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渾源窯青白釉樂(lè)俑（一組三件）  宋（公元960—公元1279）
通高7.8厘米 三件樂(lè)俑分別在敲鑼、吹簫和彈奏琵琶。敲鑼俑和吹簫俑為男性，身穿對(duì)襟長(zhǎng)袍，彈琵琶俑身穿斜襟長(zhǎng)袍為女性形象。三人面色平和從容，似沉浸在自己樂(lè)曲之中。三件俑似以家庭為一個(gè)彈奏單位，分別演奏管樂(lè)、弦樂(lè)和打擊樂(lè)。 宋代許多窯廠都生產(chǎn)各類(lèi)瓷俑，山西的渾源窯除了生產(chǎn)日常生活用瓷外，也生產(chǎn)這類(lèi)瓷俑。其胎體大都細(xì)白，以白釉為主，青釉制品相對(duì)較少，而此類(lèi)青瓷樂(lè)俑則更少。從這組樂(lè)俑可以看出渾源窯在雕塑方面有著非常高的藝術(shù)成就。除人物的面部表情塑造得惟妙惟肖外，更注重身體細(xì)節(jié)上的描述刻畫(huà)。這三件由于使用樂(lè)器的不同，它們的身體形態(tài)也就不同。琵琶女俑彈奏琵琶因要用身體來(lái)抵著琵琶，故采用了跪姿，同時(shí)她也是女性不能像男人那樣坐著。吹簫俑盤(pán)腿而坐，有利于吹奏時(shí)氣息的運(yùn)用。而敲鑼的似一童子，敲擊時(shí)為了避免身形的不穩(wěn)，左腳蹲立，右腳跪地，這樣左手可以依靠著左腳，右手敲鑼時(shí)，身體就不會(huì)晃動(dòng)。這三件樂(lè)俑完美地表現(xiàn)了人與樂(lè)器的結(jié)合，從它們的形象上，我們仿佛可以感受到繞梁的音樂(lè)聲。
定窯刻花卉紋長(zhǎng)頸瓶
北宋（公元960—公元1127）
高28.6厘米 敞口，細(xì)長(zhǎng)頸，斜肩，長(zhǎng)圓腹，高圈足。整件器物造型秀美，高圈足的運(yùn)用使得器物顯得更加挺拔雋秀。胎體細(xì)白致密。器身施透明釉，足底無(wú)釉。釉面瑩亮，釉層細(xì)潤(rùn)。釉下刻花裝飾，以犀利流暢的刀法剔刻出牡丹花紋。牡丹花盡管只是簡(jiǎn)略地勾勒出了輪廓，但通過(guò)枝繁葉茂，花團(tuán)錦簇的牡丹花表現(xiàn)出了一股濃濃的春意。 宋代定窯除大量生產(chǎn)日常生活實(shí)用器外，還生產(chǎn)了一定數(shù)量的陳設(shè)用瓷，這批陳設(shè)瓷以河北定州二塔中出土白瓷品質(zhì)最高，國(guó)內(nèi)外一些重要的博物館都有少量的收藏，民間的只有少量的收藏。這些陳設(shè)瓷的品質(zhì)普遍較高，胎體大都非常精細(xì)，釉面也更加細(xì)膩瑩亮，不少器物都有刻花裝飾，此件刻花長(zhǎng)頸瓶就是屬于這個(gè)時(shí)期定窯陳設(shè)瓷中的精品。
定窯紫金釉瓶
北宋（公元960—公元1127）
高17.5厘米 瓶小口外折，頸細(xì)而短，鼓腹，圈足。器形豐滿(mǎn)，通體施醬色釉，圈足內(nèi)可見(jiàn)潔白胎體。定窯是宋代五大名窯之一，以燒白瓷著稱(chēng)。同時(shí)也產(chǎn)生黑釉、醬色釉、綠釉制品，后人謂之“黑定”、“紫定”、“綠定”。 明《格古要論》稱(chēng)：“有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其價(jià)高于白定”。醬色釉是仿宋代醬色漆器的效果，北方許多窯坊亦有燒造，而紫定以雪白瓷胎取勝。紫定器物并不多見(jiàn)，琢器之瓶類(lèi)更是稀世。 此瓶與江蘇鎮(zhèn)江北宋熙寧四年（1071）章泯墓出土的一對(duì)紫定瓶，無(wú)論造型、釉色基本相同且更臻完善，是一件不可多得的定窯珍品。
鈞窯天青釉缽
金（公元1115—公元1234）
高16.3厘米 口微敞，直腹，淺圈足。胎體略顯粗宋?？诓繜o(wú)釉，胎體氧化而顯現(xiàn)紅色。缽內(nèi)外施天青色釉，釉汁乳濁失透，肥厚滋潤(rùn)，猶如堆脂。器腹有一塊紅斑，似初凝之牛血，鮮殼亮麗。這是將含銅的原料塗在天青釉上，在還原氣氛之下產(chǎn)生的。金代的鈞窯已經(jīng)很少產(chǎn)那種整體都是玫瑰紅色的釉色，大都是在天藍(lán)色或是天青色的釉上，以塊狀的紅斑來(lái)裝飾，紅釉斑在藍(lán)色的底釉上仿佛天邊的一道彩虹，形成了鮮明的色彩對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)享受。
定窯黑油印花葵口碗
金（公元1115—公元1234）
高8厘米，口徑18厘米 六瓣花口、淺腹，矮圈足。器內(nèi)外通體施黑釉，芒口，裹足。器壁印花蓮池游鵝紋，內(nèi)陸印雙魚(yú)紋。 定窯以燒白瓷著稱(chēng)，兼燒醬色釉、黑釉、綠釉產(chǎn)品，世人稱(chēng)“紫定”、“黑定”、“綠定”。胎體欲與白定一致，潔白、細(xì)膩。 定窯碗、盤(pán)采用覆燒工藝，器物口沿露胎無(wú)釉，稱(chēng)之“芒口”。事后有在芒口處以金、銀、銅等金屬包鑲口緣，一則方便使用，二則代表使用者身份。 印花時(shí)入金后，定窯提高燒造量的裝飾技法，一模可經(jīng)反復(fù)使用，燒制同類(lèi)紋飾器皿省時(shí)又省工。 此碗兼具定窯器諸多特征，是一件不錯(cuò)的黑定代表作品。
鈞窯天青釉紫斑盤(pán)
宋（公元960—公元1279）
直徑21厘米 盤(pán)板沿、淺身、圈足。器內(nèi)、外施天青釉，盤(pán)內(nèi)四大塊紫紅斑點(diǎn)綴其間。 鈞窯是宋代五大名窯之一，北宋晚期為宮廷生產(chǎn)陳設(shè)瓷。鈞窯天藍(lán)釉是一種乳濁釉，它是一種二液相分相釉，即在連續(xù)的玻璃相介質(zhì)中，懸浮著無(wú)數(shù)圓球狀小顆粒，并從中散射短波光，使釉面呈現(xiàn)熒光一般優(yōu)雅的藍(lán)色乳光。紫紅斑是將含銅料塗于天藍(lán)釉上，經(jīng)高溫還原氣氛中燒成。其間銅含量濃重處，銅分無(wú)法全部還原，呈現(xiàn)氧化銅的綠色斑點(diǎn)參差其中，形成紅、藍(lán)、紫、綠相互輝映，斑駁絢爛的藝術(shù)效果。 此盤(pán)曾經(jīng)為香港徐展堂先生書(shū)藏，一九九六年在上海作為重要展品參加上海博物館主辦的“瀘港藏珍展”，是一件十分難得的宋代名瓷。
建窯油滴盞（曜變）
南宋（公元1127—公元1279）
高8厘米，口徑19厘米 建窯在今福建省建陽(yáng)縣，宋代盛燒黑釉瓷器，產(chǎn)品一茶盞為大宗。兔毫斑、鷓鴣斑、曜變、有地等結(jié)晶釉品種最為名貴。 建窯黑釉器的特點(diǎn)是胎土富含鐵質(zhì)，呈黑褐色。此盞敞口、斂腹、圈足小而淺。盞內(nèi)、外黑釉浮現(xiàn)鐵結(jié)晶聚集的圓點(diǎn)斑紋，在光照之下閃爍藍(lán)、綠、紫紅等日暈狀光彩，及其美觀。人稱(chēng)之“曜變”。 宋人盛行斗茶，黑盞方便識(shí)別輸贏，茶盞足小而淺，便于把握手掌之總，故建窯盞是宋代民俗風(fēng)情的見(jiàn)證。
吉州窯黑釉彩繪彩斑執(zhí)壺
南宋（公元1127—公元1279）
高26厘米 酒具。喇叭口、長(zhǎng)頸、瓜棱圓腹、圈足、足墻較厚。壺肩一側(cè)置彎曲長(zhǎng)流，相對(duì)處附扁條狀把手。器型端莊、制作規(guī)整。通體施黑釉，黑釉之上以米黃色勾繪，壺腹對(duì)稱(chēng)開(kāi)關(guān)畫(huà)，頸端排列蕉葉紋一周。然后施灑灰藍(lán)色斑點(diǎn)于器身。釉、彩對(duì)比，清新明快，點(diǎn)線(xiàn)交融，動(dòng)靜結(jié)合。 吉州窯以燒造黑釉瓷為大宗。木葉紋、窯變釉、剪紙貼花、剔花、釉上彩繪、釉下彩繪等裝飾技法都具有民謠的質(zhì)樸風(fēng)格。 這件器物同時(shí)采用了釉上彩繪和斑點(diǎn)揮灑二種裝飾工藝，在同時(shí)期的其他產(chǎn)品上也不多見(jiàn)。
官窯粉青釉貫耳瓶
南宋（公元1127—公元1279）
高18厘米 斂口、扁圓垂腹、圈足。瓶頸兩側(cè)附管狀雙耳。器型仿漢代投壺式樣。通體粉青釉，釉面本色開(kāi)片。器身飾三條凹弦紋， 宋代官窯是由官府設(shè)置，供朝廷用瓷的窯廠。它集中全國(guó)最好的工匠和優(yōu)質(zhì)資源為皇家服務(wù)。官窯代表了當(dāng)時(shí)的最高制瓷水準(zhǔn)：一般制作規(guī)整，造型端莊，胎薄釉厚，開(kāi)有紋片，質(zhì)地堅(jiān)硬，紫口鐵足，釉色以粉青為上。 根據(jù)史料記載，官窯分北宋官窯和南宋官窯。目前只在浙江杭州發(fā)現(xiàn)南宋的修內(nèi)司和郊?jí)鹿俑G窯址。北宋官窯迄今尚未找到。此瓶無(wú)論是器型、釉色、開(kāi)片、紫口鐵足等都表明是一件典型的南宋官窯作品。
龍泉窯粉青釉鬲式爐
南宋（公元1127—公元1279）
高11.7厘米 敞口、束頸、圓腹、下承三足微向外撇。器型仿商周時(shí)期青銅鬲，宋時(shí)作焚香用具。通體粉青釉。 龍泉窯繼早期仿燒越窯之后，在制瓷工藝上進(jìn)行革新，創(chuàng)出了自己的品牌——粉青、梅子青釉色。首先是釉料配方的改進(jìn)；采用石灰——堿釉替代先前的石灰釉。這種釉料在高溫下粘度擴(kuò)大，可以厚掛。其次是上釉技能的提高；龍泉厚釉青瓷一般要經(jīng)過(guò)三、四次素?zé)c釉燒的順序才能完成。第三是燒成氣氛的有效控制；粉青釉要求強(qiáng)弱適中的還原焰，梅子青需要強(qiáng)還原焰，才能呈現(xiàn)青翠欲滴、溫潤(rùn)如玉的藝術(shù)效果。 厚掛失透的青釉，無(wú)需其它裝飾，僅在肩腹交界及三足中線(xiàn)起棱，釉薄處呈現(xiàn)白色，俗稱(chēng)“出筋”。使之青、白相映，線(xiàn)條挺拔。
龍泉窯粉青釉弦紋梅瓶
南宋（公元1127—公元1279）
高27厘米 瓶小口、短頸、豐肩，肩以下漸收斂、圈足。瓶身修長(zhǎng)，亭亭玉立，亦稱(chēng)“梅瓶”。宋時(shí)盛酒器具。 整器施粉青釉，青翠瑩潤(rùn)。青釉之翠與弦紋起白相映成趣，搭配和諧。 這是件集造型、釉色和裝飾之美于一身的龍泉窯青釉器，體現(xiàn)了宋瓷美學(xué)的最高境界。
龍泉窯青釉刻花五管蓋罐
北宋（公元960—公元1127）
高34厘米 罐直口，以下由小至大四級(jí)塔式器身、圈足。第二層肩部置多棱狀五官。蓮花鈕、鼓腹、折沿、子口蓋。整器交錯(cuò)刻劃仰、覆蓮瓣紋及纏枝花卉紋數(shù)周。通體灰青色釉。 浙江龍泉窯早期生產(chǎn)師法越窯青瓷，因石灰釉易融只能薄掛，透明釉層之下以刻劃花裝飾瓷器。線(xiàn)條流暢，釉色嫻雅。五管偶意“五谷”，象征倉(cāng)庫(kù)豐實(shí)。這是一件典型的龍泉窯北宋青釉器。
磁州窯系剔地劃花長(zhǎng)頸瓶
北宋（公元960—公元1127）
高41厘米 口外撇、細(xì)長(zhǎng)頸、溜肩、長(zhǎng)圓型腹、圈足。長(zhǎng)頸之下，五組剔、劃花裝飾：肩及脛部剔刻仰、覆蓮瓣紋，腹部主題紋飾剔地劃花纏枝花卉一周，上、下二道劃花纏枝輔助紋飾。 此瓶制作工藝比較復(fù)雜：一，在形成的胎體上掛上一層白化妝土。二、在化妝土上劃出紋飾輪廓。三，將紋飾之外的地剔去，使之露出胎體。四，劃出紋飾的細(xì)部及二道輔紋圖案。五，整器處罩一層透明釉。高溫?zé)珊螅y呈化妝土的白色，地紋顯胎體的淺灰色?；摇紫嘤?，深（剔地）、淺（劃花）參差，賦予器物寧?kù)o高雅的氣質(zhì)。 北宋時(shí)期北方的磁州窯系風(fēng)行剔地留花工藝是為適應(yīng)粗料細(xì)作的需要。還有在胎體上施白、黑二層化妝土，經(jīng)剔地、刻劃、燒成后，色澤對(duì)比更為強(qiáng)烈，民窯風(fēng)格更為彰顯。
景德鎮(zhèn)窯青白釉瓜棱執(zhí)壺
北宋（公元960—公元1127）
高25厘米 壺敞口、長(zhǎng)頸、瓜棱腹、平底。腹一側(cè)置細(xì)長(zhǎng)曲流，相對(duì)處附扁條狀把手。寶珠鈕蓋，蓋面與把手相近處飾二小系，便于系繩仿蓋滑落。通體施青白釉，頸部上下刻仰、覆蓮瓣紋。瓜棱腹三分之一處，用篦子劃出寬弦紋一道。 青白釉是一種介于青釉和白釉之間的透明釉，亦稱(chēng)“影青”。是景德鎮(zhèn)在北京時(shí)期創(chuàng)燒的代表品種，享有“青如天、薄如紙、色如玉、聲如磐”的贊譽(yù)。青白瓷風(fēng)靡一時(shí)，周?chē)G廠競(jìng)相仿制，形成了一個(gè)江南的青白瓷窯系。 景德鎮(zhèn)青白釉執(zhí)壺，胎薄釉柔，色質(zhì)如玉，造型秀美，線(xiàn)條挺拔，是一件成功仿制青白玉效果的酒具。
景德鎮(zhèn)窯青白釉鏤空枕
宋（公元960—公元1279）
長(zhǎng)16厘米 長(zhǎng)方形箱式、中空、四面鏤空花紋、頂部中央鏤雕錢(qián)紋一枚，余地劃花嬰戲攀枝紋。制作規(guī)整、線(xiàn)條流暢。通體施青白釉，色淡雅、釉瑩潤(rùn)。四角及中間遺留支燒痕跡。景德鎮(zhèn)窯在宋代燒制胎薄釉柔、色質(zhì)如玉的青白釉瓷器，流行江南，風(fēng)靡一時(shí)，影響所及，四方競(jìng)仿，形成一個(gè)南方青白瓷窯系，存世器物不少，但如此器形尚不多見(jiàn)，或作枕用。此件胎、釉制作及鏤空嬰戲裝飾均與景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品相符。
磁州窯三彩虎枕
宋（公元960—公元1279）
高17.5厘米，長(zhǎng)41厘米 枕為虎形。一造型夸張的老虎匍匐于地，形象生動(dòng)溫順。以黃、黑色釉描繪虎皮和身上的斑斕花紋。枕面為荷葉形。略有弧度。枕面白底之上，以黃、綠二色繪折枝蓮花，在繪畫(huà)之前先在胎體上刻劃出蓮花的輪廓，再塗繪黃、綠色，黃、綠色濃艷，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，具有民間藝術(shù)的那種純樸自然的氣息。 宋代許多窯廠都生產(chǎn)瓷枕，其中磁州窯是生產(chǎn)瓷枕最富盛名的窯廠，生產(chǎn)各式各樣 瓷枕，在這之中又以孩兒枕和虎枕最具特色。民間百姓因?yàn)榛⒌膬疵?，認(rèn)為虎具有辟邪，震懾四方兇險(xiǎn)的作用，所以虎的形象常被裝飾在各種器物上。同時(shí)也認(rèn)為虎枕有宜男的作用，利于婦女生養(yǎng)男丁，所以虎枕在宋代民間多有流行，但存世的完整虎枕則非常少。
磁州窯白地黑花刻花卉紋瓶
宋（公元960—公元1279）
高：29.5厘米 瓶小口，短頸，圓肩，鼓腹，圈足。該瓶樣式被稱(chēng)為梅瓶，為宋代流行的裝酒器具，不同時(shí)期各個(gè)窯廠有不同的造型，或高或矮，或胖或瘦。此瓶造型豐滿(mǎn)圓潤(rùn)，線(xiàn)條流暢曲折，富于變化，其最寬處在瓶的肩部，盡管足部較小，但器物仍然給人以穩(wěn)定感。 瓶采用了白地黑花裝飾，在胎體上先塗一層白花化妝土，以掩蓋胎體粗松灰黃的不足。根據(jù)圖案的要求，再以黑彩繪畫(huà)紋樣，同時(shí)在黑彩圖案上刻劃出細(xì)節(jié)部分。整體器物上的黑彩濃重如黑漆，與白色化妝土形成了強(qiáng)烈地色澤對(duì)比。所繪紋樣纏枝牡丹花，花團(tuán)錦簇，花朵和枝葉根據(jù)裝飾的要求進(jìn)化變化，使得整幅圖畫(huà)花紋清新活潑，具有很強(qiáng)的裝飾性。
磁州窯系絞胎紋玉壺春瓶
宋（公元960—公元1279）
高23厘米 敞口、細(xì)頸、垂腹、圈足。由宋人詩(shī)句中“玉壺先春”一詞而得名。透明釉下，通體飾紋胎斑塊裝飾，既新穎又別致。 胎紋是指用深、淺不同的二種色泥，多層次相間柔和、絞成紋理，然后切成泥片貼于成形的器物之上，或全器利用絞泥形成，再施釉燒成呈絞紋的陶瓷器。 絞胎器最早出現(xiàn)在唐代生產(chǎn)三彩陶器的窯廠。宋代河南修武當(dāng)陽(yáng)峪、寶豐清涼寺和新鄉(xiāng)城關(guān)鎮(zhèn)燒造絞胎瓷器。存世絞胎瓷以白口缽居多。此瓶造型秀美，制作工整，絞胎斑紋與胎體地色渾然一體，絞理細(xì)膩又有變化，是一件頗耐人尋味的民窯佳器。
青花釉里紅膽形瓶
清乾隆時(shí)期（公元1736年——公元1795年）
高34厘米 最大腹徑24厘米 西安市征集 敞口，長(zhǎng)頸中部收束，鼓腹，圈足，以青花釉里紅彩繪，由口至足，以弦紋分七層紋飾，口沿下一周繪變形垂葉紋，頸部繪變形蕉葉紋，頸肩部一周為方形云雷紋，上腹一周為變形垂葉紋，下腹繪變形蓮瓣紋，腹部繪串枝蓮，有五朵盛開(kāi)蓮花，枝葉串蓮繁茂，其間還生有初放的蓮花。盛開(kāi)蓮花與初放蓮花均為釉里紅繪畫(huà)，枝葉為青花。足底有刀削，磨光，露胎，釉白泛青，晶瑩均凈，胎質(zhì)白、堅(jiān)硬。
青花釉里紅福桃梅瓶
清雍正時(shí)期（公元1723年——公元1735年）
高15.5厘米 口徑2.7厘米 直徑14厘米 足徑8厘米 西安市征集 口微撇，短頸豐肩，上腹圓鼓，下脛收，圈足。釉白微閃青，胎白體重，制作規(guī)正。以釉里紅繪山石、靈芝、蝙蝠與九枚大桃，青花繪枝葉，其中九枚釉里紅大桃以夸張手法畫(huà)得很大，突出福壽吉祥之意。從造型、釉、青花、釉里紅彩繪與胎看，其造型規(guī)整，圈足滾圓如“泥鰍背”；撫摸之有糯米粉般的細(xì)膩感，胎體堅(jiān)硬，質(zhì)細(xì)純白，釉面肥厚溫潤(rùn)。青花蘭閃灰，繪畫(huà)施料系一筆抹涂，并無(wú)小筆觸痕，而有加重青花料仿永樂(lè)、宣德的自然黑鐵斑。釉里紅燒造的成功，發(fā)色正艷奪目，釉面有桔皮紋，為雍正時(shí)期的瓷器特征。唐英在《陶成紀(jì)事》中敘述雍正的青花釉里紅制作說(shuō)：“釉里紅器皿……有青葉紅花者?！逼鋵?shí)就是指這種器物。
青花鳳紋大盤(pán)
清康熙時(shí)期（公元1662年——公元1722年）
高9.7厘米 口徑45.6厘米 足徑25厘米 西安市征集 撇口，弧形淺腹，圈足。內(nèi)腹青花繪鳳鳥(niǎo)牡丹。盤(pán)內(nèi)口沿繪六朵牡丹，內(nèi)底四朵雙脊牡丹，其間飛翔五只鳳鳥(niǎo)，高冠，曲頸，展翅飛翔。畫(huà)法為勾勒平涂，部分有層次色階，表示陰陽(yáng)凹凸立體感。青花色澤翠蘭，白釉泛青，襯托花飾鳳鳥(niǎo)，仿佛是在房?jī)?nèi)窗中看春天風(fēng)景，具極好的裝飾效果。
青花龍紋花口大盤(pán)
清康熙時(shí)期（公元1662年——公元1722年）
高7厘米 直徑33厘米 西安市征集 花尖瓣口，分 12瓣，弧形腹，底平略有下塌，雙圈足。盤(pán)內(nèi)口沿下，雙線(xiàn)色繪。盤(pán)內(nèi)共繪三條巨龍，內(nèi)腹兩條對(duì)稱(chēng)，為騰空駕云奔跑狀在云中穿行，追趕火珠。長(zhǎng)嘴，張口露牙，寬鼻巨目，兩長(zhǎng)角，長(zhǎng)須后飄，長(zhǎng)身，四爪揮舞，遍體旋鱗，兇猛有力。內(nèi)底部為正面巨龍，面向盤(pán)外，雙目圓睜，寬鼻長(zhǎng)嘴，大口巨牙，長(zhǎng)須直立，長(zhǎng)體呈“S”形，遍身長(zhǎng)鱗，四爪揮舞，騰空直上 ，張牙舞爪，令人生畏。其間有火焰紋與飄浮四角的云朵。外腹繪有雙角，寶珠、磬、菱角、寶螺雜寶等，并配結(jié)帶或火焰，外底內(nèi)有雙蘭圈，內(nèi)有三行六字楷書(shū)款“大清康熙年制”。白釉泛青，胎白堅(jiān)硬，細(xì)膩。
彩花將軍盔罐
清康熙時(shí)期（公元1662年——公元1722年）
通高37厘米 蓋高9.5厘米 口徑13厘米 最大腹徑25厘米 足徑15厘米 西安市東郊東方廠內(nèi)出土 直口、豐肩、鼓腹、圈足。通體以青色花畫(huà)弦紋分為四層彩花紋飾，口為變形蕉葉，肩有如意云頭和幾何紋各一周，下腹為變形蓮瓣，腹部與蓋繪串枝蓮，以紅黃綠加青花彩繪。釉白閃青，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，胎白堅(jiān)硬厚重。
琺瑯彩荷蓮雙鶴紋罐
明代（公元1368年——公元1644年）
通高29厘米 口徑16.5厘米 最大腹徑24厘米 西安市征集 直口，短頸，肩腹豐滿(mǎn)，平底，帶蓋。罐身有明顯的接痕，是分段拉坯，然后粘接修整，器表留下的粘接痕跡明顯。罐體渾厚而穩(wěn)重，通體以紫、蘭、綠等到色作彩。肩部飾垂云如意紋，內(nèi)繪蓮花紋；腹部繪池塘荷花四組，荷葉盛開(kāi)，蓮蓬出水，其間有一對(duì)鶴，一只飛翔，一只落地，雙雙盼顧，是一幅秋色景象。下腹為變形蕉葉紋一周，蓋上同樣繪如意云頭紋，上下如意云頭與蕉葉響應(yīng)，突出腹部主體圖案。胎體為瓷質(zhì)，堅(jiān)硬。
青花帶座壽星老人騎梅花鹿像
明嘉靖時(shí)期（公元1522年——公元1566年）
通高35.5厘米 座高5厘米 最寬20.2厘米 西安市七賢莊南出土 老人安然端坐于梅花鹿上，形象奇特，高寬額頭，長(zhǎng)眉，長(zhǎng)胡須，在胸、膝、背繪對(duì)稱(chēng)的云里團(tuán)鶴6組，團(tuán)云2組。內(nèi)衣較長(zhǎng)，下露裙邊部位繪海水波浪與四腳云紋，袖口為云雷紋，腳著云頭鞋。鹿身以6點(diǎn)組成，座中間繪山石，兩邊波浪紋及浮云，畫(huà)法為雙勾平涂。
青花仕女立像
明嘉靖時(shí)期（公元1522年——1566年）
通高29厘米 座高3厘米 座寬8厘米 西安市七賢莊南出土 高發(fā)髻，長(zhǎng)眉，鳳眼，小口，面貌俊俏，略有所思，雙手置於胸前棒物，靜立于座上。寬袖長(zhǎng)袍，內(nèi)著長(zhǎng)裙，微露腳。以青花描繪衣裳，兩袖各繪一團(tuán)鳳、胸、背各有開(kāi)光云里鳳，裙邊為水波紋，座上繪如意飄帶雙角云，青花色蘭微閃紫。胎堅(jiān)硬，細(xì)膩，有火石紅斑，釉色白中閃青，有漏釉與脫釉現(xiàn)象。
青花人物樓閣瓷罐
明正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期（公元1436年——公元1464年）
高35厘米 口徑21厘米 最大腹徑39厘米 足徑19.5厘米 西安市交通大學(xué)南出土 直口圓唇，豐肩，下收，淺圈足，足有明顯的刀旋削痕。通體四層紋飾，口部為菱形格錦紋，肩部錦底四組海棠形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪折枝蓮。腹部繪攜琴訪友圖，在松樹(shù)云氣中高樓聳立，有主仆三人恭候客人到來(lái)，拜訪三人騎高頭大馬，前有二童子各抱琴持劍引路，后有人擔(dān)挑酒缸、食肉相隨，前呼后擁，形成一幅完整的圖畫(huà)，表現(xiàn)達(dá)官貴族及文人超逸的情趣和悠閑富裕的生活，近足處海水波濤紋一周。此罐雖然通體裝飾各種紋樣及人物圖案，層次多而不亂，畫(huà)面主次分明，渾然一體，沒(méi)有瑣碎繁雜堆砌之感。腹部布置主題畫(huà)面，線(xiàn)條流暢，上面的云氣與周?chē)幕ú荩怀龉适虑楣?jié)，加上青花發(fā)色蒼翠艷麗，略略閃灰，美麗奪目，釉面白中閃青，晶瑩肥厚，把人物形神表現(xiàn)的真實(shí)動(dòng)人。
海水奔馬鹿紋大碗
明萬(wàn)歷時(shí)期（公元1573年——公元1620年）
高12厘米 口徑22厘米 足徑7厘米 西安市征集 敞口，深腹，圈足。外壁口沿下繪海水奔馬一周，腹壁為十組，每組內(nèi)為山石花卉鹿紋圖，近足變形蓮瓣一周，內(nèi)壁底繪海水火輪紋。紋飾布滿(mǎn)通體，根據(jù)器形有所變化，突出馬與鹿的紋樣，腹部繪海水奔馬，馬作飛馳狀，身有火焰紋，首高昂，尾上揚(yáng)，四蹄奔騰於波濤滾滾的海水上，身上 火焰向后飄浮，表現(xiàn)日行千里，速度疾如閃電，驚心動(dòng)魄。海水奔馬鹿紋大碗是景德鎮(zhèn)萬(wàn)歷時(shí)期民窯燒造，這時(shí)青花料使用西域回青料，又稱(chēng)佛頭大蘭，回回青等，發(fā)色鮮艷。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)燒瓷，特別是萬(wàn)歷，以后民窯青花瓷器的生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量是驚人的。
青花阿拉伯文碗
明永樂(lè)時(shí)期（公元1403年——公元1424年）
高4.4厘米 口徑13.3厘米 足徑3.8厘米 西安市征集 微斂口，弧形腹，臥足。內(nèi)腹口沿繪一周海水波濤紋，下腹壁有花卉組成的二方連續(xù)圖案，近底處一圈串枝蓮，葉為葫蘆形，底部是花葉形幾何圖。外壁沿有回紋一周，意為：“主阿！保佑我們。”下有兩條平行線(xiàn)，腹部有上下連續(xù)相對(duì)的兩周變形葉紋，上邊葉紋小，下邊葉紋大，近足處串枝蓮一周。青花色澤濃艷，有黑疵斑點(diǎn)。胎薄，釉細(xì)膩，繪畫(huà)精巧，制作規(guī)整。
白釉剔花人物紋罐
明代（公元1368年——公元1644年）
高29.5厘米 直徑28.5厘米 西安市革命公園西門(mén)外出土 大口，矮頸，上腹鼓，下腹收斂，圈足。由口至足分五層紋飾，口部為方折云雷紋，肩部變形蓮瓣紋，上鼓腹為海棠形對(duì)應(yīng)兩組開(kāi)光，一開(kāi)光內(nèi)為山石蕉葉及松樹(shù)，其間有兩仙人，遙指趕路，一仙人睡在蕉葉上，云朵繚繞，構(gòu)成一幅仙景圖。另一開(kāi)光內(nèi)云間花叢里有一婦人，攀枝睡在花葉上，悠閑自得，開(kāi)光外海水游魚(yú)。腹中有一周云朵與銀錠紋相間紋飾，下腹至脛部為蕉葉紋，均是二至四道弦紋相隔。主要紋飾為白釉剔地，地為灰褐色。胎為灰白色，堅(jiān)硬。此罐為磁州窯系的產(chǎn)品。 |
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