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還原文本豐富性 提高學生感受力——《記承天寺夜游》細讀與教學

 聽風拾貝 2011-10-13
還原文本豐富性 提高學生感受力——《記承天寺夜游》細讀與教學

    文/張偉忠     來源:語文學習
    “水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也”,這就把月色寫活了,用動態(tài)美來襯托靜態(tài)美,用交橫的陰影來襯托朗月的空明,達到了類似“鳥鳴山更幽”的效果。據筆者親身觀察得來的體驗,月光澄澈,竹柏之影才會邊緣銳利,清晰可辨,反之則模糊一團。蘇軾那晚看到的月光應該不是一般的澄澈,否則,即使有影子,也不會產生“藻、荇交橫”的效果。如果觀察過清流中藻、荇的形狀,就知道蘇軾的比喻用得多么準確生動:柏影細密,竹葉婆娑,恰如藻、荇交橫。當然,如此解釋未免有些咬文嚼字,但能經得起如此咬文嚼字的分析,又和生活體驗高度契合的文字,正是蘇文的不同凡響之處吧。這句話的妙處還在于一個“蓋”字--原來如此,恍然大悟,有“沉醉”和“發(fā)現”的雙重審美快感。另外,這一句從表達方式來看,除描寫的精當外,其妙處還在于它的行文順序,如若不信,試改為“庭下如積水空明,有竹柏之影,似藻、荇交橫”,則效果截然不同。原文先描寫一個比喻的幻象,再寫現實的發(fā)現,那種陶醉感、驚喜感令人感同身受,雖然只有三句,但有文氣和心理的曲折變化;改后雖然意思未變,但韻味盡失,那種描寫的曲折感也蕩然無存。這一句對于月色的描寫,可用蘇軾自己的話來評價:“求物之妙,如系風捕影,能使是物了然于心者,蓋千萬人而不一遇也;而況能使了然于口于手者乎!”(蘇軾《答謝民師書》)此句的教學,可用刪字法(刪掉“蓋”字)、調序法(調整句序)等,讓學生在比較中體會作者觀察的細致和表達的精妙。
    最后三句更是點睛之筆:“何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳。”月夜和松柏,都為人所常見,但用審美的眼光來觀賞、體驗的“閑人”太少了。在這一句里,時空突然延伸、放大,就好比鏡頭從特寫一下子推到了遠景,從朗月映照下的承天寺,一下子擴展到茫茫宇宙,引發(fā)人的無盡思索,也表現了蘇軾作為“達人”和“哲人”的一面。從敘述的語言看,兩個反問句一改前文的平靜語氣,陡然一轉,平地起波瀾,撥動人的思想之弦。緊接著再引出一個“閑人”,含無盡況味于其中。蘇軾在文中表現出來的是一種隨遇而安的曠達心態(tài)和“游于物外”的審美態(tài)度,精神的自我超然凌駕于肉體的自我之上,以詩意的態(tài)度對現實生活進行審美超越,所以“安往而不樂”(蘇軾《超然臺記》),“何適而非快”(蘇轍《黃州快哉亭記》),放浪形骸,自得自適,體現了對詩意人生和自由人格的追求。被貶的經歷并沒有扭曲蘇軾的人格和心態(tài),相反,卻使之得以健全和完善,從“散人”和“拘人”的人生模式中突圍(參見蘇軾《雪堂記》),對人生和藝術有了更深入的認識,并使人生藝術化、審美化,在出世與入世之間,找到了一個新的平衡點,對后世產生了深遠影響。
    《記承天寺夜游》只有85字,作者以閑人之身,握詩人之筆,懷達人之心,發(fā)哲人之思,其復雜的情感和深沉的哲思借助行云流水般的文字表現出來,“行于所當行”,“止于所不可不止”,“文理自然,姿態(tài)橫生”(蘇軾《答謝民師書》)。但教學這樣一篇短文,似乎不好入手,因為其中沒有多少難詞難句,文意也不難理解。所以,教師對“教什么”往往考慮不足。其實,文言文教學有時候不在于教給學生多少文言知識,而在于增加學生對文本的感受力和理解力,讓他們重新變得敏銳起來,而不能僅僅局限于“讀讀背背,了解大意”。時代進步了,社會發(fā)展了,但對自然和人生的感受,我們不敢說就超過了古人,所以,要讓學生感受到蘇軾眼中的月亮,還需要“時時勤拂拭,勿使染塵?!?,提高他們對生活和語言的感受力。

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