都是滯重的，而在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，人們的思想開始變得輕靈，這為奇幻文學(xué)提供了空間。

    “80后作家”張悅?cè)徽J(rèn)為，“對于前輩作家來講，現(xiàn)實是沉重的山，而‘80后’眼前沒有山了，于是他們更喜歡‘往遠(yuǎn)處看，往玄處看’”。同時她認(rèn)為，奇幻小說的創(chuàng)作還有一個原因，“也許我們的物質(zhì)生活比較充裕，現(xiàn)實對我們的刺激不那么激烈，遠(yuǎn)方讓我們更敏感，更向往”。

    不少批評家都指出，以往的作家都能擁有較為廣泛的讀者群，而“80后作家”的讀者卻只集中在中學(xué)生中，這反映出一些創(chuàng)作上的問題。張頤武認(rèn)為，年輕人寫作，年輕人消費，是一種不健全的自我消化和自我循環(huán)，這樣的創(chuàng)作很難具有持久的生命力。而這一群體自身，如被視為代表的韓寒、李傻傻、張悅?cè)坏?，或表示對?SPAN lang=EN-US>80后”這一概念的不認(rèn)同，或希望超越這一概念，在文學(xué)創(chuàng)作的路上走得更遠(yuǎn)。

    李傻傻說，“80后作家”現(xiàn)在是一個被市場化和商業(yè)化的文學(xué)概念，它所隱含的文學(xué)意義之外的商業(yè)性是值得警惕的。張悅?cè)槐硎?，文學(xué)作品應(yīng)該是作者內(nèi)心體驗的外化，而“80后作家”這一籠統(tǒng)的稱謂是不足以涵蓋作家之間的個體差異的。

    張悅?cè)辉诓稍L中說，一部作品真正吸引讀者的是其內(nèi)在的精神魅力，只有作品在讀者的內(nèi)心喚起了精神和情感上的共鳴，才能得到讀者和市場的肯定。她強(qiáng)調(diào)，一味迎合市場的寫作并不是聰明的選擇，因為，讀者和市場的趣味不是一成不變的，而這種變化也是無法預(yù)期的。   （《人民日報》）

    （1）下列對文章的理解和分析，不正確的兩項是（    ）（    ）（6分）

    A．“80后作家”的影響力逐漸擴(kuò)大，已形成一種文化現(xiàn)象。

    B．“80后作家”的作品主要通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品，或者直接出書面對市場。

    C．“80后作家”在文學(xué)創(chuàng)作上缺乏一定的閱讀和社會經(jīng)歷基礎(chǔ)，這樣對其創(chuàng)作會形成制約。

    D．“80后作家”的奇幻小說中表現(xiàn)的自由和想象是非常可貴的，因為奇幻文學(xué)的存在和發(fā)展是中國文學(xué)中欠缺的。

    E．專家認(rèn)為，“80后作家”現(xiàn)在是一個被市場化和商業(yè)化的文學(xué)概念，它所隱含的文學(xué)意義之外的商業(yè)性是值得警惕的。

    （2）文中說，“80后作家”也確實為中國文學(xué)帶來了一些新因素。這里的“新因素”主要指的是什么？（4分）這種“新因素”是相對什么而言？（3分）

    （3）作者認(rèn)為“80后作家”及其作品的主要缺陷是什么？（6分）

    （4）你認(rèn)為，如何才能保持“80后作家”的健康發(fā)展？（6分）

  （1）D、E（D項 “是中國文學(xué)中欠缺的”有誤，應(yīng)為“是既往的中國文學(xué)中最欠缺的”；E項不是專家的觀點，是“80后作家”之一的李傻傻的觀點）。（都答對得6分）

    （2）“80后作家”的奇幻小說中所表現(xiàn)的非常可貴的自由和想象（4分）是相對于中國幾千年來的滯重的歷史和文化而言的。（3分）（大意對即可）

    （3）“80后作家”閱讀和社會經(jīng)歷有所欠缺；作品讀者相對單一，只集中在中學(xué)生。（每答對一點得3分）

    （4） “80后作家”應(yīng)該從優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和經(jīng)典的文學(xué)中汲取豐厚的養(yǎng)料，同時不斷豐富自己的人生閱歷，敏感地捕捉點滴的珍貴體驗，在生活和創(chuàng)作中不斷磨礪自己（3分）。另一方面，文學(xué)批評家也應(yīng)該對“80后作家”的寫作給予更多的關(guān)注，批評者、批評對象和批評標(biāo)準(zhǔn)要有充分的溝通，從而形成健康的交流互動機(jī)制，推動文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展（3分）。（具有探究成分，意思正確便可酌情給分）