我是一條小河，

我無(wú)心由你的身邊繞過(guò)——

你無(wú)心把你彩霞般的影兒

投入了我軟軟的柔波。

我流過(guò)一座森林——

柔波便蕩蕩地

把那些碧翠的葉影兒

裁剪成你的裙裳。

我流過(guò)一座花叢——

柔波便粼粼地

把那些凄艷的花影兒

編織成你的花冠。

無(wú)奈呀，我終于流入了，

流入那無(wú)情的大?！?/p>

海上的風(fēng)又厲，浪又狂，

吹折了花冠，擊碎了裙裳！

我也隨著海潮飄漾，

飄漾到無(wú)邊的地方——

你那彩霞般的影兒

竟也和幻散了的彩霞一樣！

[導(dǎo)讀]

馮至（1905—1993）原名馮承植，字君培，河北涿州人。我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人、教授、學(xué)者。12歲于涿州高小畢業(yè)后，入北京四中，1921年入北京大學(xué)，在學(xué)生時(shí)代便開(kāi)始創(chuàng)作詩(shī)與小說(shuō)，1923年參加淺草社，1925年與友人創(chuàng)立沉鐘社。1923年12月《淺草》第一卷第三期發(fā)表他的短篇小說(shuō)《蟬與晚禱》，引起魯迅注意。在《中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)二集序》中，魯迅對(duì)他的詩(shī)與小說(shuō)，都作了高度評(píng)價(jià)：“連后來(lái)是中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人馮至，也曾發(fā)表他幽婉的名篇?！濒斞复诵蜃饔?935年，這里說(shuō)的“后來(lái)”，當(dāng)包括馮至在《蟬與晚禱》之后于1927年出版的第一部詩(shī)集《昨日之歌》與1929年出版的第二部詩(shī)集《北游及其他》?！段沂且粭l小河》作于1925年，收入《昨日之歌》（北新書局，1927年），公認(rèn)是馮至早期詩(shī)歌的代表作，是一首色彩明麗、情調(diào)凄美的愛(ài)情詩(shī)。

全詩(shī)五節(jié)，在結(jié)構(gòu)上可以分為三個(gè)層次。第一節(jié)為第一層次，第二、三節(jié)與第四、五節(jié)，分別為二、三層次。

首句“我是一條小河”，非常質(zhì)樸自然地用了一個(gè)隱喻，既點(diǎn)了題，而且為全詩(shī)后面的意象作了鋪墊?！拔覠o(wú)心由你的身邊繞過(guò)——\你無(wú)心把你彩霞般的影兒\投入了我軟軟的柔波?！边@三句詩(shī)寫抒情主人公與他戀人的邂逅，也即“窈窕淑女，君子好逑”，而兩個(gè)“無(wú)心”更寫出了并非刻意追求，已心心相印。短短四句，把一對(duì)青年戀人真摯熱烈的愛(ài)情，含蓄而明麗地表達(dá)了出來(lái)。

“小河”是全詩(shī)的核心意象。因?yàn)楹又。跃陀熊涇浀娜岵?，因而就能看到清晰的倒影，懷抱了“你彩霞般的影兒”?/p>

第二、三節(jié)是第一層次的順接。小河流過(guò)森林與花叢，柔波把美麗的倒影做成裙裳和花冠，獻(xiàn)給“我”的心上人?！靶『印薄ⅰ安氏肌?、“柔波”、“葉影”、“裙裳”、“花影”、“花冠”，詩(shī)中構(gòu)筑這些美好的意象系列，形象生動(dòng)地展示了男女雙方和諧融洽的熱戀。這是一首愛(ài)情詩(shī)，但全詩(shī)不著一個(gè)“愛(ài)”字，而通過(guò)這些意象，處處洋溢著濃郁的愛(ài)意，真是抒情詩(shī)的極高境界。

第三、四節(jié)突現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，“無(wú)奈啊”，小河的歸宿只能是大海。這幾乎是一種“宿命”，所以完全是無(wú)奈的。進(jìn)入了大海，必然有風(fēng)浪，就無(wú)法保持小河原有的“柔波”，那美麗的倒影編織的“裙裳”與“花冠”，終于被顛簸得粉碎。“我”“飄漾到無(wú)邊的地方”，“你那彩霞般的影兒/竟也和幻散了的彩霞一樣！”這樣一個(gè)明麗深情的愛(ài)情故事，卻是如此傷感哀怨的結(jié)局。

對(duì)此詩(shī)由樂(lè)入哀的結(jié)尾，一般的解讀都認(rèn)為表現(xiàn)了封建禮教和守舊勢(shì)力對(duì)自由戀愛(ài)的摧殘，這樣理解自無(wú)不可。但或可理解得更寬泛些。作為一首抒情詩(shī)，可以是抒情主人公真實(shí)經(jīng)歷的抒寫，也可以是詩(shī)人虛擬的情感經(jīng)歷，但必須是真情實(shí)感。《我是一條小河》應(yīng)該屬于后者。至今沒(méi)有史料證明詩(shī)人在創(chuàng)作此詩(shī)時(shí)，生活中確實(shí)邂逅過(guò)一位彩霞般的姑娘，從而萌生愛(ài)情。詩(shī)的前三節(jié)，是詩(shī)人幻想中的一段美好的愛(ài)情歷程，用詩(shī)的語(yǔ)言和意象，把一段戀情，演繹得至真至善至美。第四、五節(jié)，寫愛(ài)情被外力阻擋，突生變故，終于幻滅。詩(shī)人營(yíng)造了這樣一場(chǎng)青春浪漫、情意真切的戀愛(ài)，為什么要賦予這樣一個(gè)“無(wú)奈”的悲劇結(jié)尾？這正是詩(shī)人早期對(duì)社會(huì)對(duì)人生的整體看法?，F(xiàn)實(shí)人生的痛苦與焦灼是他詩(shī)作中揮之不去的主要旋律，寧?kù)o的小河必然會(huì)歸于大海，遭受風(fēng)浪的蹂躪，這是命定的“無(wú)奈”。青年馮至在詩(shī)的前半，幻想了如此美好的戀愛(ài)過(guò)程；但對(duì)愛(ài)的浪漫的渴望和追求，禁不住現(xiàn)實(shí)的輕輕一擊，再美好的追求，到頭來(lái)只是一場(chǎng)虛空。所以，詩(shī)人只用“無(wú)奈”二字，就完成了如此突兀的轉(zhuǎn)折，“我”“飄漾到無(wú)邊的地方”，“你”“竟也和幻散了的彩霞一樣”，那“柔波”與“彩霞般的影兒”頓時(shí)煙消云散，幾乎都不需要任何過(guò)程。

作為抒情詩(shī)人，吟唱愛(ài)情是青年馮至發(fā)自心底的歌聲。但追求愛(ài)情的浪漫情懷未能消弭詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中痛苦與苦難的敏感，他始終執(zhí)著于自己的社會(huì)觀念。馮至的早期詩(shī)歌籠罩著柔弱纖細(xì)情感思緒，但依然涂抹著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的底色。這大概也是馮至成為杰出抒情詩(shī)人的原因之一。

《我是一條小河》構(gòu)思巧妙，在藝術(shù)表現(xiàn)上的明顯特點(diǎn)，是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中意象手法的大量運(yùn)用：“小河”、“彩霞”、“柔波”、“葉影”、“花影”、“大海”等等，這些意象組合，表現(xiàn)了抒情主人公的愛(ài)情命運(yùn)，傳神地展示了詩(shī)人的情感世界?！段沂且粭l小河》景中寓情，情借景抒，全詩(shī)的意境營(yíng)造極其美妙。

《我是一條小河》是一首自由體詩(shī)，但詩(shī)人并不自由放任，而是在自由中注意韻律，格式相對(duì)整飭，可謂自由而又有所斂束，正如詩(shī)人自己所說(shuō)，在一定形式的約束下使詩(shī)句“生動(dòng)活潑，舒卷自如”。詩(shī)中疊字（“蕩蕩”、“粼粼”）與重復(fù)（“無(wú)心”、“柔波”、“彩霞”）的運(yùn)用，使語(yǔ)調(diào)舒緩柔美，別具一種繾綣的情味。全詩(shī)以景物擬人，形式整齊而多姿。首尾兩節(jié)各自押韻，前者舒緩而后者沉郁；二、三兩節(jié)對(duì)稱，優(yōu)雅明麗，與后兩節(jié)的突變形成極大落差，在一首短詩(shī)的尺幅之地，抒寫了詩(shī)人情感思緒如此大的起伏，可見(jiàn)此詩(shī)短小卻容量甚大。

馮至是“五四”以后中國(guó)新詩(shī)壇上的重要詩(shī)人，他自稱是在郭沫若的《女神》影響下，從事現(xiàn)代抒情詩(shī)創(chuàng)作的，但在中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)發(fā)展史上，尤其在新詩(shī)初創(chuàng)時(shí)期，馮至具有獨(dú)立的創(chuàng)造與貢獻(xiàn)。他以現(xiàn)代白話寫詩(shī)，在形式上很注意古今中西的交融，較好地處理了繼承與創(chuàng)新、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、自由與格律之間的關(guān)系。他的早期詩(shī)作乃至后來(lái)的《十四行詩(shī)集》，都是對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展不可磨滅的重大貢獻(xiàn)。