江南古城紹興的中心，有一座始建于宋代的私家園林，那就是位于紹興市區(qū)魯迅中路318的沈園。沈園的園主系宋代越中大戶沈氏,所以又名沈氏園，位于紹興市區(qū)延安路和魯迅路之間，本系沈氏私家花園，故名。清乾隆《紹興府志》引舊志：“在府城禹跡寺南會稽地，宋時池臺極盛”。這“池臺”指的就是沈園。當時沈園占地七十余畝，園內(nèi)亭臺樓閣，小橋流水，假山綠蔭，頗具江南特色，是“越中名園”。園內(nèi)有孤鶴亭、半壁亭、雙桂堂、八詠樓、宋井、射圃、問梅檻、琴臺和廣耜齋等景觀，依據(jù)歷史面貌或沈園文化內(nèi)涵所需要，被有序地分布在沈園的古跡區(qū)、東苑和南苑三大區(qū)內(nèi)，形成了“斷云悲歌”、“詩境愛意”、“春波驚鴻”、“殘壁遺恨”、“孤鶴哀鳴”、“碧荷映日”、“宮墻怨柳”、“踏雪問梅”、“詩書飄香”和“鵲橋傳情”等十景。
　　一處私人花園，經(jīng)歷如此歲月滄桑，至今仍得以流芳，全因為一則千年不老的故事，一首催人淚下的《釵頭鳳》！南宋詩人陸游初娶表妹唐琬，夫妻恩愛；卻為陸母所不喜，陸游被迫與唐琬分離。公元1151年（南宋紹興二十一年）春，也即陸游與愛妻唐琬被迫分離七年后在此邂逅重逢。當時，陸游已從母親之命另娶王氏為妻，唐琬也改嫁紹興名士趙士程。唐琬在征得丈夫同意后，在沈園置酒肴相待陸游。兩人在共敘離別情愁之時，陸游感慨萬千，心如刀割。臨近分別時，陸游再也控制不住自己，將滿腔悲憤，提筆在照壁上題下了千古絕唱《釵頭鳳》：
　　“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
　　春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”
　　詞的起首三句“紅酥手，黃縢酒。滿園春色宮墻柳”，完整地勾勒出了一幅和諧的春日花園夫妻把盞圖。“紅酥手”寥寥三字，不但活靈活現(xiàn)地描繪了唐婉為詞人把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐婉全身之美的作用，而且更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。“滿園春色宮墻柳”又為這幅春園夫妻把酒圖指出了一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐婉手臂的紅潤酥軟，紹酒的澄黃清冽以及柳色的碧綠裊娜，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
　　接下來，詞意有了轉(zhuǎn)折“東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，就會破壞春容春色，詞的上層敘寫了春情春景、無限美好，而到這，突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。“東風惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。正是這一“惡”，帶來最直接的后果，就是夫妻兩個的“歡情薄”，“一懷愁緒”，“幾年離索”，可見這“惡”有多厲害！這一“惡”應該是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力，當然，這“惡”勢力是否包含陸母在內(nèi)，我們不得而知。因為詞人沒有明言，也不便明言，所以我們也就不好妄自猜測了。那就歸罪于“東風惡”吧，是這“東風惡”造成了美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有直接說明，似乎也不便于明說。詞意無窮，大有回旋的余地，這就有了留給了我們?nèi)ニ妓骱湾谙氲淖銐虻臅r間和空間。詞的上片直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
　　詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，換頭三句“春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透”，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。“春如舊”呼應上片的“滿園春色”，表明景物依舊，卻物是人非了。以前的唐婉，肌膚是那樣的紅潤，渾身煥發(fā)著青春的活力；而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎會消瘦如此呢？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又要在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫。”從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都明白地表現(xiàn)了出來。。“淚痕”句通過刻畫再見唐婉時的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片后半部分寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情。由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。