釣金龜 李多奎 慈少泉

李多奎



《行路哭靈》李多奎飾康氏

四郎探母

岳母刺字

四郎探母

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李多奎4歲隨父來(lái)到北京，8歲入慶壽和科班學(xué)藝，向賈志臣先生學(xué)河北梆子和京劇老生。9歲登臺(tái)，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。16歲變聲后，從程春祿先生學(xué)京胡。24歲嗓音恢復(fù)，26歲拜羅福山先生為師改學(xué)老旦。他與文亮臣、松介眉同為羅福山的入室弟子。并得到龔云甫先生教益，后又深得龔先生琴師陸彥庭先生的教授和輔佐，藝事大進(jìn)。當(dāng)年他為提高演唱技藝，私下以胡琴自拉自唱，練聲吊嗓達(dá)數(shù)年之久，因而給嗓音打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。自龔云莆息影歌壇，他邀請(qǐng)龔的琴師陸五（硯亭）為其伴奏，陸并將龔的演唱奧秘、訣竅及劇目盡皆傳授。

由于他間接得到龔氏真?zhèn)鳎囀聺u趨精到，加之氣力充沛，又繼承了龔氏

唱法上的特點(diǎn)，因而，不久就與當(dāng)時(shí)幾位龔派老旦諸如臥云居士、松介眉等人齊名，并雄于舞臺(tái)上最為顯著的人物。常與程硯秋、高慶奎、金少山、馬連良等名家合

作，深受歡迎。解放后，加入太平京劇社，與譚富英、裘盛戎、梁小鸞等名家合作演出。后參加北京京劇團(tuán)。1961年與裘盛戎先生排演《赤桑鎮(zhèn)》，大獲好評(píng)。

　?。?）4歲隨父來(lái)到北京，8歲入慶壽和科班學(xué)藝，向賈志臣先生學(xué)河北梆子和京劇老生。

（2）9歲登臺(tái)，12歲便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大軸。

　?。?）16歲變聲后，從程春祿先生學(xué)京胡。

　?。?）24歲嗓音恢復(fù)，26歲拜羅福山先生為師改學(xué)老旦。并得到龔云甫先生教益，后又深得龔先生琴師陸彥庭先生的教授和輔佐，藝事大進(jìn)。常與程硯秋、高慶奎、金少山、馬連良等名家合作，深受歡迎。擅演劇目有《釣金龜、行路、哭靈》、《望兒樓》、《遇后、龍袍》、《太君辭朝》、《滑油山、游六殿》等。

　　（5）解放后，加入太平京劇社，與譚富英、裘盛戎、梁小鸞等名家合作演出。后參加北京京劇團(tuán)。

　?。?）1961年與裘盛戎先生排演《赤桑鎮(zhèn)》，大獲好評(píng)。李多奎先生嗓音宏亮蒼勁，吐字清楚，行腔流暢，韻味渾厚，中氣尤為充沛，勢(shì)如穿云貫石。李盛泉、李金泉、時(shí)世寶和趙鳴華、王夢(mèng)云、王曉臨、李鳴巖、林麗娟等皆宗法之。

　　擅演劇目有《釣金龜》、《行路哭靈》、《望兒樓》、《遇后龍袍》（或稱斷太后、打龍袍）、《太君辭朝》、《滑油山》、《游六殿》等。晚年與著名凈角裘盛戎合

演的《赤桑鎮(zhèn)》，堪稱絕唱。

　　李多奎先生嗓音宏亮蒼勁，吐字清楚，行腔流暢，韻味渾厚，中氣尤為充沛，

勢(shì)如穿云貫石。他嗓音洪亮寬厚，音質(zhì)飽滿明凈，高低音均佳。氣力充沛并善于運(yùn)用。在龔云甫唱腔的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了咬字真切、噴口有力的優(yōu)長(zhǎng)，加強(qiáng)了唱腔的力度，高腔唱得蒼勁挺拔，低腔更能委婉沉著，大段唱工扎實(shí)穩(wěn)健，行腔舒展大方，尤其是垛板，節(jié)奏愈快，氣息愈見(jiàn)勻停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韻味。

　　李多奎具有一副得天獨(dú)厚的“中鋒響堂”嗓子，他的嗓音富有表現(xiàn)老年婦女那種雌音和衰音，而且對(duì)于吐字、噴口均極講究。幾十年以來(lái)藝術(shù)實(shí)踐和不斷深入研究與改進(jìn)，在龔派的基礎(chǔ)上，在老旦行當(dāng)中又形成了個(gè)人的演唱風(fēng)格，創(chuàng)出了一個(gè)影響很大的“多派”。后來(lái)也成為老旦行當(dāng)中資望較高的老藝人。

　　一生收徒甚多，私淑者更眾，較有成就者為李盛泉、李金泉、王曉臨、王夢(mèng)云等，時(shí)世寶、趙鳴華、李鳴巖、林麗娟等皆宗法之。