單反相機基礎知識
一．鏡頭
超廣角：一般28mm左右或者更小的屬于超廣角。
廣角：一般標頭以下都屬于廣角。
標頭：55MM的正式傳統(tǒng)鏡頭屬于標頭。
中焦：一般70-135MM的都屬于中焦。
長焦：210MM以上一般都屬于長焦。
超長焦：500MM1000MM等以上的都屬于超長焦了。
打鳥的時候，因為鳥比較遠，一般選擇長焦；拍風景時，需要大場景，所以就是廣角鏡頭了。85mm的標準鏡頭拍攝人像很好，就稱之為人像頭。100mm的定焦頭被稱為百微，微距很好。
二．畫幅
APS定位于業(yè)余消費市場。為了提高大眾對攝影的興趣，APS的設計者一改135系統(tǒng)的單一畫幅格式，設計了三種(C、H、P)底片畫幅：
H型是滿畫幅(30.3×16.6mm)，長寬比為16:9；
C型是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，是長寬比為3:2，于135底片同比例；
P型是滿幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3:1，被稱為全景模式。
單反數(shù)碼相機的CCD尺寸都是xx.xx乘xx.xx毫米(比如:23.5×15.7毫米 )普通DC的CCD尺寸都是x/x.x英寸（比如1/1.7英寸），1/1.7英寸為對角線的長度通過勾股定理換算成毫米為7.53mm*5.65mm，和單反的ccd尺寸差的太遠了。
120膠片和135膠片：135泛指35mm的膠片，尺寸是36mm乘24mm。120的底片較大，有6*4.5、6*6、6*7、6*9、6*12厘米等尺寸。135底片小相機也小便攜性好，用做家庭、新聞、紀實攝影等；120底片大影像質(zhì)量細膩，適合拍風景、人像等對畫質(zhì)要求高的拍攝。目前市面上大都是135相機。

 
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三．鏡頭參數(shù)
相對孔徑：它表示鏡頭通過光線的能力，用D/f表示。例如有個鏡頭的最大光孔直徑是25mm，焦距是50mm，那么這個照相機鏡頭最大相對孔徑就是1/2。
光圈：相對孔徑的倒數(shù)稱為鏡頭的光圈系數(shù)或光圈數(shù)，又稱F數(shù)，即F=f/D。在鏡頭上都應標有光圈數(shù)。如：1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22……，如果不考慮各種鏡頭透過率差異的影響，不管是多長焦距的鏡頭，也不管鏡頭的光孔直徑有多大，只要光圈數(shù)值相同，它們的光通量都是一樣的。對鏡頭而言，F(xiàn)數(shù)是個特別重要的參數(shù)，F(xiàn)數(shù)越小，鏡頭的適用范圍越廣，所以F數(shù)越小價格越高。F后面的數(shù)字越小，叫大光圈，鏡頭控制的葉片幾乎全開，表示通光量多，F(xiàn)后面的越大，表示鏡頭控制的葉片開放得不明顯，表示通光量較少。另外F后面的值越小，更容易突出主體，虛化背景，F(xiàn)后面的值越大，主體與背景的差別就越小，清晰的范圍就越大。
視場角2ω：其實就135照相機而言，其標準畫幅已確定為24mm X 36mm，則其對角線長度為2η=43.266。鏡頭的焦距f和視場角ω之間存在著以下關系：
tgω=η/f
式中：2η——畫幅的對角線長度； f——鏡頭的焦距。
四．攝影基礎
色溫：光源發(fā)射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時，黑體的溫度稱為該光源的色溫。光色愈偏藍，色溫愈高；偏紅則色溫愈低。光源色溫不同，光色也不同，色溫在3300K以下有穩(wěn)重的氣氛，溫暖的感覺；色溫在3000--5000K為中間色溫，有爽快的感覺；色溫在5000K以上有冷的感覺。高色溫光源照射下，如亮度不高則給人們有一種陰氣的氣氛；低色溫光源照射下，亮度過高會給人們有一種悶熱感覺。
光源                   色溫
北方晴空              8000-8500k
陰天                  6500-7500k
夏日正午陽光          5500k
金屬鹵化物燈          4000-4600k
下午日光              4000k
冷色營光燈            4000-5000k
高壓汞燈              3450-3750k
暖色營光燈            2500-3000k
鹵素燈                3000k
鎢絲燈                2700k
高壓鈉燈              1950
蠟燭光                2000k
白平衡：不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的，物體的顏色會因投射光線顏色的不同而產(chǎn)生改變，同一個物體在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的顏色。人眼可以辨別各種顏色，而DC的CCD不具備這種功能；為了能讓DC拍攝出的圖像色彩與人眼所看到的基本一樣，就需要“白平衡”來調(diào)整。白平衡能使DC在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所見的基本相同。
平衡就是無論環(huán)境光線如何，讓數(shù)碼相機默認“白色”，就是讓他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。
手動白平衡功能，即按標準白色設置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場光照條件下，用DC的鏡頭對準純白色物體，并使景物充滿DC的取景范圍，手動調(diào)整白平衡。
另外，在拍攝時我們可以靈活運用白平衡。在使用閃光燈拍攝時，因為電子閃光燈發(fā)出光線的色溫與日光基本相同，所以應把白平衡設置為日光，即使是在拍攝夜景時也應如此，這樣的設置對近景人物色彩的還原也比較好，而遠景燈光在照片上一般表現(xiàn)為溫暖的黃色，為大多數(shù)人所喜歡。如果你在拍攝夜景時只有遠景而沒有近景人物的話，則可以把白平衡設置為白熾燈。拍花時不要用自動白平衡，根據(jù)當時的光源調(diào)整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡設置為白熾燈，則可以讓白色的花拍攝出來帶一些藍色，如同情人節(jié)花店出售的“藍色妖姬”! 在拍攝日出或日落時，色溫比較低，別用自動白平衡，也不要設置成白熾燈，而應設置成日光。這樣拍出來的照片效果會比較紅一些，更加符合日出或日落時的氛圍。
景深：什么是景深呢，簡單地講，就是在一張相片上清楚的部份與模糊的部份，使得主體清楚，背景達到虛化的效果。有時我們需要景深大一點，如在拍集體照的時候，希望最前面一排人物和最后面一排人物都表達清楚，有時我們又需要把景深控制小一點，如在拍獨單人像時，為了將人物突出，我們把人物后面的背景虛化，就要把景深控制在人物上，有時我們?yōu)榱伺臄z目的的需要，把景深控制在一定的距離內(nèi)，達到一定的效果。

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發(fā)表于2010-09-16 16:44 3樓
那么，到底如何才能控制景深呢？控制景深從兩個方面著手，一是光圈，二是焦距！復雜的理論不講了，反正就是大光圈長焦距時景深最小，虛化效果最能顯，這個是理論加經(jīng)驗得出來的道理。拍照時只要記住就行了，致于如何運用，那是個人的事。
光圈優(yōu)先：由用戶決定光圈的大小，然后相機根據(jù)環(huán)境光線和曝光設置等情況計算出光進入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。
快門優(yōu)先：由用戶決定快門的速度，然后數(shù)碼相機根據(jù)環(huán)境計算出合適的光圈大小來。所以，快門優(yōu)先模式就比較適合拍攝移動的物體，特別是數(shù)碼相機對震動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機都會產(chǎn)生模糊的照片，在使用長焦距時這種情況更明顯。
恒定光圈：恒定光圈和浮動光圈是對應的概念，一般都是對變焦距鏡頭而言。恒定光圈通常是指變焦鏡頭在所有焦距段都能使用其標稱的最大光圈。比如鏡頭標明28－70mm/2.8就是恒定光圈鏡頭。就指該鏡頭在28－70mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值來拍攝。而如果鏡頭標識為28－70mm/3.5-4.5的，則是浮動光圈鏡頭，就是值在28mm焦距最大光圈能使用F3.5，而到70mm時則最大只能采用F4.5的光圈值了。
恒定大光圈鏡頭一般來說有以下幾個實際意義：
1。能夠在比較暗的光線下獲得相對比較快的快門速度，適于在暗光攝影。
2。能夠獲得更小的景深。這在拍攝人像時，能夠獲得更加虛化的背景。
3。一般能取得比較好的拍攝畫質(zhì)。一般來說恒定大光圈的鏡頭都是屬于專業(yè)鏡頭系列，鏡頭的品質(zhì)要好于浮動光圈鏡頭。
完整的光圈值系列如下：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6，進光量便多一倍。對于消費型數(shù)碼相機而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。
其實在廣角變焦中使用恒定大光圈的意義不是很大，因為在風光攝影中幾乎很少用到大光圈，只是在經(jīng)常需要控制景深的攝影中才會用到大光圈。
ISO：ISO感光度是衡量傳統(tǒng)相機所使用膠片感光速度，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。數(shù)碼相機的ISO感光度同樣反應了其感光的速度。ISO的數(shù)值每增加1倍，其感光的速度也相應的提高1倍。
ISO感光度的高低代表了在相同EV曝光值時，選擇更高的ISO感光度，在光圈不變的情況下能夠使用更快的快門速度獲得同樣的曝光量。反之，在快門不變的情況下能夠使用更小的光圈而保持獲得正確的曝光量。因此，在光線比較暗淡的情況下進行拍攝，往往可以選擇較高的ISO感光度。
夜景拍攝常常使用較小的光圈和較長的曝光時間，假如選擇較高的ISO感光度必將不可避免的產(chǎn)生噪點和雜色。這時可以使用三腳架，有可能的再使用快門線，選擇較低的ISO感光度就可以避免噪點和雜色的產(chǎn)生。
各種數(shù)碼相機在不同ISO感光度下的表現(xiàn)不一，應當經(jīng)過試驗，即使提高也應當控制在可以忍受的范圍內(nèi)。因為，盡管后期可以通過軟件來進行調(diào)整，但是也必然相應的會降低圖象的清晰度。
因此，在購買數(shù)碼相機時就需要考慮選擇具有降噪功能以及鏡頭口徑較大的相機，其比較有利于弱光情況下的拍攝。在拍攝時盡可能的使用閃光燈和三腳架等，盡量不要使用較高的ISO感光度。
一般來講，室外100-200左右，室內(nèi)400，晚上上架也在100-200左右，有燈補光也一樣，無燈的環(huán)境，沒架子才會上高感，那樣效果比較差，是沒辦法的時候才用。如果快門光圈組合調(diào)整不到位的時候也可以通過ISO來達以目的，一般400-800的感光度對表現(xiàn)細節(jié)有幫助，再高沒太大意義。片子要干凈那就選擇盡量低的感光度，這差不多是總體上的原則。

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RAW格式：
有人說RAW存儲空間太大，還要專門的軟件轉(zhuǎn)換，太麻煩了，如果對照片不太講究就沒有必要用到RAW格式，RAW格式有它獨特的優(yōu)點，而這種格式也是大師們喜歡的原始數(shù)據(jù)記錄方式。
RAW文件幾乎是未經(jīng)過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，通過后期處理，攝影師能夠最大限度地發(fā)揮自己的藝術才華。
·RAW文件并沒有白平衡設置，但是真實的數(shù)據(jù)也沒有被改變，就是說作者可以任意的調(diào)整色溫和白平衡，并且是不會有圖像質(zhì)量損失的。
·顏色線性化和濾波器行列變換在具有微處理器的電腦上處理得更加迅速，這允許應用一些相機上所不允許采用的、較為復雜的運算法則。
·雖然RAW文件附有飽和度、對比度等標記信息，但是其真實的圖像數(shù)據(jù)并沒有改變。用戶可以自由地對某一張圖片進行個性化的調(diào)整，而不必基于一、兩種預先設定好的模式。
·也許RAW最大的優(yōu)點就是可以將其轉(zhuǎn)化為16位的圖像。也就是有65536個層次可以被調(diào)整，這對于JPG文件來說是一個很大的優(yōu)勢。當編輯一個圖像的時候，特別是當你需要對陰影區(qū)或高光區(qū)進行重要調(diào)整的時候，這一點非常重要。
曝光補償：針對自動曝光控制方式,增設的補充調(diào)整方式.自動曝光控制除程序自動控制方式外,無論光圈先決自動控制還是快門速度先決自動控制,都需要事先設定光圈或快門其中一個因素,而另一個因素則由相機自動設定.在已經(jīng)給定曝光組合的情況下,如果還需要做進一步調(diào)整,就必須通過曝光補償來實現(xiàn)了. 用曝光補償調(diào)整曝光,實際可調(diào)整的都是由相機控制的那個因素,而不是事先確定的因素.如,采用光圈先決時,曝光補償調(diào)整的是快門速度;而使用快門速度先決時,曝光補償調(diào)整的是光圈值.手動曝光調(diào)整時,多數(shù)相機只能以一EV的級差進行調(diào)整.而在自動曝光控制時,使用曝光補償不僅可以按1EV或2EV進行調(diào)整,而且還可以按1/2EV,1/3EV進行調(diào)整,所以在使用上更靈活一些.相機曝光補償部分所控制的曝光等級標準,不僅與光圈快門相同,而且也是通過光圈快門實現(xiàn)的,所以在曝光效果上應該是一樣的.
學會白加黑減。拍黑色的要減少曝光，遇到白色的要加大曝光，量由自己來感覺。原因是相機一直以18%灰來判斷拍攝主體，如果場景中測光的位置是18%灰，那么場景會真實再現(xiàn)，但對著白色物體測光，那么相機認為我們拍攝的主體是18%灰，然后進行曝光，那么拍出來的白色就會發(fā)灰，所以要加大曝光量，黑的也是這個原理。所以曝光補償其實可以不用的，為什么這么說呢，我在場景中找到近似于18%灰的主體測光，那么曝光就是準確的，但事實上很多場景中沒有準確的18%灰，這就有了曝光補償功能。我們的曝光組合一般跟測到的光線有關系，按照布列松的方法，是將場景分成十個區(qū)，在五區(qū)的測他的光，這樣拍出來的場景基本接近原場景。這個需要長期訓練才能做到。

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單反相機基礎知識
一．鏡頭
超廣角：一般28mm左右或者更小的屬于超廣角。
廣角：一般標頭以下都屬于廣角。
標頭：55MM的正式傳統(tǒng)鏡頭屬于標頭。
中焦：一般70-135MM的都屬于中焦。
長焦：210MM以上一般都屬于長焦。
超長焦：500MM1000MM等以上的都屬于超長焦了。
打鳥的時候，因為鳥比較遠，一般選擇長焦；拍風景時，需要大場景，所以就是廣角鏡頭了。85mm的標準鏡頭拍攝人像很好，就稱之為人像頭。100mm的定焦頭被稱為百微，微距很好。
二．畫幅
APS定位于業(yè)余消費市場。為了提高大眾對攝影的興趣，APS的設計者一改135系統(tǒng)的單一畫幅格式，設計了三種(C、H、P)底片畫幅：
H型是滿畫幅(30.3×16.6mm)，長寬比為16:9；
C型是在滿畫幅的左右兩頭各擋去一端，是長寬比為3:2，于135底片同比例；
P型是滿幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3:1，被稱為全景模式。
單反數(shù)碼相機的CCD尺寸都是xx.xx乘xx.xx毫米(比如:23.5×15.7毫米 )普通DC的CCD尺寸都是x/x.x英寸（比如1/1.7英寸），1/1.7英寸為對角線的長度通過勾股定理換算成毫米為7.53mm*5.65mm，和單反的ccd尺寸差的太遠了。
120膠片和135膠片：135泛指35mm的膠片，尺寸是36mm乘24mm。120的底片較大，有6*4.5、6*6、6*7、6*9、6*12厘米等尺寸。135底片小相機也小便攜性好，用做家庭、新聞、紀實攝影等；120底片大影像質(zhì)量細膩，適合拍風景、人像等對畫質(zhì)要求高的拍攝。目前市面上大都是135相機。

 
三．鏡頭參數(shù)
相對孔徑：它表示鏡頭通過光線的能力，用D/f表示。例如有個鏡頭的最大光孔直徑是25mm，焦距是50mm，那么這個照相機鏡頭最大相對孔徑就是1/2。
光圈：相對孔徑的倒數(shù)稱為鏡頭的光圈系數(shù)或光圈數(shù)，又稱F數(shù)，即F=f/D。在鏡頭上都應標有光圈數(shù)。如：1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22……，如果不考慮各種鏡頭透過率差異的影響，不管是多長焦距的鏡頭，也不管鏡頭的光孔直徑有多大，只要光圈數(shù)值相同，它們的光通量都是一樣的。對鏡頭而言，F(xiàn)數(shù)是個特別重要的參數(shù)，F(xiàn)數(shù)越小，鏡頭的適用范圍越廣，所以F數(shù)越小價格越高。F后面的數(shù)字越小，叫大光圈，鏡頭控制的葉片幾乎全開，表示通光量多，F(xiàn)后面的越大，表示鏡頭控制的葉片開放得不明顯，表示通光量較少。另外F后面的值越小，更容易突出主體，虛化背景，F(xiàn)后面的值越大，主體與背景的差別就越小，清晰的范圍就越大。
視場角2ω：其實就135照相機而言，其標準畫幅已確定為24mm X 36mm，則其對角線長度為2η=43.266。鏡頭的焦距f和視場角ω之間存在著以下關系：
tgω=η/f
式中：2η——畫幅的對角線長度； f——鏡頭的焦距。
四．攝影基礎
色溫：光源發(fā)射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時，黑體的溫度稱為該光源的色溫。光色愈偏藍，色溫愈高；偏紅則色溫愈低。光源色溫不同，光色也不同，色溫在3300K以下有穩(wěn)重的氣氛，溫暖的感覺；色溫在3000--5000K為中間色溫，有爽快的感覺；色溫在5000K以上有冷的感覺。高色溫光源照射下，如亮度不高則給人們有一種陰氣的氣氛；低色溫光源照射下，亮度過高會給人們有一種悶熱感覺。
光源                   色溫
北方晴空              8000-8500k
陰天                  6500-7500k
夏日正午陽光          5500k
金屬鹵化物燈          4000-4600k
下午日光              4000k
冷色營光燈            4000-5000k
高壓汞燈              3450-3750k
暖色營光燈            2500-3000k
鹵素燈                3000k
鎢絲燈                2700k
高壓鈉燈              1950
蠟燭光                2000k
白平衡：不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的，物體的顏色會因投射光線顏色的不同而產(chǎn)生改變，同一個物體在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的顏色。人眼可以辨別各種顏色，而DC的CCD不具備這種功能；為了能讓DC拍攝出的圖像色彩與人眼所看到的基本一樣，就需要“白平衡”來調(diào)整。白平衡能使DC在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所見的基本相同。
平衡就是無論環(huán)境光線如何，讓數(shù)碼相機默認“白色”，就是讓他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。
手動白平衡功能，即按標準白色設置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場光照條件下，用DC的鏡頭對準純白色物體，并使景物充滿DC的取景范圍，手動調(diào)整白平衡。
另外，在拍攝時我們可以靈活運用白平衡。在使用閃光燈拍攝時，因為電子閃光燈發(fā)出光線的色溫與日光基本相同，所以應把白平衡設置為日光，即使是在拍攝夜景時也應如此，這樣的設置對近景人物色彩的還原也比較好，而遠景燈光在照片上一般表現(xiàn)為溫暖的黃色，為大多數(shù)人所喜歡。如果你在拍攝夜景時只有遠景而沒有近景人物的話，則可以把白平衡設置為白熾燈。拍花時不要用自動白平衡，根據(jù)當時的光源調(diào)整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡設置為白熾燈，則可以讓白色的花拍攝出來帶一些藍色，如同情人節(jié)花店出售的“藍色妖姬”! 在拍攝日出或日落時，色溫比較低，別用自動白平衡，也不要設置成白熾燈，而應設置成日光。這樣拍出來的照片效果會比較紅一些，更加符合日出或日落時的氛圍。
景深：什么是景深呢，簡單地講，就是在一張相片上清楚的部份與模糊的部份，使得主體清楚，背景達到虛化的效果。有時我們需要景深大一點，如在拍集體照的時候，希望最前面一排人物和最后面一排人物都表達清楚，有時我們又需要把景深控制小一點，如在拍獨單人像時，為了將人物突出，我們把人物后面的背景虛化，就要把景深控制在人物上，有時我們?yōu)榱伺臄z目的的需要，把景深控制在一定的距離內(nèi)，達到一定的效果。
那么，到底如何才能控制景深呢？控制景深從兩個方面著手，一是光圈，二是焦距！復雜的理論不講了，反正就是大光圈長焦距時景深最小，虛化效果最能顯，這個是理論加經(jīng)驗得出來的道理。拍照時只要記住就行了，致于如何運用，那是個人的事。
光圈優(yōu)先：由用戶決定光圈的大小，然后相機根據(jù)環(huán)境光線和曝光設置等情況計算出光進入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。
快門優(yōu)先：由用戶決定快門的速度，然后數(shù)碼相機根據(jù)環(huán)境計算出合適的光圈大小來。所以，快門優(yōu)先模式就比較適合拍攝移動的物體，特別是數(shù)碼相機對震動是很敏感的，在曝光過程中即使輕微地晃動相機都會產(chǎn)生模糊的照片，在使用長焦距時這種情況更明顯。
恒定光圈：恒定光圈和浮動光圈是對應的概念，一般都是對變焦距鏡頭而言。恒定光圈通常是指變焦鏡頭在所有焦距段都能使用其標稱的最大光圈。比如鏡頭標明28－70mm/2.8就是恒定光圈鏡頭。就指該鏡頭在28－70mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值來拍攝。而如果鏡頭標識為28－70mm/3.5-4.5的，則是浮動光圈鏡頭，就是值在28mm焦距最大光圈能使用F3.5，而到70mm時則最大只能采用F4.5的光圈值了。
恒定大光圈鏡頭一般來說有以下幾個實際意義：
1。能夠在比較暗的光線下獲得相對比較快的快門速度，適于在暗光攝影。
2。能夠獲得更小的景深。這在拍攝人像時，能夠獲得更加虛化的背景。
3。一般能取得比較好的拍攝畫質(zhì)。一般來說恒定大光圈的鏡頭都是屬于專業(yè)鏡頭系列，鏡頭的品質(zhì)要好于浮動光圈鏡頭。
完整的光圈值系列如下：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6，進光量便多一倍。對于消費型數(shù)碼相機而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。
其實在廣角變焦中使用恒定大光圈的意義不是很大，因為在風光攝影中幾乎很少用到大光圈，只是在經(jīng)常需要控制景深的攝影中才會用到大光圈。
ISO：ISO感光度是衡量傳統(tǒng)相機所使用膠片感光速度，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。數(shù)碼相機的ISO感光度同樣反應了其感光的速度。ISO的數(shù)值每增加1倍，其感光的速度也相應的提高1倍。
ISO感光度的高低代表了在相同EV曝光值時，選擇更高的ISO感光度，在光圈不變的情況下能夠使用更快的快門速度獲得同樣的曝光量。反之，在快門不變的情況下能夠使用更小的光圈而保持獲得正確的曝光量。因此，在光線比較暗淡的情況下進行拍攝，往往可以選擇較高的ISO感光度。
夜景拍攝常常使用較小的光圈和較長的曝光時間，假如選擇較高的ISO感光度必將不可避免的產(chǎn)生噪點和雜色。這時可以使用三腳架，有可能的再使用快門線，選擇較低的ISO感光度就可以避免噪點和雜色的產(chǎn)生。
各種數(shù)碼相機在不同ISO感光度下的表現(xiàn)不一，應當經(jīng)過試驗，即使提高也應當控制在可以忍受的范圍內(nèi)。因為，盡管后期可以通過軟件來進行調(diào)整，但是也必然相應的會降低圖象的清晰度。
因此，在購買數(shù)碼相機時就需要考慮選擇具有降噪功能以及鏡頭口徑較大的相機，其比較有利于弱光情況下的拍攝。在拍攝時盡可能的使用閃光燈和三腳架等，盡量不要使用較高的ISO感光度。
一般來講，室外100-200左右，室內(nèi)400，晚上上架也在100-200左右，有燈補光也一樣，無燈的環(huán)境，沒架子才會上高感，那樣效果比較差，是沒辦法的時候才用。如果快門光圈組合調(diào)整不到位的時候也可以通過ISO來達以目的，一般400-800的感光度對表現(xiàn)細節(jié)有幫助，再高沒太大意義。片子要干凈那就選擇盡量低的感光度，這差不多是總體上的原則。
RAW格式：
有人說RAW存儲空間太大，還要專門的軟件轉(zhuǎn)換，太麻煩了，如果對照片不太講究就沒有必要用到RAW格式，RAW格式有它獨特的優(yōu)點，而這種格式也是大師們喜歡的原始數(shù)據(jù)記錄方式。
RAW文件幾乎是未經(jīng)過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，通過后期處理，攝影師能夠最大限度地發(fā)揮自己的藝術才華。
·RAW文件并沒有白平衡設置，但是真實的數(shù)據(jù)也沒有被改變，就是說作者可以任意的調(diào)整色溫和白平衡，并且是不會有圖像質(zhì)量損失的。
·顏色線性化和濾波器行列變換在具有微處理器的電腦上處理得更加迅速，這允許應用一些相機上所不允許采用的、較為復雜的運算法則。
·雖然RAW文件附有飽和度、對比度等標記信息，但是其真實的圖像數(shù)據(jù)并沒有改變。用戶可以自由地對某一張圖片進行個性化的調(diào)整，而不必基于一、兩種預先設定好的模式。
·也許RAW最大的優(yōu)點就是可以將其轉(zhuǎn)化為16位的圖像。也就是有65536個層次可以被調(diào)整，這對于JPG文件來說是一個很大的優(yōu)勢。當編輯一個圖像的時候，特別是當你需要對陰影區(qū)或高光區(qū)進行重要調(diào)整的時候，這一點非常重要。
曝光補償：針對自動曝光控制方式,增設的補充調(diào)整方式.自動曝光控制除程序自動控制方式外,無論光圈先決自動控制還是快門速度先決自動控制,都需要事先設定光圈或快門其中一個因素,而另一個因素則由相機自動設定.在已經(jīng)給定曝光組合的情況下,如果還需要做進一步調(diào)整,就必須通過曝光補償來實現(xiàn)了. 用曝光補償調(diào)整曝光,實際可調(diào)整的都是由相機控制的那個因素,而不是事先確定的因素.如,采用光圈先決時,曝光補償調(diào)整的是快門速度;而使用快門速度先決時,曝光補償調(diào)整的是光圈值.手動曝光調(diào)整時,多數(shù)相機只能以一EV的級差進行調(diào)整.而在自動曝光控制時,使用曝光補償不僅可以按1EV或2EV進行調(diào)整,而且還可以按1/2EV,1/3EV進行調(diào)整,所以在使用上更靈活一些.相機曝光補償部分所控制的曝光等級標準,不僅與光圈快門相同,而且也是通過光圈快門實現(xiàn)的,所以在曝光效果上應該是一樣的.
學會白加黑減。拍黑色的要減少曝光，遇到白色的要加大曝光，量由自己來感覺。原因是相機一直以18%灰來判斷拍攝主體，如果場景中測光的位置是18%灰，那么場景會真實再現(xiàn)，但對著白色物體測光，那么相機認為我們拍攝的主體是18%灰，然后進行曝光，那么拍出來的白色就會發(fā)灰，所以要加大曝光量，黑的也是這個原理。所以曝光補償其實可以不用的，為什么這么說呢，我在場景中找到近似于18%灰的主體測光，那么曝光就是準確的，但事實上很多場景中沒有準確的18%灰，這就有了曝光補償功能。我們的曝光組合一般跟測到的光線有關系，按照布列松的方法，是將場景分成十個區(qū)，在五區(qū)的測他的光，這樣拍出來的場景基本接近原場景。這個需要長期訓練才能做到。
柱狀圖/直方圖：數(shù)碼圖像由很多個顏色相同的方塊（即象素）構(gòu)成，由于這些方塊十分微小，所以它們看上去是一模一樣的。既然單單用顏色來區(qū)分象素很困難，工程師們就把象素按256級光亮度進行區(qū)分，從黑色（0）到白色（255），中間有254級灰色色階。圖像處理軟件自動把圖像按照255級光亮度進行分類，并把“光亮度方塊”堆起來。每一“堆”或者說每一條“柱”就告訴了我們屬于某種光亮度的象素一共有多少個。
正確曝光的圖像
 

曝光不足的圖像
 

曝光過度的圖像
 

對比度過強的圖像
 

多數(shù)準專業(yè)級數(shù)碼相機和所有專業(yè)數(shù)碼單反都為用戶提供了實時柱狀圖顯示的功能，用戶能在拍攝的時候通過LCD觀看到某曝光設定下拍出的照片的柱狀圖，并根據(jù)此柱狀圖對曝光設定進行調(diào)節(jié)。
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