中國傳世人物名畫——明(四)
《東方朔偷桃圖》明 吳偉 絹本水墨 縱1346厘米 橫876厘米 美國馬薩諸塞州美術(shù)館藏 吳偉畫人物師吳道子,縱筆不甚經(jīng)意,而奇逸瀟灑動(dòng)人。山水巨石俱作斧劈皴。白描尤佳。東方朔為西漢名士,擅長辭賦,性詼諧,后世常以東方朔逸事為畫題進(jìn)行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西母處偷得仙桃后,匆匆逃跑的情景。 《琵琶美人圖》明 吳偉 紙本水墨 縱124.5厘米 橫61.2厘米 美國印地安那波里斯美術(shù)館藏 在表現(xiàn)技法上,此畫屬與工筆白描一體,略似北宋李公麟。但是較之畫家早年的《鐵笛圖》,更加流暢秀潤,風(fēng)神俊爽。《畫史會(huì)要》、《明畫錄》等著錄。畫一位手抱琵琶的女子,側(cè)面低首,神情幽怨哀愁。畫家用近折描的簡略筆墨勾畫出人物形象,衣飾線條轉(zhuǎn)折流暢,似行云流水,僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫幅上有孫一元、黃姬水等三題的詩跋,稱“江夏茲圖,允為神品”。 《馬球圖》明 佚名 絹本設(shè)色 英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏 馬球在三國曹植《名都篇》中已見載,到唐代,成為宮廷所崇尚的運(yùn)動(dòng)。宮廷貴族以此為樂。此畫即是描繪了這種熱烈的場面。畫中線描生動(dòng)而婉轉(zhuǎn)多方折,造型傳神而富有活力。馬則是體健膘肥,造型準(zhǔn)確。 《馬球圖》明 佚名 絹本設(shè)色 英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏 《馬球圖》明 佚名 絹本設(shè)色 英國維多利亞·阿爾貝蒂博物館藏 《吹簫女仙圖》明 張路 絹本墨筆 縱141.3厘米 寬91.8厘米 北京故宮博物院藏 在開闊的岸上,一女仙盤腿而坐,面部朝向波浪,雙手持簫,正依節(jié)而吹,其儀態(tài)悠閑淑雅。在仙女的旁邊,有一仙桃于坡石之上,勾畫出一幅美妙的仙境世界。江海揚(yáng)波,蕭聲悠揚(yáng),起落的波浪和玉蕭聲聲充滿和諧的韻律。仙女的身后古松掛藤,好像隨著女仙的蕭聲搖蕩飄曳。畫中雖然沒有描繪瓊樓玉閣,但仍然使人感到清幽美妙。雖說畫的是仙女,但看上去卻是描繪的民間的吹簫少女。除人物以外,江濤、樹干、石坡,都用深淺不一的墨色渲染,從而突出表現(xiàn)了環(huán)境物象的質(zhì)感。 《蘇軾回翰林院圖》明 張路 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫121.6厘米 此圖是張路人物畫的代表作。蘇軾由于和王安石的矛盾,被朝廷貶謫,但不久又受重用,被皇上任命于翰林院。一夜忽被皇后召見,向他解釋原委,并重申對他的信任,爾后皇后派人送蘇軾回翰林院,并讓侍從摘下自己座椅上方懸掛的一對金蓮燈為他照明。此圖表現(xiàn)的正是這一情節(jié)。人物用線細(xì)利率直,帶速寫之意。畫風(fēng)趨于豪放縱宕一類。畫面無作者題款,傳為張路作。 《蘇軾回翰林院圖》明 張路 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫121.6厘米 《蘇軾回翰林院圖》明 張路 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫121.6厘米 《騎驢圖》明 張路 紙本設(shè)色 縱29.8厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏 張路(1464—1538),字天馳,號(hào)平山,僅以字行于世,祥符(今河南開封)人,少年聰慧,見吳道子、戴進(jìn)所畫人物。臨摹肖其神,以畫成名。以庠生游太學(xué),然竟不仕。轉(zhuǎn)而寄情繪事,是明代追隨戴進(jìn)、吳偉的重要浙派畫家;在人物上師法吳偉,但秀逸不足,狂放過之;山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。此圖畫一老者騎驢而行。老者穩(wěn)坐驢背,悠然自得,任驢子快步嘶叫,耐人回味。人物衣紋線條簡練而又瀟灑流暢;小驢用墨筆直接以沒骨之法寫出,造型準(zhǔn)確,神態(tài)生動(dòng)。畫雖簡逸卻更見功力。 《聽琴圖》明 張路 絹本水墨 縱31.4厘米 橫61厘米 德國柏林東亞美術(shù)館藏 張路擅畫人物,最早也成名于人物。其畫筆勢遒勁,用筆迅疾粗放,協(xié)感較強(qiáng)。此圖原為大型冊頁,高居翰認(rèn)為畫中題材可能是“俞伯牙為鐘子期彈琴”的故事,表現(xiàn)文人的雅逸生活。畫中二人,一個(gè)彈琴,一人聽琴,彈奏者專心致志的神態(tài)和欣賞者妙不可言的表情,頗為生動(dòng)。人物面部刻畫較細(xì),衣紋線條粗細(xì)轉(zhuǎn)折較為顯露,反映了浙派晚期筆墨特征。 《老子騎牛圖》明 張路 紙本設(shè)色 縱101.5厘米 橫55.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 在表現(xiàn)手法上,張路受吳偉的影響很大,筆勢狂放而草率,但筆墨變得愈加雄奇。人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確而又穩(wěn)妥,基本合乎人體比例。人物的面部刻畫得非常傳神,衣紋的穿插也靈活巧妙,整個(gè)人物給人一氣畫成之感,形象生動(dòng)而富有情致。此圖不寫背景,老子坐于青牛背上,手持《道德經(jīng)》卷,正抬眼注視著一只飛蝠。 《寒山拾得圖》明 蔣貴 絹本淡設(shè)色 縱173.5厘米 橫105.5厘米 普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏 蔣貴,生卒年不詳,號(hào)青山,儀真(今江蘇儀征)人。師吳偉,人物畫細(xì)致逼真,山水畫亦重寫實(shí)。此圖畫唐貞觀年間高僧寒山與拾得二人。寒山亦稱寒山子,居天臺(tái)豐縣寒巖,好吟詞偈,狀似瘋癲。拾得是孤兒,寺僧拾而養(yǎng)之,故名拾得,在寺執(zhí)炊滌器,與寒山友善。圖中右部署有“青山”,為蔣貴號(hào),并鈐有印。這是目前所知蔣貴唯一署名的作品。 《胡人出獵圖》明 張龍章 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫303厘米 張龍章,生卒年不詳,活躍于明代中后期。字伯云,號(hào)古塘、武巨山樵,江蘇蘇州人。師趙孟頫,擅畫人、馬,亦工山水。此圖卷描繪胡人出獵情景,胡人的外貌特征和馬匹的健壯勇猛刻畫得很是生動(dòng)傳神。
《胡人出獵圖》明 張龍章 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫303厘米 《醉飲圖》明 萬邦治 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫143厘米 廣東省博物館藏 《秋林覓句圖》明 萬邦治 絹本設(shè)色 縱164.5厘米 橫101厘米 天津藝術(shù)博物館藏 萬邦治,生平畫史無記載。據(jù)傳世作品考,字石泉,擅畫人物,其筆墨明顯受到浙派影響。 此圖描繪一老者佇立在古樹下尋覓佳句的情景。老人鶴發(fā)童顏,清逸矍鑠,似乎仙風(fēng)道骨一種撲面而來。畫面風(fēng)格豪爽飄灑,有“江夏派”吳偉之筆意。 《醉飲圖》明 萬邦治 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫143厘米 廣東省博物館藏 杜甫有《飲中八仙歌》,所詠者皆為當(dāng)時(shí)豪飲名流,即賀知章、李適之、李白、崔宗之、蘇晉等八人。該卷就是根據(jù)杜甫的詩意而作的。在叮咚的泉水旁,八位雅士痛飲美酒。人物表情各異,醉態(tài)也不一樣。在表現(xiàn)技法上,萬邦治明顯繼承了浙派的表現(xiàn)手法和風(fēng)格。 |
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