一走進清水塘楚湘文化藝術(shù)品市場，你就會聽到一曲莫扎特、貝多芬或約翰·斯特勞斯的鋼琴曲，這聲音就是從李斌利治印的工作室里傳出來。十幾平方米，采光不太好的一個斗室而已。不過，這斗室里一幀幀篆刻作品，一枚枚印章，還有刻刀、畫筆、印泥、宣紙、棕刷、硯墨……甚至于一桌一椅似乎也都沾滿了靈氣。走進了李斌利治印工作室，也就走進了李斌利營造的精神家園，走進了熔書法與金石為一爐的篆刻藝術(shù)世界。<br>　　李斌利，從小愛好書法藝術(shù)，初從金石書法家楊得云先生學(xué)習(xí)書法，1979年得入著名篆刻家謝梅奴先生門下?，F(xiàn)為湖南省直書法家協(xié)會會員、長沙市書法家協(xié)會會員、湖南天心印社理事。敦實憨厚的外貌和篆刻家特有的氣質(zhì)，是我對他的第一印象。面對他，你不僅僅能感受到他對篆刻的認真與深情，更能感受到這位篆刻家不斷創(chuàng)新的欲望。<br>　　李斌利這樣對我說：“精誠所致，金石為開，人生的樂趣，不在起步的水平，而是在于他奮斗精神。”我想這大概就是李斌利篆刻藝術(shù)成功的精神動力之所在。<br>　　一把刀，一塊石，在別人看來是枯燥無味的東西，在李斌利眼里卻情趣盎然。小小的金石，以它深厚的文化內(nèi)涵深深地吸引著他。他在繼承傳統(tǒng)刀法的基礎(chǔ)上，縱臨古璽漢印，參酌陶磚漢瓦，精研名清諸家印譜及技法，一次又一次地賞析品味古今各派金石大師的萬篆千刻，一次又一次地蛻變升華。<br>　　“大樸不雕、古拙雄渾，樸實凝練盡得漢印高古厚重之氣韻”，這便是讀其印最直接的感受。李斌利早年于秦漢印用功最勤，出秦入漢淫浸其間，心追手摹，臨古之佳作不計其數(shù)，為其日后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)，同時，他對明清以來各流派、各大家的作品亦廣泛涉獵，苦心研習(xí)。李斌利治印一直在尋找著自己獨特的藝術(shù)語言，基于古人，但不對某家某派作簡單的模仿，而通過借鑒熔鑄、提煉而為我所用，討百家米煮一鍋粥。李斌利對秦漢印多年的研究及感悟，使其有了很深的傳統(tǒng)底蘊，這是其印中處處流露出古韻的根本所在。他把每次創(chuàng)作作為抒情達意的過程，作為一種藝術(shù)觀念的實踐和探索，給予獨立的審美取向和個性表現(xiàn)。<br>　　多年來本著“厚積薄發(fā)”的治學(xué)宗旨，廣泛涉獵戰(zhàn)國至近現(xiàn)代璽印，以及金文、詔版、權(quán)量、封泥、瓦當(dāng)、磚文、明清名家碑帖等篆書，用功頗勤，打下了扎實的基本功。容之的篆刻，從秦漢入手，汲取明清、近現(xiàn)代名家養(yǎng)分，形成了白文印厚實凝重、雍容古樸；朱文印灑脫清新、剛?cè)岵挠★L(fēng)，制印靜中有動、正中見奇，平淡中有巧思。<br>　　清代篆刻家有云：“古印有筆亦有墨”，有刀無筆失神，有筆無刀失骨?？痰蹲嘤谑?，輕重急緩、沖削頓切，使線條富于變化，或光潔圓潤或挺勁蒼茫，這便是刀法美產(chǎn)生的特殊藝術(shù)魅力。李斌利臨池多年，有著深厚的書法功底，他善于把握刀與筆的關(guān)系，驅(qū)刀如筆，用刀爽利而不單薄，線條渾厚而不臃腫，落刀處如壯士舞劍，小心處如美女拾針，每一刀下去都如錐劃沙，充滿堅實的內(nèi)在力度而又擁有微妙的變化。去年，他的作品多次獲獎，并入選西泠印社?，F(xiàn)正忙于創(chuàng)作新作，參加2007年中國現(xiàn)代篆刻展。在各類報刊雜志發(fā)表的作品，深得國家領(lǐng)導(dǎo)人及社會名流、海外友人的贊譽和好評。