松下觀瀑圖
紙本設(shè)色，1947年
90×46cm
上海朵云軒藏

    《松下觀瀑圖》作于"丁亥"（1947）年，屬傅抱石中年時(shí)期的作品。

    高士觀瀑，是傅抱石最?lèi)?ài)描繪的題材，他的《聽(tīng)泉圖》、《不辨泉聲抑雨聲》等作品，顯示出他描繪瀑布的杰出才能。而《松下觀瀑圖》則應(yīng)屬于其探索時(shí)期的作品，"抱石皴"未完全成熟。

    "抱石皴"為傅抱石在傳統(tǒng)山水畫(huà)皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用了各種傳統(tǒng)皴法，歸集于"破筆散峰"的運(yùn)用而獨(dú)創(chuàng)的一種皴法。有研究者指出，"抱石皴"是"用草書(shū)筆法作皴"。另外，古人只有中鋒 和側(cè)鋒兩種筆法，變化是有限的，側(cè)鋒作皴易凝滯，傅抱石創(chuàng)造性地把筆鋒散開(kāi)，實(shí)際上等于無(wú)數(shù)中鋒。傅抱石破筆散鋒在皮紙上寫(xiě)、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃，毫無(wú)禁忌，大膽落筆，再加上畫(huà)面局部的小心收拾，使得其作品大處氣勢(shì)奔入，小處又精細(xì)耐年。

    渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本畫(huà)的渲染技法，并堅(jiān)持認(rèn)為："他們的方法與材料，則還多是中國(guó)的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法。"他的方法是用色層層渲染，多者積至八九層。濃重渲染法的大膽運(yùn)用，把線(xiàn)、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體。此圖中山體與樹(shù)叢的渲染即為層層積染，而瀑布兩旁石壁的渲染法則明顯地流露出外來(lái)影響。

    圖中山道上兩位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫(huà)點(diǎn)睛之筆。若無(wú)此二人，此畫(huà)構(gòu)圖不免渙散；有此二人，則全幅皆活。

    盡管已有明顯個(gè)人面目，但比起后期精品《待細(xì)把江山圖畫(huà)》來(lái)，此圖仍保留著探索的痕跡。但正是從這里我們看到了傅抱石從師古中脫化的努力。作為一名富有史學(xué)見(jiàn)識(shí)的畫(huà)家，傅抱石此作是學(xué)問(wèn)、見(jiàn)識(shí)、才華與悟性的結(jié)合。盡管這種結(jié)合在一時(shí)之間還稍覺(jué)勉強(qiáng)，但已足以讓人看出其清醒的超越意識(shí)和一種"舍我其誰(shuí)"的使命感。