該刊編輯部準(zhǔn)備出一期專欄，邀諸筆友限千字篇幅從不同側(cè)重給予點(diǎn)評(píng)，且一并刊出。為避內(nèi)容撞車(chē)，我如約僅從藝術(shù)處理層面簡(jiǎn)評(píng)了——                結(jié)尾處的淡淡一抹

          讀了<美人蕉 >后，心緒一時(shí)難以平伏，特別是那結(jié)尾處的淡淡的一抹，看似隨意，卻使人欲罷不能。因作品中的人物是在與環(huán)境變化的強(qiáng)烈對(duì)比中凸現(xiàn)出的，環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，這就不得不使讀者為他們的命運(yùn)而牽掛：如今的小虎該是怎樣了？那條通往菜場(chǎng)的小路拓寬了，而那位老嫗不知可好？那座 "森林小屋" 該變了樣了吧，抑或已不復(fù)存在了？作品結(jié)尾處的魅力就在于能使人余味繚繞，欲罷不能，給讀者一個(gè)極富想象的藝術(shù)再創(chuàng)造空間。如果通篇讀完全文，一任心緒在作品中淌漾的話，不能不驚嘆整篇作品的匠心獨(dú)具，不能不驚嘆作品的立意不凡。作者在結(jié)尾處欲言又止，避實(shí)就虛的藝術(shù)手法是通篇構(gòu)思的“支點(diǎn)”，最后那句：“火把似的美人蕉，沒(méi)了，沒(méi)了------” 更是點(diǎn)睛之筆。

           龍有睛，才能點(diǎn)。藝術(shù)中的點(diǎn)睛之筆是作品層層鋪墊基礎(chǔ)上的升華，就像雷電需要在烏云密布的天幕上才能發(fā)出耀眼的閃光。作者已為結(jié)尾處的精彩之筆作了頗具功力的鋪墊，他利用了現(xiàn)實(shí)空間和主觀空間、現(xiàn)實(shí)畫(huà)面和記憶畫(huà)面的組接來(lái)擴(kuò)展人物活動(dòng)的實(shí)際空間。以電影藝術(shù)語(yǔ)言最基本的畫(huà)面元素作為作品的語(yǔ)言，并且巧妙地將“美人蕉”有機(jī)地串起了現(xiàn)實(shí)畫(huà)面與回憶的主觀畫(huà)面，既有往昔的回述，又有潛意識(shí)的閃回，拓展了作品的有限空間，勾勒成了全龍，為最后點(diǎn)睛做了扎實(shí)鋪墊。

            作者在《美人蕉》中以深情的筆觸敘述了一個(gè)平凡甚至是平淡的故事。沒(méi)有情節(jié)，沒(méi)有沖突，但是他巧妙地設(shè)置了美人蕉這一紅火、烈焰般的特殊道具，在向人們傾吐一種對(duì)生活的特殊感覺(jué)，在表述一種對(duì)生活的美好愿望和希冀。

            文章的結(jié)尾體現(xiàn)了作者營(yíng)構(gòu)的苦心凝聚，是作者靈感火花的閃爍，也是生活暗示給作者的一種思想結(jié)晶，起到了支撐整篇作品的作用，也是作品藝術(shù)感染力所在。

                  散文《美人蕉》談片