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清代中葉篆刻藝術(shù)進(jìn)入了興盛時(shí)期，形成了以丁敬為主的浙派和鄧石如為主的皖派。晚清的篆刻大都籠罩在浙、皖兩派之內(nèi)，毫無新意。只有趙之謙、吳昌碩、黃士陵這幾位才華橫溢的篆刻家，以高度的創(chuàng)造性使清末的印壇又呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的局面。 趙之謙，書畫造詣精深，篆刻曾出入浙皖兩派。他不僅借鑒秦、漢璽印，又以碑刻文字入印，形成了他篆刻的多種風(fēng)貌。他的白文印端莊，朱文印秀麗多姿，能在刀石之間流露出筆墨情趣。他刻的邊款也別具一格，突破了前人窠臼，終于建樹了趙派的地位。 吳昌碩是清末藝壇的巨擘，他對(duì)詩書畫印都有精深的造詣。其篆刻從浙皖兩派諸家入手，也曾取法鄧石如、吳熙載，后又致力秦漢璽印、封泥、古陶文，把石鼓文的筆意風(fēng)采融入印中。他擅長鈍刀硬入，刀法沖切兼用。在他的篆刻中，寓秀麗的意趣于蒼勁古樸之中，被后人尊為吳派，對(duì)國內(nèi)和日本的印壇都有極大的影響。這一流派的傳人很多，其中趙石、陳師曾為佼佼者。 黃士陵篆刻【兒女心腸英雄肝膽】 此印取法金文和漢印小篆，全印章法中各字結(jié)構(gòu)長、扁、方、窄安置在一起，疏密有致，章法錯(cuò)落自然?！皟骸薄靶摹?“腸”“肝”“膽”幾字均出現(xiàn)圓弧轉(zhuǎn)之筆，大小篆處理后能統(tǒng)一諧調(diào)，格調(diào)婉轉(zhuǎn)大方，用刀圓渾含蓄，全印清新典雅，落落大方。 黃士陵篆刻初學(xué)吳熙載，后轉(zhuǎn)攻秦、漢璽印，尤喜用金文入??；章法處理頗具匠心，離奇錯(cuò)落，很有趣味；刀法也剛健雄奇，刻印往往不加修飾，也不主張殘破。他的篆刻平正樸實(shí)，寓拙于巧，在清末印壇中異軍突起。由于他客居廣州最久，對(duì)嶺南篆刻家影響最大，有人把黃士陵的篆刻名為黟山派。 清末民初有成就的篆刻家有丁仁、齊白石、易熹、王大昕、喬曾劬、錢瘦鐵、趙叔孺、陳半丁、壽石工、來楚生、傅抱石、樊大牛、黃琦等人。其中以齊白石影響最大，他的篆刻初學(xué)丁敬和黃易，進(jìn)而又追摹了趙之謙和漢鑿印。另外，他還把《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》等漢、魏碑刻書法，融化到他的篆刻中去。他以簡練的單刀法和急就章的神韻，創(chuàng)造出奇恣跌宕、淋漓雄健的齊派風(fēng)格。
具有悠久歷史的文化名城杭州是篆刻藝術(shù)巔峰發(fā)展的中心，產(chǎn)生了不少的著名的篆刻藝術(shù)大師，例如，丁敬、蔣仁、黃易、奚岡……等印學(xué)史上有名的'西泠八家'。清光緒年間，更是由葉銘、丁仁、厲良玉、吳隱、王祺等嗜好印藝的年輕人發(fā)起，成立了享有“天下第一名社”盛譽(yù)的“西泠印社”。 近代金石書畫界泰斗吳昌碩被公推為西泠印社首任社長，盛名之下，海內(nèi)外印人云起景從，李叔同、黃賓虹、馬一浮、潘天壽、傅抱石、豐子愷等金石篆刻、書畫、鑒賞、考古、文學(xué)大家和而應(yīng)之，并有海外印人遠(yuǎn)涉加盟，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。隨后馬衡、張宗祥、沙孟海、啟功……相繼擔(dān)任社長，無一不是登高一呼、應(yīng)者云集之人。極盛之時(shí)，海內(nèi)外社員濟(jì)濟(jì)一堂。 歷代名家和社員的苦心經(jīng)營和傳承，使西泠印社成為我國研究金石篆刻歷史最悠久、影響最廣大的學(xué)術(shù)團(tuán)體，在國際印學(xué)界享有極為崇高的學(xué)術(shù)地位。
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丁仁篆刻
