文/龔立人

等海的魚詩歌技巧的運用雖不能說已臻完美，但可以說手法還是比較巧妙的，特別是她能在大膽想象的基礎(chǔ)上運用了排比、借代、象征、反襯和摹擬等手法，從而更加強了她的詩的藝術(shù)效果。

如她的《思念》一詩：“ 太陽升起的時候/我站在日光下等候”；“ 夕陽西下的時候/我站在山頂上等候”；“ 夜暮來臨的時候/我站在月光下等候”；“ 春風(fēng)拂過的時候/我站在歲月的岸邊”還是在等候。前后運用了四個排比，可以說是時時處處都在等候，如一首歌中的幾段優(yōu)美的旋律在反復(fù)奏響，整首詩雖未押韻，但詩歌的韻味還是出來了；把一個女子癡癡的情，深深的憂，表達(dá)得活靈活現(xiàn)。

其它如借代、摹擬、象征等手法都是通過大膽的想象而增加了詩的藝術(shù)魅力。

——摘自龔立人撰寫的詩評：《憂郁的美,等海的魚的詩》

《零亂的腳步》這首長詩不是瀑布，而如那亞馬遜河，滔滔不絕。連續(xù)的22個“我寫詩是因為……”的排比，大有后浪推前浪滾滾而來之勢，驚濤拍岸，卷起千堆雪，將那意識流的狂浪推到了極至。

——摘自龔立人撰寫的詩評：《楊明通的詩之我見》

詩人又運用了生物化了的生動比喻，揭示了生態(tài)環(huán)境惡化所造成的極為嚴(yán)重的惡果。如：“非典是社會的癌細(xì)胞在蔓延/地震是地球的心臟病在痛苦的發(fā)作/海嘯是大自然咆哮著的眼淚”。這里連續(xù)排列的三個比喻都很形象化。不過這“眼淚”實在太可怕了點，二十多萬人的生命哦！

——摘自龔立人撰寫的詩評：《天涯鄰的詩《天涯鄰的詩《心的咆哮》，忍禁不住的咆哮 》

是夜醉了么，當(dāng)然不是。是詩中的那個“我”，在那個酒巴，而這個酒巴是個水榭，你看他“揀幾瓣玫瑰紅的玫瑰花瓣/投入夜的陰影里/發(fā)現(xiàn)/有許多思念開始啟程/在水中翻騰”。玫瑰花瓣在水中翻騰。而詩人在這里借喻他心中的思念在翻騰，并隨著水流啟程。寫水而實際是寫心，詩人的功底已見一斑。

詩人運用了幾個，上下段前后兩句近似重復(fù)的起承，加強了詩的韻味和“我”的思念的翻騰。如：“在水中翻騰”與“翻騰的是我的心田”；“音樂聲中低落向我走來”與“你向我走來”；“指縫間滲出幾滴思念的余輝”與“幾滴思念的余輝”；“苦苦又甜甜”與“思念你的那杯茶很苦”。這幾個起承銜接把讀者了帶進(jìn)了醉意之中。

——摘自龔立人撰寫的詩評：《讀《夜有點醉了》我真醉了》

龔立人  2010/9/8  從撰寫的幾篇詩評中摘編